① 国外著名儿童小说小说有哪些
世界著名儿童文学作品及作家简介
勒·班台莱耶夫（1908-），苏联著名儿童文学作家，他写过很多作品，其中鲁迅先生就曾翻译过他的小说《表》。
班台莱耶夫生于1908年，出身军人家庭，在苏联内战时期父母双亡，成了孤儿，自此流落街头，和小偷、流氓、骗子、流浪儿打交道，1921年进了流浪儿学校。1927年他根据这个学校的生活，写了第一部作品《流浪儿共和国》，后来成为苏联的著名儿童文学作家。
国内翻译出版他的作品很多，有《表·文件》、《蓬头公鸡》、《翘尾巴的火鸡》、《大刷大洗》、《辽恩卡流浪记》、《卡尔卢什卡的戏法》等。
《表》是他的代表作之一，描写了一个失去双亲、无家可归的流浪儿彼奇卡，他为饥饿所迫，当了小偷，趁机骗取了一个醉汉的金表。小说以金表为线索，描述彼奇卡从偷表到自觉还表的生动曲折过程，深刻细腻地刻划了彼奇卡的心理。
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苏联著名儿童文学作家瓦·麦德维杰夫早年在剧院当过演员，拍过电影，写过电影剧本。在部队服役时，他发现士兵总喜欢聚在乐观向上、从不气馁的人周围。这种人常常能带给周围的人精神鼓舞，帮助他们面对艰难困苦。由于受到这种启发，他创作出一个生机勃勃、充满幻想的人物——巴兰京。
《巴兰京幻想曲》是一部有趣的童话。小学生巴兰京为了逃避学习，想过幸福的麻雀、蝴蝶、雄蜂和蚂蚁的生活，殊不知麻雀、蝴蝶、雄蜂和蚂蚁都要为了生存而忙碌。最后巴兰京意识到，他所憧憬的那种生活，无论在空中还是地上，都是不存在的。他从现实环境受到的教训中醒悟过来，终于成为一个好学生。
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《苦儿流浪记》是一部享誉世界的儿童文学名著。全书以弃儿雷米的不平凡经历为主线，为读者展示了社会的黑暗面。虽然小雷米屡遭不幸，可他也遇见许多关心他、爱护他的人物，最后雷米终于成长为一个勇敢坚强的孩子。
本书的作者艾克多·马洛（1830-1907）是十九世纪一位法国作家，一生写了六十多部小说，大部分是给成年读者写的，有一些则是专门写给少年儿童阅读的，《苦儿流浪记》是其中最有名的一本，除此他还有两本也很有名，一本叫《孤女寻亲记》，另一本叫《一家团圆》。
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在西班牙语里“容凯”这个名词，意味着热爱劳动、坚韧不拔、能克服任何困难的人，阿根廷著名作家阿尔瓦罗·容凯（1893-19）就是这样一个人。他年轻时，曾参加进步作家和诗人的文学团体，以争取阿根廷的美好将来为己任，长时期进行着不屈不挠的斗争。
容凯的诗歌、戏剧、论文等作品，不仅在阿根廷享有盛名，而且受到世界各地读者的欢迎。他热爱儿童，为儿童创作了大量作品，在拉丁美洲，人民把他称为阿根廷的儿童文学之父。从1924年发表了他的第一部作品《街头诗集》后，他创作了大量优秀的儿童短篇小说。主要有：《纸船上》、《诡计》、《南方的孩子》、《没有假期》、《豪哈》等，还发表了许多诗歌和剧本。他的作品大多描写劳动人民家庭出身的孩子们的生活、思想、情操。人物形象栩栩如生，心理刻画细腻深刻，充满浓郁的儿童情趣，富有思想教益。
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《阿信坐在云彩上》是一部幻想小说，以二年级小学生阿信为主人公，生动地描述了日本一个普通家庭的生活。作品基调明快，充满幻想色彩、幽默感和浓郁的生活气息。这本书写于1944年，1958年介绍到我国，受到小读者的欢迎。
石井桃子（1907-）日本作家、翻译家、评论家，出生于琦玉县浦和市。她在日本女子大学英文系毕业后，从事多年儿童文学编辑工作。也写了很多儿童文学作品，翻译了许多儿童文学名作。
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乾富子（1924-）生于东京，早在日本女子大学读一年级时，接触过宫泽贤治的作品，而有志于儿童文学，后对保育事业有兴趣，中途退学，进京都平安女学院保育系，于1944年毕业，曾做过两年保育员。她的作品有《小矮人奇遇》、《企鹅故事》、《北极的鹿》、《黑尾鸥的天空》、《暗谷的小矮人们》等书。她的作品曾获得国际安徒生奖佳作奖、日本国内安徒生奖、野间儿童文学奖等，在日本儿童文学界有一定影响。
《小矮人奇遇》是一本现实与幻想结合的童话小说。写一个小学生森山达夫，他的英国女教师回国时，委托他照管一对只有14公分高的小矮人。小矮人靠每天一杯牛奶生活，也会干活。这对小矮人夫妻还生了一子一女。他们和森山一家度过了艰苦的战争岁月。后来，小矮人的子女结识了鸽子弥平等朋友，由此而出现一系列冒险又有趣的故事，情节生动感人。
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古田足日1927年生于日本爱嫒县。他写过几十本书，有理论，有小说，有童话。曾获得日本儿童文学作者协会奖。他的作品最著名的有《鼹鼠原野的伙伴们》《一年级大个子和二年级小个子》。其中《鼹鼠原野的伙伴们》被日本全国学校图书馆协议会选定为小学生的“必读图书”。
《鼹鼠原野的伙伴们》是一部非常富有儿童生活情趣的小说。四个小伙伴团结友爱、天真活泼、淘气可爱，鼹鼠原野成了他们的自由天地。为了保卫这片属于自己的世界不被成人改变，他们与大人展开了斗争。可是孩子的力量仍然是薄弱的，鼹鼠原野最终被改建为居民区，留给孩子们的只有怀念。
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佐藤晓，1928年生于日本神奈川，关东学院工业专门学校建筑科毕业。1959年出版此书后，一举成名，获得日本每日出版文化奖、日本儿童文学者协会新人奖、国际安徒生奖日本国内奖等多项大奖。随即，佐藤晓创作了一系列的“小人系列”。1967年，幻想小说《奶奶的飞机》获厚生大臣奖、野间儿童文艺奖。有《佐藤晓幻想小说全集》出版（16卷）。
《谁也不知道的小小国》发表于1959年，曾获得日本国内安徒生儿童文学奖。本书是用第一人称写的，因此读起来很亲切，有趣。佐藤晓认为，任何人心中都有一个自己特有的世界，这是别人观察不到的，只有自己知道。
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灰谷健次郎（1934-）日本作家、诗人，生于神户市。1956年大阪工艺大学毕业，曾担任小学教师及诗刊编辑。长篇小说《兔子的眼睛》1974年出版，1978年被选定为国际儿童年安徒生奖的特别优良作品。同年他又出版了《太阳之子》《孤独的幼儿园》两部长篇。
《兔子的眼睛》写女教师小谷对一个有特殊个性孩子的尊重、理解，在培养他成长的过程中，师生间结成了真诚的友谊。作品感情细腻，生活气息浓郁。
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角野荣子（1935-）生于日本东京，早稻田大学教育系英语科毕业，曾在出版社工作。1960年赴巴西二年，回国后开始创作童话。其作品在日本国内多次获奖。
《送急件的魔女》是1985年出版的一部幻想小说，后由动漫大师宫崎骏改编为动画电影《魔女宅急便》
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罗宾汉的故事大约产生于公元十四世纪以前，在英美等国，几乎家喻户晓，英语中有些谚语、典故就是出于这个故事。
罗宾汉是英国民间传说流传最广的英雄人物，与我国水浒传中的梁山好汉相似。
理查德·威文的《罗宾汉的故事》一书，是众多写罗宾汉的书中最为丰富的一本，全书共26章，通过一系列豪侠仗义的情节来刻画这个形象鲜明的英雄。
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把深刻的古典文学通俗化，让孩子们能分享人类艺术宝库中的珍品，英国散文家查尔斯·兰姆（1775-1834）和他的姐姐玛丽·兰姆（1764-1847）于1807年合写了《莎士比亚戏剧故事集》。它在英国文学史上占有一个独特的位置。
这部作品的成功，首先是改写者对莎剧的精湛研究，尽量将原著的语言精华糅合到故事中去。其次他们写得一手好散文，并具有孩子的眼睛和孩子的心。
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约翰·罗斯金（1819-1900）是维多利亚时期最伟大的人物之一，兴趣广泛，在很多方面都取得了令人瞩目的成就，既是艺术家和艺术批评家，又是科学家、诗人、环保主义者和哲学家。他一生游历四方，足迹遍布英伦诸岛和欧洲大陆。他的主要作品包括：《金河王》、《近代画家》、《建筑的诗歌》、《建筑的七盏明灯》、《威尼斯的石头》、《佛罗伦萨的早晨》、《亚眠的圣经》、《时至今日》、《野橄榄之冠》、《芝麻与百合》、《空气女王》、《十九世纪的暴风云》、《绘图要素》和《透视要素》等。罗斯金的作品语言优美，内容深刻，对甘地、托尔斯泰和普鲁斯特有较大影响，普鲁斯特甚至为了翻译罗斯金的作品而下决心学习英语。
《金河王》是罗斯金在22岁时所写，因为有一个小姑娘要他讲故事，他就构思了这篇童话。书出版后，博得少年儿童的喜爱。
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詹姆斯·格林伍德（1833-1929）是英国作家。他的作品数量多，题材广，大致有三类：一类写英国水手在热带地方探险的；另一类写趣味动物的；第三类也是最多的，是写英国伦敦贫民窟居民悲惨生活的，其中最著名的是《流浪儿》。
由于《流浪儿》对社会的黑暗面揭露得太过深刻，因而被当时英国政府列为禁书。到1868年，才被介绍到俄国，并为儿童出版了节译本。我国出版的《流浪儿》一书就是根据此译本译介的。
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《羊毛包的秘密》以侦破故事为线索，大量地描绘了当时的历史环境，给读者增添不少历史知识。曾获1951年卡耐基最佳儿童文学奖。
辛·玛·哈纳特（1893-1981）早年学习绘画，曾出版过几本图画书。第二次世界大战后，英国地位一落千丈。哈纳特为消除这种情况在少年儿童心灵上投下的阴影，让他们了解英国的历史，恢复应有的民族自豪感，先后发表了《钟声的召唤》《火炉上的笔迹》《麒麟的负担》《羊毛包的秘密》等儿童历史小说。
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英国作家皮·皮原名丹尼斯·瓦京斯庇乞福，生于1905年。他做过十八年美术教师，后来从事专业写作和绘画。著有《灰矮人》《在欢快的小溪上顺流而下》《荒野的孤独者》等多种作品。
《灰矮人》塑造了四个甘冒风雨而勇于探索的小矮人，作品具有很大的鼓舞力量。它既似童话，又似小说，又似散文，又似诗歌，又似绘画，形式新颖，值得借鉴。《灰矮人》曾获卡耐基最佳儿童文学奖，始终畅销不衰。
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菲莉帕·皮尔斯（1920-）出生于英国的一个乡镇，她的父亲是一个磨坊主和粮食商。《大座钟的秘密》所描绘的花园，就是菲莉帕·皮尔斯父亲的磨坊花园。菲莉帕先后做过英国广播电台广播节目撰稿工作、报社编辑和儿童出版社编辑工作。《大座钟的秘密》初版于1958年，当年获卡耐基儿童文学奖。1960年国际青少年图书委员会评奖团又授于这部作品以荣誉奖，推荐给世界各国。
《大座钟的秘密》是一部关于“时间”的幻想小说，想象丰富，全书优美、动人而富有哲理。
暑假一开始，汤姆的弟弟患了麻疹，汤姆给打发到姨妈家里去。姨妈家住在小城镇的一幢旧公寓里，后面只有一个简陋的小院子。汤姆半夜听到楼下的古董大座钟敲了十三下，他下楼走出后门，奇异的事情发生了——平时摆满垃圾桶的后院变成了一座神秘的夏日花园……发他还在那个花园里结识了一个名叫哈蒂的小姑娘。从此汤姆天天半夜里偷偷下楼到那个花园里去游逛同时经历了种种神秘莫测的事情……在这个神秘的花园里，汤姆既没有脚印也没有影子，还能穿墙而过……；他走出公寓老座钟敲十三下，指针指在半夜，玩了好半天回到公寓里，老座钟的时间比他离开时只过去了几分钟……；哈蒂有时跟他同年，有时比他小，有时又比他大；他爬上树去，树枝不会弯也不会断；头天花园里明明是草木繁茂的盛夏，下一天却成了白雪皑皑的严冬，小河结了冰，还能滑冰；花园像个时隐时现时断时续的幻境。
作者就这样把我们带进了一个神秘的幻境跟着汤姆一起为这些百思不解的问题去苦恼。去寻找答案。
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英国作家考林·达恩的长篇童话《动物远征队》叙述了一群野生动物为摆脱因人类乱砍乱伐而造成的生存困境，团结一致、齐心协力，远征转移投奔动物保护区的故事。故事采用拟人化的手法，根据各种动物的“物性”，赋予不同性格，塑造了一系列鲜明生动的童话形象。
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黎达（1899-1955），捷克人，生于布拉格，中学毕业后，从事儿童教育事业。后与法国出版家保罗·福谢结婚，移居巴黎，加入法国国籍。她在丈夫创设的“海狸爸爸编辑部”工作，还创办了《动物故事丛书》，写了八本动物故事。她写的动物故事，事前都经过一番仔细的观察，因此她的作品富有生活气息，文笔流畅，富有诗意。国内出版过她的作品《黎达动物故事集》。
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乔伊·亚当森（1911-1980）出生于奥地利的维也纳，她从小喜爱动物，1937年，她到东非肯尼亚旅行，被那里的原始森林和珍禽异兽吸引住了，一留就是43年。1980年，乔伊·亚当森在观察野生动物时，不幸遇难，享年69岁。
《野生的爱尔莎》中写的小雌狮爱尔莎，是她与丈夫进行由野到驯，再由驯到野的科学实验全过程。1960年在伦敦出版后，引起了轰动。全书内容真实，情节生动，感情细腻动人，还为我们展现了非洲原始丛林丰富多采的自然画卷。
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萨尔蒂科夫-谢德林（1826-1889）是俄国的讽刺艺术家。1848年，他因为写了中篇小说《莫名其妙的事》，被沙皇流放到维亚特卡。他的主要作品有《外省散记》《戈罗夫略夫老爷们》《一个城市的历史》和《谢德林童话集》。
一般说来，童话是给孩子们读的，但谢德林的童话却不是一般意义上的童话，它既是为孩子写的，也是写给成年人读的。谢德林是善于创造的讽刺大师，童话这一文学形式到了他的手中，就成为他出色和绝妙的艺术创造。他写童话开始于六十年代，最早的一篇是《一个庄稼汉养活两个将军的故事》，后又陆续创作出大量作品。国内出版过他的《谢德林童话集》，收入他一生写成的三十二篇童话。
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萨·马尔夏克（1887-1964）是苏联诗人。他写诗，写童话，写剧本，写文学论文，还翻译国外书籍。马尔夏克从小爱书。他自己说过，他四岁能做诗，到十一岁已经写了几首长诗，是个很有才能的作家。
《十二个月》是一个四幕七场的童话剧，是马尔夏克根据一首斯拉夫民间叙事诗的主题写成的。这个剧本参加获得苏联国家文学奖金，并且得到了很高的国际声誉。
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瓦西里·雅柯夫列维奇·爱罗先珂（1889-1952），俄国诗人，童话作家，写有童话集三卷。他四岁时双目失明。从1914年起，先后到日本、缅甸、印度等国学习和讲课，1921年来中国讲学，1923年回国后从事编译和盲人教育工作。国内翻译出版了他的《爱罗先珂童话集》《枯叶杂记》《桃色的云》《幸福的船》等中译本。
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阿尔卡蒂·彼得罗维奇·盖达尔（1904-1941）是苏联作家。十四岁参加红军，后进军校学习，十六岁升任团长。1923年，旧伤复发；1924年，奉命退役。从此，他放下枪，拿起笔。卫国战争开始，他重返前线。同年10月26日外出侦察时与德军遭遇，突围时不幸牺牲，年仅37岁。他一生为孩子们写了十多部中、长篇小说，著有《铁木儿和他的队伍》《学校》《丘克和盖克》《鼓手的遭遇》等作品。
《铁木儿和他的队伍》是盖达尔的主要作品之一，于1940年发表，立刻受到苏联少年们的热烈欢迎。它的主人公铁木儿，也成为苏联少年们崇拜和学习的偶像。在作品发表后第二年爆发的卫国战争中，全苏各地，出现了许多“铁木儿小队”，为军烈属做好事，极大地鼓舞了在前线杀敌的将士。
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约瑟夫·恰佩克是捷克的著名画家与作家，生于一个医生的家庭里，曾做过纺织工人和铁匠的学徒，后来当上了《人民报》的编辑。他的弟弟卡雷尔·恰佩克是有影响的作家，他们之间有着多次合作，创作出许多动人的作品。在法西斯统治时期，他因创作了大量反法西斯的作品而被捕，胜利前夕，不幸病死在集中营。
《小狗小猫洗地板》是一部为低幼小朋友写的系列童话，有九个故事。插图也是约瑟夫·恰佩克自己作的。在捷克斯洛伐克出版后，即受到小读者的热烈欢迎。从作品里不难看出，作者非常熟悉低幼儿童的生活，充满对小朋友的亲切感，插图的别致和有趣，更增添了作品的魅力。
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埃列克·贝奈德克（1859-1929）是匈牙利儿童文学奠基人之一。他参加了1889年出版的匈牙利第一份儿童文学期刊《我的刊物》的创刊工作，以后又参加了多种儿童杂志的编辑工作。他的写作生涯，是从当新闻记者开始的。《匈牙利童话与传说》是他的巨著，全书共分五部，深受匈牙利儿童的欢迎。
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伊昂·克里昂加（1839-1889）是十九世纪中叶罗马尼亚作家，他的作品被译为三十多种文字，在全世界广为流传，人民称他是欧洲最优秀的童话作家致意，和贝洛、格林兄弟、安徒生等童话大师相提并论。我国曾多次译介过他的作品。
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牛蒡是一种野生植物，贪婪地吸取土壤中的水分和养料。骑在人民头上的贪官污吏、地主和宪兵，比自然界的牛蒡更贪婪、更可恶。《荒原上的牛蒡》通过一个贫苦农民少年的经历，反映了这个时期伯勒干荒原上广大农民的艰苦生活和英勇斗争，反映了反动政府和地主阶级对农民的压迫和剥削。
作者巴纳伊特·伊斯特拉蒂（1884-1935）是罗马尼亚作家。他的母亲靠替别人洗衣服来维持生活，他自己在十二岁时便外出谋生，做过学徒、店员、堂倌、瓦工等，饱尝了生活的艰苦。这为他后来的写作，打下了牢固的生活基础。
“我把这本书献给罗马尼亚人民，献给被罗马尼亚政府杀害的一万一千名农民，献给被炮火夷为平地的三个村庄：斯特尼列什蒂、波伊列什蒂和霍迪沃耶。这是政府在一九O七年三月犯下的罪行，至今仍未受到惩罚。
巴纳伊特·伊斯特拉蒂 一九二八年三月”
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谢尔盖·弗拉基米罗维奇·米哈尔科夫（1913）生于莫斯科，1928年他就开始在报刊上发表作品，经过长期刻苦的学习和摸索，米哈尔科夫终于找到了自己的创作道路，写出深受儿童喜爱的诗歌。国内出版过由任溶溶译介的《谢·米哈尔科夫寓言诗》、《神气活现的小兔子》。
《神气活现的小兔子》发表于1952年，我国著名翻译家任溶溶于1954年把它译介到国内。童话剧通过兔子小神气前后不同的行为和遭遇，讽刺了那种自私自利的行为，歌颂了集体主义的精神。全剧规模不大，角色不多，人物形象和对话却很生动，富于儿童情趣，特别适合于低年纪同学观看。
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欧·汤·西顿（1860-1946）出生于英国，后于1866年全家移居到加拿大，他起初学自然科学，后来到法国学写生画。他迷恋大自然，回到加拿大后，在草原地区住了很久，对动物的生活作了详细的观察。后来他根据这些素材创作出许多动物故事，还亲自为自己的作品画插图。他的动物故事有一个特点，就是很忠实于动物的生理特征和生活习性。这些特征，主要不是从教科书中来的，而是从草原、森林中亲眼目睹来的，所以是活生生的。他是主张生态保护的，所以他对各种动物不免抱有某种感情，这在他的作品中不时地有所流露。即使他为自己的作品集所起的书名，也反映了这一点：《我所熟悉的动物》《动物英雄》等。
《狼王洛波》是西顿动物故事中最出名的一篇。它向读者展现了大草原上一只强壮出众，既残暴又机灵的狼。同时，通过故事，提供了草原环境、动物习性、捕猎技巧等方面知识。
由于超出规定文字字数范围，LZ可以自己进去参考资料的网站看看。 最然不知道有什么用处，但是我想应该能帮上LZ的忙
② 以《班主任》为例谈谈伤痕小说的特点
从艺术内容来说，早期的“伤痕小说”大多把上山下乡看作是一场不堪回首的恶梦，作品中充溢的是往昔岁月中苦难、悲惨的人生转折，丑恶、相互欺骗、倾轧、相互利用的对于人类美好情感的背叛和愚弄，其基调基本是一种愤懑不平心曲的宣泄，这一切都表现出对以往极左路线和政策强烈的否定和批判意识，在涉及个人经验、情感时，则有着比较浓重的伤感情绪，对当下和未来的迷惘，失落，苦闷和彷徨充斥在作品中。这种感伤情绪在后来的“反思文学”中得以深化，转为带着对个人对社会对人生对未来深刻思索的有意识追求和奋进，将一场神圣与荒谬杂糅的运动不只简单归咎于社会，政治，同时也开始探讨个人悲剧或命运与整个大社会大背景的联系。 从艺术审美来看，早期的“伤痕文学”艺术成就并不高。刚刚从梦魇中醒来的人们迫不及待地想要诉说，情绪激动，感情过于浓烈，叙述过于急切，揭露曝光丑恶的功利性过强，说教味浓重，艺术上的幼稚、矫揉造作，斧凿的痕迹较明显。
从“伤痕文学”的出现至今，对其评说争论从未停止过，它甚至引发了当代文学史上几次著名的文艺争论。“伤痕文学”最初是带有贬斥含义的称谓，被一些批评家看作是五六十年代“暴露文学”“写阴暗面”等在1980年代的重演。围绕《伤痕》等作品，在1978年夏到次年秋天发生了热烈的争论。文艺与意识形态、文艺的社会功用等命题得到的重新辩论与争鸣。1979年1月陈恭敏在《戏剧艺术》上发表《工具论还是反映论——关于文艺与政治的关系》，同年4月《上海文学》评论员文章《为文艺正名—驳“文艺是阶级斗争工具”说》，两文都有力驳斥了文艺纯粹为功用政治附庸的说法，对“伤痕文学”暴露性描写给予了肯定。
然而，有意味的是当人们今天重审这批“伤痕文学”作品，人们会发现，无论当初的争论如何在肯定与否定中辗转，在审美意识形态一元化的社会文化体制之中，“它虽然力图挣脱，但在实际上仍含不可避免地带有着旧的历史印迹。过去的时代无论是在作家主体，还是在文本的主题话语，叙事模式以及人物的形象修辞等方面，均都体现出顽固不化的历史影响”。而从政治审美形态来说。“伤痕文学”无疑也秉承了那个时代的政治意志。
关于现实主义的争论，也围绕现实主义“真实性”诸方面展开了讨论，并在相关作品的具体分析中逐步深入。现实主义复归的事实是当时审美“言说”的方式，这一言说对“历史”（文革）的审视，对自我的探求（反思），对未来的追求和前进（改革文学）都与当时政治言说是高度一致的。显而易见的是，我们否认了文学作为政治传声筒的附属地位，却也明白，文艺在与现实相接的时刻不可能完全摆脱政治、权势话语的囿限。即便作为思潮存在的“伤痕文学”离开政治因素，不仅无从表述，也毫无意义。“伤痕文学”的文化取值，政治选择与民众期望高度一致，文学言说与政治言说一致，这也是不争的事实。
同时，“伤痕文学”后来较成熟的作品如竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》及冯骥才的作品普遍表现出对于人性的关怀，对于人性深刻的探索和讨论，引发了1980年代前期规模最大的对人性，人情，人道主义问题的文艺思想讨论和对于人的尊严、价值、权利的呼唤。
作为一个时代的“证言”，“伤痕文学”无疑真实记录了那一时代的血泪。随着时代的反思，也许文学将进一步升华。“文革”题材在很大程度上给了作家挖掘人性、内心的空间。一个时代的代价不可能是单维度的，它在一个方面使我们失去了许多，也许会在另外的地方给我们补偿。
缺失人性
人性是人的喜怒哀乐爱恶欲等情感，也是对理想的追求、道德的衡量、价值的判断等精神取向。正面描写人性，反映人性，歌颂优美健康的人性，批判丑陋的人性、呼唤美好的亲情、爱情等，是文学关怀人的体现，也是文学的本质内容，是现实主义创作的一个主要问题，也是民主制度不可或缺的一个方面，应成为文学作品中一个永恒的主题。
在“文革”这个特殊的历史背景下，对人性的扭曲理解变本加厉。在阶级斗争纲领君临一切的思想意识里，在公开的话语环境里，人性成了作家们最忌讳的话题，失落于优美的文学家园。人性淡出了政治话语环境，成为文学创作中的“雷区”，受到教条主义化的待遇，当时几乎所有的“文革文学”作品都不再正面描写人性。直接表现“文革”中的人性的作品，存在严重“缺席”状况。如一度风靡全国、独领风骚近十年的革命样板戏，几乎都没有涉及真实人性的内容。人们谈“人性”色变，视人性为洪水猛兽，唯恐避之不及，惹火烧身，而没有认识到人性也是马克思主义者的题中应有之意。人性完全处于被践踏遭毁灭的境地，成为禁语，陷入“文革”的空前灾难中。
既然人性等被扭曲成为可怕的妖魔鬼怪，不能得到健康发展，那么，也就只剩下“阶级性”的生存发展空间了。漠视人性，压抑人性，唯政治是从也就是合情合理的了。特别是“四人帮”制定的“三突出原则”创作模式成为当时社会主义现实主义的重要原则后，人性更是被完全从文学题材中排斥出去，被湮没于阶级话语情境中，遭遇坎坷。一切禁忌似乎要把人人变成不食人间烟火、六亲不认、没有七情六欲的圣人仙人，抑或同时睁着孙悟空似的火眼金睛，把一切隐藏的人性揪出批斗，类同万恶不赦的特务、“封资修”等阶级敌人。即使是亲生爹妈，也要大义灭亲，而要服从于“阶级爹妈”。从这个角度说，《伤痕》的主人公王晓华的情感取向、价值判断标准也似乎合情合理。尽管此前王晓华和妈妈的感情很好，母女情深。但当妈妈成为“叛徒”、“特务”的最困难时刻，她却和妈妈断绝关系，泯灭了人性。
缺乏自我认识
“文革”是罪恶的，给党和国家、人民的政治经济文化和个人生活、给社会发展等各方面带来无法估量的损失，但是，把一切问题一切苦难都归咎于“文革”是不全面的，是推卸责任，掩盖个体生命的自我人性缺陷，有一刀切、大而化之之嫌，应客观地历史地来看。如果人们有自己独立的思想认识，认识到人的尊严，有着优美健康健全独立的人性，或许，“文革”不会持续那么久，灾难不会那么严重。 《伤痕》的主人公王晓华妈妈被定为“叛徒”后，她就抛弃了对妈妈的崇敬和深厚的母女之情，“没有毕业就报名上山下乡”，并拒收寄自妈妈的任何物品包括信件，希望借此可与妈妈彻底决裂；而1978年妈妈恢复了名誉和工作，她却急切地想要与妈妈团聚。当她最终找到妈妈时，妈妈已死在医院的病床上……因此，给她留下了难以抹平的心灵创伤。实际上，真正受到情感伤害、留有内心伤痕的是“革命多年的妈妈”：不但受到天大的冤屈，连亲生的女儿都翻脸不认人，不给她以任何的安慰，在她的心灵伤口上撒盐。而王晓华，如果说她也是一个受害者的话，那么，她只是一个自身愚昧的受害者，并非全部受害于“文革”。
作为“文革”大时代背景下弱小的生命个体，普通个人固然无法扭转和决定时代发展方向。但毕竟人是有主观能动性的，可以在其中作出自己的选择，不应该随波逐流如浮萍。王晓华虽不能改变妈妈被判为“叛徒”这个时代错误，无法扭转妈妈的命运，但她可以选择信任妈妈、支持妈妈，和妈妈共度难关这条路，可她却选择了反面，使妈妈的命运雪上加霜，也给自己留下了终生隐痛。——“文革”是一个政治灾难，然而，残缺不健全的人性又使得人们有意无意地参与了这场政治灾难，给这场灾难推波助澜。与其说是“文革”给她留下“心上的伤痕”，还不如说是良心的谴责在折磨她。
因此，《伤痕》其实是暴露了“文革”中个体人性的自私势利和丑恶偏狭、残缺不全的一面：只因王晓华是“叛徒”的女儿，不论她如何努力，都得不到人们的同情和理解，入不了团，成为势利冷漠的时代丑恶人性的受害者；而王晓华本人也由于人性意识的缺失，“阶级性”的扼杀，失去了判断是非真假的能力，成为人性势利的一员，反过来又伤害他人，成为他人的扼杀者：为了所谓的前途，妈妈被打成“叛徒”了，她便信以为真想当然地冷酷地和妈妈决裂，将最起码的亲情抛置九霄云外，给妈妈精神致命的一击；而一旦妈妈恢复了名誉和工作，她又急切地想要与妈妈团聚——早知如此，何必当初！但这正反映了“文革”中人性真实的一面：愚昧、任性、自私、冷酷、恶劣、势利、盲从、缺乏自我认识和判断。
还以《伤痕》为例，分析王晓华对妈妈的绝情。尽管是通过梦境反映的，但梦是现实的影子。当梦见回到家后，看到妈妈“写着几个大字：‘关于我的叛徒问题的补充交代。’她两眼盯住她，忿忿地骂了声：‘可耻！’转身便往外走。”当妈妈想拦住她时，她却言语恶劣，冷若冰霜：“你管不着!”而且，就是在得到妈妈被平冤昭雪的信时，她还“有些犹豫不决”，担心昭雪不是真的，不能给她带来好运，连累她，不知道是否该回去见母亲。为了政治，为了个人所谓的发展前途，连有着血浓于水的母女亲情都退居一边，可见“文革”中的人性是何等自私、冷酷、恶劣、势利，血缘亲情的分量是多么微不足道！
相当一部分“伤痕小说”，特别是以知青为主题的“伤痕小说”都反映了“文革”中的这类人性。他们或是控诉，或是反省自身在狂热理念的煽动下，看不到他人生命价值，践踏他人的生命和尊严。竹林《生活的路》，更注意到了女主人公谭娟娟个人纤弱虽性格的人性因素，深刻地揭示了谭娟娟从单纯到复杂以致最后不能自拔的整个演变过程。
另外，老鬼的《《血色黄昏》也深入到人性深处。至于苏童在其“香椿树街系列”小说中所塑造的“香椿树街少年”系列，更是邪恶人性的展现，几乎看不到人性的一点亮色。
迷茫黯淡人性
“文革”中这类人性的表现，主要是反映在王晓华的妈妈身上。这是“文革”中最典型的例子。由于时代局限性，也由于认识不到个体生命的价值，虽然“革命多年”，当冤屈来临时，也不敢捍卫自己做人的权利，不敢与人沟通，因此有冤无处伸，也不敢伸，只得小心翼翼做人。甚至在自己辛辛苦苦抚养起来的女儿面前，也像个犯了错误的小学生。仅仅因为女儿发现了自己的问题交代，而“脸上忽然一阵惊慌，忙去掩桌上的纸头”，还掩饰“没，没写什么。”这是令人辛酸的人性悲剧。这类悲剧的罪魁祸首才是不折不扣的“文革”。由于“文革”期间的高压政治环境，存在于个人身上的黯淡人性发不出民主、独立的光辉，战战兢兢做人，失去了蓬勃强健独立自主的人性意识，是当时的一种普遍状态，如冯骥才《啊！》中谨小慎微的科研人员吴仲义等。
优美温馨人性
“文革”只是一个时代背景，是外因，是一个冶炼人性真金的时代大熔炉。由于缺少价值的自我判断，缺乏独立的思想和认识，对个体生命价值的漠视等人性缺陷，因此通过“文革”而变本加厉。缺少忏悔精神的人性缺陷和丑陋，因“文革”而找到了契机。就是“文革”不曾在历史上存在的话，只要人性存在缺陷，也会以其他形式表现出来，只是不同时代表现不同罢了。即使在“文革”那个恶劣的政治气候大环境下，也仍然有优美健康、催人感动的人性存在，正所谓“时穷节乃见，危难见英雄”。这方面的例子举不胜举，如，从湖南土家族作家孙健忠的《甜甜的草莓》中，我们看到了坚强党性和美好人性和谐的统一：毕兰大婶。她不仅是作为党支部书记的形象出现的，也是慈善的母亲，她的母爱不仅施于女儿，而且温暖着全寨人的心。
周克芹《许茂和他的女儿们》中的四姑娘许秀云，尽管历尽艰辛坎坷，却始终保持美好的人性，淳朴善良，坚韧顽强，深沉地爱着姐夫（姐姐已死）金东水和姐姐的两个孩子；虽迫不得已嫁给流氓恶棍郑百如，但始终未从心底屈服，而是反抗。”
因此，当人们冷静下来后，不应该仅仅从政治和社会角度反省文化专制对人性的摧残，控诉非人道的灭绝人性；也应该从“伤痕小说”中寻找人们自身的人性因素，反省人性的不完善，堵塞人性上的“黑洞”。惟其如此，才能在批判和控诉中建设美好的人性，找回人的尊严，实现人的价值。 作为刚刚摆脱的文革僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学的局限又是十分明显的。
首先，从社会意义上来说，伤痕文学对文革的否定不够深刻。它只是从政治、社会、人际关系的角度考察浩劫产生的原因，而缺少对传统文化心理、封建意识的分析。作品对罪行的谴责往往归之于坏人做坏事，表现出一种忠心而未被理解的冤屈与不平，是一种在肯定个人崇拜前提下的，对野心家的谴责。
其次，在艺术表现上，伤痕文学显得十分幼稚。我们可以发现，许多小说中的语言明显带有文革左倾的印痕，如在《班主任》中，作者这样形容张俊石老师：像一架永不生锈的播种机，不断在学生们的心田上播下革命思想和知识的种子。另外，由于伤痕文学作者们关注现实的强烈的责任感，他们常常会压抑不住激荡的情感而跳出来对某个情节直接高谈阔论，表述自己疗救时弊的观点，使作品的情感表露不免趋于肤浅。第三，伤痕文学作品中虽然重新出现了悲剧意识，但其悲剧精神却具有表层性的弱点。鲁迅曾经说过，悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。可见，悲剧的深化应该有两个层次：其一，是表现灾难；其二，是在灾难中展现崇高。而伤痕文学只是停留在悲剧的第一个层次上，作品一味注重悲惨故事的叙述而忽视了对人格的刻划。这样，主人公就只是单纯的受难者而非美的体现者，其悲剧只是灾难的展现而不是美的毁灭，只能引起人们兔死狐悲式的同情而不能给人以永恒的的震撼和心灵的升华。例如，在孔捷生的短篇小说《在小河那边》（1979，2）中，作者力图展现在文革血统论的错误导向下所造成的悲剧：因父母被打倒，主人公严凉与穆兰受尽了折磨，他们在小河边相识并相爱结合了，幸福似乎降临在他们头上，然而他们却发现两人竟然是姐弟关系－－历史把他们分开，历史又这样无情地捉弄了他们！小说的悲剧色彩在这时达到了高潮，但在读者为这种乱伦惨剧叹息的同时却不能不感到其中过分的偶然性因素，这种刻意添加的悲惨无疑使作品显得虚假，同时也无法产生使人震撼的力度。
最后，需要指出的是伤痕文学模式化的喜剧结尾。由于当时的政治形式和思想环境尚未明朗，文艺界仍然存在着写暴露、写悲剧的禁忌；同时大多数作者仍然难以摆脱以往左的创作观念的惯性影响，因而往往在结尾加入一个前途光明的机械性预言或大团圆式的喜剧性结局，以至淡化了悲剧效果，影响了作品的深刻性。最典型的例子就是刚刚提到的《在小河那边》，在作品描写了一场乱伦惨剧后，笔锋一转，写到了四人帮被粉碎，姐弟二人得到母亲被平反的消息，母亲工作的银行也表示要将二人从农村调回，安排工作，最令人吃惊的是，从母亲留下的一封遗书中他们得知，原来穆兰是母亲在战争中抱养的女儿，与严凉并无血缘关系！－－一切的阴翳都被排除，正像小说最后两节的题目一样：飞向光明、鹊桥相会。这种完满的大团圆结局无疑充满了人为的痕迹。又如，《从森林里来的孩子》林中少年孙长宁带着老师的遗愿与笛声，在无法报名的情况下闯进了音乐学院的考场，并恰巧碰到老师的知己主考。后者听着少年的笛声，仿佛看到了老朋友的身影，感到了老朋友生命的继续。这个情节无疑暗示了少年前途的光明，但其中却不免因其过份巧合与顺利而显得不够真实。再如，在《伤痕》中，当王晓华读罢母亲的遗书后，作者进行了一段人物化悲痛为力量的描写：她的苦痛的面庞忽然变得那样激愤。她默默无言地紧攥着小苏的手，瞪大了燃烧着火样的眸子，然后在心中低低地、缓缓地、一字一句地说道：'妈妈，亲爱的妈妈，你放心吧，女儿永远也不会忘记您和我心上的伤痛是谁戳下的。我一定不忘党的恩情，紧跟党中央，为党的事业贡献自己毕生的力量！'夜，是静静的。黄浦江的水在向东滚滚奔流。忽然，远处传来巨轮上汽笛的大声怒吼。晓华便觉得浑身的热血一下子都在往上沸涌。于是，她猛地一把拉了小苏的胳膊，下了石阶，朝着灯火通明的南京路大步走去……这两个段落无疑是在讲述了一个悲惨故事之后，预示了前途的无限光明，然而这种预言又因毫无根据而显得十分空洞。总之，以今天的眼光重新审视，伤痕文学具有明显的局限，在新时期的文学发展中，它的最大价值所在，是它连接文革假、大、空文学与新的体现人的真实性的文学之间的过渡作用。这种过渡性在冯骥才的《啊！》以及金河的《重逢》等作品中表现十分明显，后者虽然被誉为伤痕文学的代表作，但却已经显示出反思文学的深刻力度。
③ 《邪气凛然》的倪朵朵被金河带走之后还出现过吗~~
最后是和小五再一起
朵朵失意了
小五最后在照看她
还是建议你自己看下
这么经典的小说
怎么能不看完了
http://www.pfwx.com/files/article/html/1/1257/
④ 古龙的所有小说集对应的人物
楼主这个工程太庞大了，以下是我所搜集的一些信息，肯定还差得远。见笑，我也很喜欢古龙小说。
《大地飞鹰》
阿苏 波娃 卜鹰 大年 杜永 方伟 风史 冯浩 歌者 韩章
加答 娇雅 老大 老二 老四 吕恭 吕三 麻雀 马鲁 马沙
美雅 苗昌 苗宣 普松 钱明 钱通 沙平 水银 苏玛 苏苏
孙亮 唐麟 铁翼 驼子 文雀 小方 阴灵 月婆 赵群 朱云
大烟袋 独孤痴 胡大磷 花不拉 蓝阳光 林正雄 柳分分
柳三眼 吕天宝 马啸峰 齐小燕 卫天鹏 严正刚 赵胡氏
班察巴那 噶伦喇嘛 胡大掌柜 朗佛烈金 宋老夫子
《铁剑红颜》
阿仁 阿同 班平 悲天 邓初 杜岱 方迁 贺六 钧伯 老霍 连安
吕续 孟迁 欧刀 彭飞 彭亮 钱青 倩倩 秦迟 秦斩 谭三 王过
姚石 叶五 曾笑
百里追 悲大师 毕玉麟 布大手 蔡红袖 崔命来 丁黑狗 丁世华
东方木 杜飞萼 樊巨人 费西园 伏景清 高六六 公孙忌 公孙燕
谷长青 顾十行 顾植为 海寻月 韩化生 郝世杰 郝一耀 何一勇
胡不笑 胡小翠 霍天崩 姜谷铭 焦四四 金脚带 金魔口 老赌精
李公鸡 李神工 李相屿 柳红电 柳青鹏 龙城璧 陆太君 吕兆熊
吕自鹏 木鹏王 南宫千 欧守诚 欧阳阔 潘天星 庞六仙 濮阳胜
濮阳玉 齐拜刀 齐巨山 钱百魁 钱大方 容小仙 上官堡 上官杀
尚师古 邵南青 沈青鹤 石啸天 时九公 舒美盈 舒铁戈 司马血
孙福岛 谭世羽 唐千里 唐竹权 田逢劫 铁凤师 佟天禄 王常笑
卫宝官 卫空空 卫天禅 温无意 吴婆子 洗霸北 洗南峰 萧天君
谢白衣 许窍之 血公爵 严川魂 阎一孤 叶红血 叶雪璇 阴地灵
游疾舞 岳无泪 云双双 云战衣 周冬勇 卓碧君
不疯道士 长孙倚凤 单六太爷 灵鹫老人 上官宝楼 司马纵横
死未道人 铁拐婆婆 五龙上人 易大先生 诸葛超凡
《萧十一郎》
冰冰 跛子 杜吟 冯五 高刚 何平 花平 霍英 老黑 老张 老赵
雷雨 厉刚 龙光 梅子 沈义 苏燕 王猛 小白 小雯 心心 阎宝
章横 郑刚
白老三 飞大夫 风四娘 冯士良 哥舒冰 哥舒天 公孙铃 海灵子
侯一元 花如玉 霍无病 解老二 金凤凰 金菩萨 雷满堂 李红樱
厉青锋 连城璧 两头蛇 柳色青 柳苏州 柳永南 龙飞骥 龙一闪
吕掌柜 马回回 牛掌柜 彭鹏飞 人上人 沈璧君 沈太君 沈天菊
沈天松 沈天竹 史秋山 司空曙 屠啸天 万重山 王万成 逍遥侯
萧石逸 小公子 谢天石 徐青藤 杨开泰 杨绿柳 鱼吃人 张果老
赵伯奇 赵无极 周至刚 朱白水
欧阳文伯 欧阳文仲 司徒中平 萧十一郎 轩辕三成 轩辕三缺
《多情剑客无情剑》
阿飞 巴英 白蛇 边浩 卜霸 查猛 朝斑 朝明 戴五 单鹗 黑蛇
胡非 胡媚 花蜂 梅大 梅二 秦重 丘独 孙逵 唐独 田七 向松
萧静 心灯 心湖 心鉴 心眉 心树 心烛 一尘 一茵 伊哭 虞二
百晓生 楚相羽 段开山 樊林泉 高行空 公孙雨 郭嵩阳 洪汉民
胡不归 胡云冀 金风白 荆无命 蓝蝎子 李寻欢 林铃铃 林麻子
林诗音 林仙儿 龙小云 龙啸云 吕凤先 吕总管 潘小安 秦孝仪
上官飞 申老三 施耀先 孙老头 孙驼子 孙小红 铁传甲 翁大娘
翁天杰 吴问天 西门烈 西门柔 西门玉 谢天灵 燕双飞 杨承祖
易明湖 易明堂 游龙生 张承勋 张胜奇 赵老大 赵老二 赵正义
至尊宝 诸葛刚 诸葛雷
公孙摩云 千手罗刹 蔷薇夫人 上官金虹 铁笛先生 大欢喜女菩萨
《圆月弯刀》
阿古 春花 翠仙 丁鹏 丁香 葛奇 红红 红梅 甲子 金狮 蓝蓝
凌虚 美美 墨竹 青青 秋月 商震 史定 宋中 天美 田萍 铜驼
仙仙 小云 银龙 钟展
杜玲玲 杜珍珍 郭云龙 郭正平 黄如风 雷总管 李大户 李可笑
林若萍 林祥熊 凌一鸿 柳若松 龙小香 吕正刚 罗开廷 孟开山
彭天寿 秦可情 孙伏虎 孙杏雨 田一飞 王小七 向华强 谢亭生
谢小玉 谢晓峰 谢云岳 燕灵云 玉无瑕
慕容秋获 南宫华树 弱柳夫人 天戒上人 铁燕长老 铁燕夫人 紫阳道长
《大旗英雄传》
铁中棠 铁青树 铁青笺 水灵光 水柔颂 温黛黛 冷一枫 冷秋霜 冷青萍
易冰梅 易清菊 易小芳 易 明 易 挺 云婷婷 云九霄 云 铮 云 铿
云 翼 朱 藻 孙小娇 盛存孝 司徒笑 柳栖梧 潘乘风 李洛阳 李剑白
艾天蝠 沈杏白 花双霜 花大姑 雷小雕 白星武 黑星天 风九幽 龙坚石
麻衣客 玉狐狸 小雷神 赵奇刚 冯百万 海大少 武振雄 武 鹏 夜 帝
阴 嫔 阴 仪 阴 素 钱大河 卓三娘 霹雳火 珊 珊 翠 儿 茜 人
敏 儿 杨 群 姚四妹 杨八妹 李二姐 冷全福 盛大娘
雷鞭老人 南极毒叟 飨毒大师 九子鬼母 跛足童子 无色大师 日后娘娘
《浣花洗剑录》
方宝玉 小公主 胡不愁 铁温侯 公孙红 万老夫人 黄 英 水天姬 王半侠
王大娘 牛铁娃 牛铁兰 万子良 齐星寿 无相大师 铁髯道长 李英虹 李春风
紫衣侯 木郎君 白三空 金河王 潘济城 居鲁大士 火魔神 李名生 李永青
英铁翎 鱼传甲 马叔泉 吕 云 单毅成 东方玉环 冷冰鱼 金祖林 蒋笑民
寿天齐 萧配秋 柳依人 花清清 土龙子 丁老夫人 陆秀秀 隋如平 呼延寿
金不畏 石不为 莫不屈 杨不怒 魏不贪 公孙不智 西门不弱 铁金刀 铁髯通
孙玉龙 孙 超 熊 雄 王烈火 马 良 伽星大师 白水宫主 白水娘 紫髯龙
彭 清 周 方 田 通 姚 达 姜 风 一木大师 丁老夫人 独眼龙 水仙娘
许 铸 柳 松 甘 孙 铁 虎 乔 飞 欧阳天矫 无情公子 铃 儿 珠 儿
欧阳珠 叶 冷 石 凉 宋 光
《白玉老虎》
赵无忌 赵千千 香 香 柳三更 上官怜怜 上官刃 卫凤娘 云飞扬 司空晓风
赵 简 赵 标 李玉堂 萧东楼 轩辕一光 连一莲 唐 缺 唐紫檀 司空摘星
一丈红 梅宝贝 梅夫人 冰雀儿 半面罗刹 屠 强 唐 猴 唐三贵 唐娟娟
郭雀儿 雷震天 樊云山 丁瘤子 丁 弃 丁 罢 唐 玉 曲 平 胡跛子
朱掌柜 廖老八 贾大爷 贾 六 焦七太爷 毒菩萨 黑婆婆 费老头 蜜 姬
小 宝 双 喜 地 藏 金老大 老 孔 老 姜 乔 稳 小 雷 郭 狼
郭 豹 郭 狗
《血鹦鹉》
王 风 常 笑 血 奴 李大娘 张 铁 安子豪 谭天龙 谭天虎 谭天豹 铁 恨
萧百草 郭 易 郭 繁 郭兰人 宋妈妈 董 昌 老蛔虫 武三爷 甘老头 韦七娘
唐老大 富贵王 太平王 林 平 魔 王 万 通
《情人箭》
展梦白 展化雨 林软红 孙玉佛 铁 驼 萧王孙 秦瘦翁 杜云天 贺君雄
赵明灯 金 鹰 金 非 柳淡烟 陈倩如 宫伶伶 宫锦弼 萧飞雨 萧曼风
谭肃风 风入松 风散花 贺君侠 贺君杰 铁飞琼 林秋谷 方巨木 苏浅雪
唐无影 孟如丝 莫忘我 莫小静 冷药师 乐朝阳 玉空子 杜渔翁 秦 琪
秦无篆 西门狐 西门狮 吕长乐 花大姑 熊正雄 夏光平 孙九溪 李冠英
马玉天 黑燕子 大鲨鱼 百灵筠 百花仙子 吴 兴 吴 七 唐迪 唐凤
唐 福 唐 豹 黄 虎 方 辛 方 逸 火凤凰 麻衣人 花 飞 杨 飞
杨 璇 翠 红 萍 儿 小 兰 南 燕 龙浩人 欧阳妙 魏子云 杨 成
胡天麟 赵明灯 李松风
萧三夫人 烈火夫人 天凡大师 蓝大先生 神机大师 天马和尚 铁骨大师
朝阳夫人 断红大师 绝红大师 灭红大师 迷林老人 天形老人 玉玑真人
胖大和尚
《剑。花。烟雨。江南》
纤 纤 小 雷 金 川 小侯爷 雷 升 雷 幸 雷奇峰 陶 峰 雷夫人 丁丁
丁残艳 杏花翁 龙四爷 欧阳急 阎罗伞 阎罗索 阎罗斧 阎罗令 阎罗刀 魏奇
南宫良 褚 彪 司徒令 赵大先生 冷血观音
《名剑风流》
朱泪儿 俞佩玉 俞放鹤 金燕子 王雨楼 林黛羽 林瘦鹃 沈银枪 红莲花 锺 静
谢天璧 金燕子 梅四蟒 鱼 璇 柳淑真 君海棠 黑鸽子 欧阳龙 绝情子 高老头
姬葬花 姬灵风 姬夫人 姬灵燕 姬悲情 姬苦情 唐无双 金花娘 银花娘 铁花娘
马啸天 海东青 唐 琪 唐 琳 唐守清 唐守方 唐 珏 太湖王 田龙子 曹子英
杨子江 王泽远 朱 媚 雷 风 田际云 宋宏星 天吃星 桑二郎 桑木空 徐若羽
屠 飞 香 香 韩大元 胡佬佬 张三少 十 云 凤 三 怒真人 郭翩仙 乙 昆
小 乖 胡 义 李佩玲 红 虎 黑 豹 灰 狼 富八爷
富八奶奶 海棠夫人 飞鱼剑客 神刀公子 天云大师 出尘道长 天钢道长
云雀姑娘 银光老人 白蛇郎君 巧手三郎 东方美玉 东方大明 天蚕教主
胡太夫人 东郭先生
《绝代双娇》
江小鱼 花无缺 铁心兰 苏 樱 燕南天 江别鹤 江 枫 江 琴 江玉郎 铁萍姑
花月奴 沈轻虹 万春流 张 菁 慕容九 顾人玉 路仲远 黑蜘蛛 铁无双 铁 战
杜 杀 李大嘴 屠娇娇 哈哈儿 阴九幽 萧咪咪 欧阳丁 欧阳当 （罗 三、罗 九）
白开心 白山君 白夫人 胡药师 南宫柳 秦 剑 慕容双 藏翼子 魏无牙 魏麻衣
萧女史 俞子牙 南郭生 鬼童子 韩笛子 桃 花 海红珠 海四爹 云 姑 李 迪
白凌霄 荷 露 赵香灵 段 贵 孙天南 柳玉如 海长波 海金波 司晨客 黑面君
金猿星 金狼星 黄 牛 白 羊 灰蝙蝠 猫头鹰 毛毛虫 毛猩猩 韦公鸡 陈凤超
邱清波 赵全海 冯天雨 厉 峰 巴蜀东 杨 平 雷啸虎 史老头 李明生 小 蛮
王一抓 雷老大 钱 二 赵 庆
邀月宫主 怜星宫主 段三姑娘 慕容珊珊 碧蛇神君 献果神君 啸云居士
黄鸡大师 轩辕三光 神锡道长 昆仑道人
《碧血洗银枪》
铁震天 杜青莲 马如龙 沈红叶 邱凤城 金振林 彭天霸 冯超凡 绝大师 玉道人
玉玲珑 谢玉仑 张老实 王万武 碧玉珠 铁良天 铁全义 无十三 大 婉 小 婉
孙 早 黑 石 黑 霸 俞 五 俞 六 碧玉夫人
《蝴蝶。流星。剑》
小蝶 （杨蝶） 叶翔 石群 小何 朱青 毛威 孙剑 韩棠 孙巨
屠城 冯浩 江风 江平 小武 方刚 赵雄 黛黛 凤娟 林秀
夏青 兰兰 文虎 文豹
孟星魂 孙玉伯（老伯） 律香川 万鹏王 高老大 屠大鹏 罗金鹏 萧银鹏 原怒鹏
方铁鹏 秦护花 金枪李 方幼萍 易潜龙 陆漫天 高凤凤 马月云 马方中 马中驹
余百乐 夜猫子 王二呆 林中烟 林中鹤 武老刀 徐青松 铁成钢 秦中亭 南宫远
段四爷 杨玉鳞 张老头
一石道长 一云道长 一泉道长
《武林外史》
沈浪 单弓 莫希 黄马 丁雨 丁雷 冷三 冷大 乔五 时铭 胜涝 金林 李霸
阿堵 李挺 孙通 春娇 春水 染香 明珠 可人 胜泫 齐智
朱七七 白飞飞 王怜花 金无望 熊猫儿 柴玉关（快活王、柴英明、柴亮、柴立）
柳玉茹 金不换 徐若愚 断虹子 展英松 吕凤先 铁化鹤 火孩儿（朱八、喜儿）
铁胜龙 花蕊仙 欧阳喜 苦孩儿 方千里 方心骑 独孤伤 司徒变 卜公直 左公龙
钱公泰 范汾阳 范守成 龙四海 郑兰州 王夫人 夏沅沅 龙卷风 周天富 连天云
西门皎 龙常病 燕冰文 一笑佛 施荣贵 贾剥皮 彭立人 萧慕云 万诗崇（万事通）
小精灵 小霸王 石文虎 石文豹 花四姑 李长青
无法大师 乌簪道人 眇目乞丐 幽灵宫主 胖大和尚 王二麻子 山左司徒
《欢乐英雄》
燕七 王动 夹棍 赵广 刘虎 杨斌 钓诗 扫俗 阎王 梅兰 心心 小林
郭大路 罗振翼 林太平 酸梅汤 麦老广 胡得杨 金毛狮 南宫丑 梅汝男
凤牺梧 何雅风 红娘子 小金刚 水柔青 鬼影子 催命符 活剥皮 赤练蛇
玉玲珑 金大帅 金蚂蚁 银蚂蚁 红蚂蚁 卫夫人 老门房 紫衣女 独臂人
陆上龙王 欧阳兄弟 赵老先生
《湘妃剑》
仇独 仇恕（缪文） 毛臬 丁衣 程枫 林琳 毛冰 石磷 庄容 墨一 侯林
凌龙 计谋 铁平 彭钧 空幻 还魂 钱卓 桃姑 柳儿 萧迟（萧老雕）
谢锤 程驹 潘佥 妙谛
柳复明 宋令公 汪鲁平 汪一鹏 汪一鸣 杜仲奇 林琦筝 赵国明 毛文琪
胡之辉 魏凌风 朱子明 朱白羽 谢东风 欧阳明 刘定国 钱崇渊 小丧门
梅允泰 龙在田 梁上人 罗一刀 张一桶 尉迟文 铁大力 长孙策 牛三眼
庞士湛 庞良湛 李铁掌
端木方正 淳于独秀 尉迟东山 诸葛一平 海天孤燕 慕容惜生 银鹤道长
乱发头陀 万妙先生（屠龙仙子）
<楚留香系列>
楚留香 金伴花 万无敌 生死判 李红袖 左又铮 宋甜儿
西门千 灵鹫子 扎木合 苏蓉蓉 宫南燕 程三 冷秋魂
杨松 沈珊姑 宋刚 无花 天鹰子 孙学圃 黑珍珠
白玉魔 南宫灵、 秋灵素、 钱麻子、 天峰大师 中原一点红
张啸林（楚留香化名） 秋枫十四郎（无花化名）
胡铁花 姬冰雁 迎雁 伴冰 小潘 彭一虎 琵琶公主
龟兹王 司徒流星 杜环 昆弥 吴青天 吴白云 孙空
老颜 半天风 小黄 敏洪奎 洪学汉 长孙红 石观音
曲无容 柳烟飞 皇甫高 青胡子 石驼（皇甫高化名）
王冲（柳烟飞化名） 吴菊轩（无花化名） 龟兹王妃（石观音化名）
李玉函 柳无眉 姚长华 毛健扁 戴独行 帅一帆 屠狗翁
杜渔婆 李观鱼 赵老大 平姑娘 凌飞阁 萧石 铁山道长
黄鲁直 雷老二 司徒静 雄娘子 水母阴姬 南苹 青衣尼
左轻侯 张简斋 左明珠 施孝廉 花金弓 施传宗 施茵
薛笑人 樱儿 梁妈 薛衣人 薛红红 薛斌 石绣云
倚剑 小秃子 小麻子 小火神 左升 叶盛兰 小谢
老黄
枯梅师太 高亚男 丁枫 张三 金灵芝 海阔天 勾子长
武维场 向天飞 云从龙 孙老二 夏奇峰 英万里 白猎
王得志 李得标 钱风 鲁长吉 原随云 华真真 东三娘
赵刚 王天寿 魏行龙 钱不赚 钱不要 杨标 单鄂
公孙劫余（英万里化名）
艾青 张洁洁 艾虹 卜阿鹃 孙不空 衰公 肥婆
金四爷 黑衣老妪 卜担夫（孙不空化名）
焦林 花姑妈 黄病夫 黑竹竿 崔大娘 白云生 薛穿心
樱子 何玉林 杜先生 新月 伊贺春雷 石田齐彦左卫门
小情 盼盼 阿娇 金娘 楚青 小玉 大乔
豹姬 胡开树 司徒平 金震甲 李盾 史天王
铁大爷 羊玉 柳明秋 王中平 阿干 割头小鬼 林还玉
慕容 苏佩蓉 李蓝袖 朱儒 马佳佳 丁子灵 燕冲霄
吕慎 吕密 程冻 郭温 郎格丝 苦行僧 兰花
林还恩（慕容原名）
剩余下的留给其他人统计吧。比较重要的就还有陆小凤系列，七种武器系列等。
刚才逛古龙帖吧。列出古龙笔下一百零八将：大概这个是你想的吧http://tieba..com/f?kz=30616548
⑤ 有什么好的中国小说推荐
《老生》以老生常谈的叙述方式记录了中国近代的百年历史。故事发生在陕内西南部的山村容里，从二十世纪初一直写到今天，是现代中国的成长缩影。书中的灵魂人物老生，是一个在葬礼上唱丧歌的职业歌者，他身在两界、长生不死，他超越了现世人生的局限，见证、记录了几代人的命运辗转和时代变迁。老生是一个不可或缺的精神主线，把四个不同时间、不同地点发生的故事连缀成一部大作。
⑥ 有一本都市小说讲的是男主被出卖，之后到国外进了大圈帮
《邪气凛然》
邪气凛然 第119章 【决裂！】
“欢哥没办法……你一天不死，这事情没结束。他们如果再抓不到你，就会继续追查你的下落，迟早一天会查到欢哥的头上……如果让他们查到你曾经是欢哥的小弟，那么不但是你，欢哥，我，还有朵朵，大家都要完蛋，全部都会死。”金河缓缓道：“现在因为时间还短，他们只查到了你是方楠公司的人，没有继续查你的历史，不过如果这事情不尽快了结，再抓不到你，他们就有可能继续追查你的历史背影，那么恐怕就会查到欢哥了！所以你必须死，在他们追查你背影之前，尽快了结掉这件事情！”
邪气凛然 第124章 【两条路】
“我给你两条路走。”胖子平静的看着我：“第一，你到西北去，或者去四川，反正找一个小地方，小县城城镇里，找份小工作，缩头缩脑过有辈子，只要你不被叶欢发现，逃离在叶欢的视线范围之外。你就安全了！不过你一辈子都要老老实实，绝对不能惹事了！就算你以后，遇到什么事情，都要小心的夹着尾巴做人，遇事忍让，不能出头，就算给你机会让你发达你也不能去做！一辈子安分地当一个最底层的小民！”我脸上的肌肉抽搐了一下，面无表情道：“那第二条路呢？”胖子沉默了奈会，忽然笑了一下，他的笑容有些无奈：“其实我真的不想你走第二条路……”他点了支香烟，吸了两口，然后盯着我：“第二条路，我送你出国！让你投奔我的一个朋友…以后你跟着他干，在外面出人头地，拼出一条路子来！等你有钱有势……谁也动不了你！”说到这里，他缓缓的从桌下掏出一把枪来，啪的一声轻轻放在桌面：“你走上这条路，就回不了头！”他看着我，冷笑道：“以后谁都不能信，谁也都别信！你唯一能信的，就只有手里的这个家伙！”他缓缓把枪推到我面前……
邪气凛然 第142章 【公主殿下】（上）
其实，我一直很佩服你们大圈……加拿大的华帮一直都不敢和外国人干，不管是越南人还是阿三，还有中东人，在这里都敢欺负华人，更不用说那些本地的鬼佬黑帮了。我的年纪就应该比你大很多，年轻的时候，我也看到过大圈辉煌的那段时间。我现在都记得二十年前大圈闯北美时候的场面。大圈个个都能打，你们很多老人都有军队服役的经历，无论是个人还是整体素质，都远远高于那些黑帮分子，甚至连我们警察都比不上你们。当年你们的确很威风……一帮军队里打过仗扛过枪的退役军人打那些黑帮分子……嘿！现在想起当年大圈的威风，很多老人都还记得的。不过大圈的威风也就一代人，那代最老的大圈年纪老了，渐渐退出江湖之后，你们缺乏年轻血液！因为当年开你心们就和好本手地打传统的华人帮会争地盘，现在你们和本地流传华人帮会一直关系不好，他们虽然不怎么样，但是必经过在华埠华人之中拥有广泛的影响力，百年的根基！最初的那批大圈厉害是厉害，可是后来却无法在本地发展壮大，*着那批退役军人打天下，可是二十年下来了，最早的那批大圈还剩下几个？你们年轻的大圈，已经远远不如当 如果满意 请尽快采纳 O(∩_∩)O谢谢
⑦ 我要言情小说！！！
冰封炙欲
秦烁，他玩世不恭、烟酒不离、生活糜烂、滥交成性，不折不扣的浪子一个，但是他却对一个人奉若神明，即使抵死排斥做零号也不惜表示：“他想要，我就打开腿让他玩到够。”
在他的心中，那个人是唯一的信念、唯一愿意无偿的付出，为他做任何事都是理所应当，能为他死是此生最大的愿望……他是他的老大！
只是，当遗落的不堪记忆强翻出水面，这个他誓死追随的男人，冰冷容颜下封存的，究竟是阴谋骗局还是炙热的深情？
怀疑即为不忠，逃避就是背叛，而情义与信任，是不是必须用鲜血来印证？
危情爱人
虾米？她的亲亲爱人是黑道大哥？！
这这这……这下代志大条了啦！
不是她胆子小，不敢当大哥的女人
而是她家一门英杰，完全就是一个警察世家——
唉，这简直就是现代版的罗密欧与茱丽叶嘛！
爱人转眼变成仇人，这出戏还要怎么唱下去？！
她牙一咬心一狠，决定要把这个男人“放袂记”
可当她身负重任潜入敌人阵营卧底
又非常不幸地被歹人下药迷奸
他很有义气地站出来“舍身”相救
然后，她的身体就再也忘不了他
而她的心，也从此再不能自由…
极道男没人性
“怎么伤了她，你们不知道女人最重要的就是脸？”
咦？想不到这个西装笔挺的黑道大哥还算讲道理嘛！
可听听他下一句话——
“脸上带伤，卖价就会打折扣，这价差你们赔得起吗？”
这、这还算是人话吗？！这家伙果然是个斯文败类、衣冠禽兽！
若不是拥有空手道黑带的好身手，勉强答应当他的保镳还债，
她搞不好真的会被这没人性的男人抓去“卖”，
不过上班第一天，她就觉得自己根本是英雌无用武之地，
因为他的“独门密技”根本强到没人躲得过，
害她这个女保镳当场降格变打杂小妹兼个人保母，
保护的对象也从大哥变成小弟——保护那些兄弟免于他的毒手，
但有个问题一直让她感到尴尬又不解，
能不能来个人告诉她，她什么时候变成“大姊头”了啊？
⑧ 黄河的历史故事。短点的
传说很久很久以前，古老的黄河是一匹很难驯服的野马，它任意奔流，好像一个龇牙咧嘴的怪物，日夜怒吼，滔滔不息，吞噬着万顷良田。咬啮着千万重山，黄河两岸的回汉人民只能在山尖、沟底过着刀耕火种的生活。
那时候，宁夏不是一马平川的塞上平原，而是青山重叠，沟壑纵横，没有一块平坦坦的田地，也没有一块田能灌上黄河水。
传说，牛首山上住着几户回回和汉人,他们人老几辈在山底挑水,在山头上种地。老老小小忙个不停，却吃不饱，穿不暧，天长日久，谁也 受不了这种折磨。
有一年，一个七十开外的老回回，名叫尔德，在山上开了一个瓜果园，种了些黄瓜。他每天起早贪黑，到黄河里去挑水浇黄瓜，肩膀压肿了，脚底起皮了，精心地务育着黄瓜，黄长得又嫩又甜。
这一天尔德老汉累了，躺在菜园门上睡着了。
他刚睡熟，就梦见天空飘来一朵白云，渐渐地，那白云变成了一个白胡子阿訇，抖动着银色的胡须，对尔德老说：“今天有两场大风，你要注意。中午是一场黄风，能把黄瓜吹蔫；后晌有一场黑风，能使黄瓜蒂落。不管有多大的风，你都不要把黄瓜摘下来。
尔德老汉惊醒一看，不见了白胡子阿訇，却见北面黄风弥天盖地，霎时刮到牛首山来了。尔德老汉细细瞅着黄瓜，果然一个个蔫了，他心里非常难过，一年的血汗白费了，可一想起白胡子阿訇的话，就没有动。
到了后晌，一股黑风过，吹得山摇地动，树叶落下一层又一层。尔德老汉一看，黄瓜快要落地，他气得摘掉了一个又蔫又小的黄瓜使劲扔进了黄河。黄河马上断了一条线。像神仙用刀切过一样，清清楚楚地看见了河底，尔德老汉往下猛扑时，河水“哗”地一下又并拢了。老汉又累又饿，坐在河岸上，眨眨眼睛，金花乱舞，晕晕昏昏啥也不知道了。
这时，尔德老汉又听见那位白胡子阿訇说“这黄瓜就是征服黄河的钥匙，它可以叫黄河断流，也可叫黄河听人的话。可现在黄河叫黄风和黑风这两个伊比利斯折腾苦了。你不能心急，要耐心，要下更大的工夫。明年，你再种一园子黄瓜，黄瓜熟了的时候，你拣最大的一个扔进黄河里。那时，你走进河底洞里，珠宝由你挑，粮种由你拿，还有一把宝剑可以斩龙杀妖，驯服黄河，你指哪里，黄河水就流向哪里。”
第二年，勤劳的尔德老汉又种了一园子黄瓜，他不怕路远，不惜流汗，从黄河里挑水浇瓜。工夫不负苦心人，最后，园子里结了一个三尺长的黄瓜，长得像一把钥匙。老汉高兴地日夜睡在瓜园里，一直等到瓜熟。
这一天，天气晴得没一点子云彩。尔德老汉把那三尺长的黄瓜摘下来，念了个“太斯米”，扔进黄河里。这时只听黄河一声咆哮，裂开了一条长缝河底的石头都看得清清楚楚。尔德老汉下到河底，见靠着河岸有个洞，洞里珍珠玛瑙应有尽有。老汉拿了些，刚往出走时，听得一阵暴风狂吼，一时河面上波涛滚滚，一浪高过一浪。尔德老汉拿起宝剑向那黑旋风和黄旋风左右猛劈几十剑。一会儿，黑风和黄风吹出天边去了。
这时，黄河的断缝渐渐地合严。尔德老汉想起白胡子阿訇的嘱咐，这宝剑可以征服黄河，他心里豁亮了，心想：我要叫黄河填满沟壕，淤平山梁。老汉手持两把宝剑，向黄河猛劈下去，黄河的水马上不流了，好像前面堵了一道长城，只是节节升高，远远地看去真怕人。
三天以后，南至六盘山，西至贺兰山，到处都是水，只留下几个山尖尖。尔德老汉这才抽出宝剑，叫黄河水向前流去。
从此以后，山大沟深的宁夏，变成了一马平川，居住在黄河两岸的回汉人民靠着自己勤劳的双手，开渠造田，过上了幸福的生活。
神话传说：
大禹治理黄河时有三件宝，一是河图；二是开山斧；三是避水剑。传说河图是黄河水神河伯授给大禹的。
古时候，在华阴潼乡有个叫冯夷的人，不安心耕种，一心想成仙。他听说人喝上一百天水仙花的汁液，就可化为仙体。于是就到处找水仙花。
大禹治理黄河之前，黄河流到中原，没有固定的河道，到处漫流，经常泛滥成灾。地面上七股八道，沟沟汊汊全是黄河水。冯夷东奔西跑找水仙花，就常渡黄河、跨黄河、过黄河，常和黄河打交道。转眼过了九十九天，再找上一棵水仙花，吮吸一天水仙花的汁液，就可成仙了。冯夷很得意，又过黄河去一个小村庄找水仙花。这里的水不深，冯夷趟水过河，到了河中间，突然河水涨了。他一慌，脚下打滑，跌倒在黄河中，活活被淹死。
冯夷死后，一肚子冤屈怨气，咬牙切齿地恨透了黄河，就到玉帝那里去告黄河的状。玉帝听说黄河没人管教，到处横流撒野，危害百姓，也很恼火。他见冯夷已吮吸了九十九天水仙花的汁液，也该成仙了，就问冯夷愿不愿意去当黄河水神，治理黄河。冯夷喜出望外。满口答应。这一来可了却自己成仙的心愿，二来可报被淹死之仇。
冯夷当了黄河水神，人称河伯。他从来没有挨过治水的事儿，一下子担起治理黄河的大任，束手无策，发了愁。咋办呢？自己道行浅，又没什么法宝仙术，只好又去向玉帝讨教办法。玉帝告诉他，要治理好黄河，先要摸清黄河的水情，画个河图，有黄河的水情河图为依据，治理黄河就省事多啦。
河伯按着玉帝的指点，一心要画个河图，他先到了自己的老家，想找乡亲们帮帮忙。乡亲们都讨厌他好逸恶劳，没人答理他。他找到村里的后老汉，讲了他治理黄河的大志。后老汉见他如今成了仙，要给百姓们办点好事，就答应帮帮他。从此，河伯和后老汉风里来雨里去，跋山涉水，察看黄河水情。两个人一跑就是好几年，硬是把后老汉累病了。后老汉只有回去，剩下河伯继续沿黄河察看水情。分手时，后老汉再三嘱咐河伯，干事要干到底，不要中途而废，画好图就动手治理黄河，人手不够，他说服乡亲们帮忙。
查水情，画河图，是个苦差事。等河伯把河图画好，已年老体弱了。河伯看着河图，黄河哪里深，哪里浅；哪里好冲堤，哪里易决口；哪里该挖，哪里该堵；哪里能断水，哪里可排洪，画得一清二楚。只可叹自己没有气力去照图治理黄河了，很伤心。河伯想想，总有一天会有能人来治理黄河的，那时，把河图授给他，也算自己没有白操心。
河伯从此就在黄河底下安度晚年，再没有露面。不料，黄河连连涨水，屡屡泛滥。百姓们知道玉帝派河伯来治水，却不见他的面，都骂河伯不尽职尽责，不管百姓死活。
后老汉在病床上天天盼河伯，一晃好些年不见面。他对治理黄河的事不放心，要去找河伯。他儿子叫羿，射箭百发百中。无论后老汉如何讲，羿不让他去找河伯。后老汉不听儿子劝阻，结果遇上黄河决口，被冲走淹死，连尸体都没找到。后羿非常恨河伯，咬着牙说，早晚要把河伯射死。
后来，到了大禹出来治水的时候，河伯决定把黄河河图授给他。
这一天，河伯听说大禹带着开山斧、避水剑来到黄河边，他就带着河图从水底出来，寻找大禹。河伯和大禹没见过面，谁也不认谁。河伯走了半天，累得正想歇一歇，看见河对岸走着一个年轻人。这年轻人英武雄伟，想必是大禹，河伯就喊着问起来：“喂，你是谁？”
对岸的年轻人不是大禹，是后羿。他抬头一看，河对岸一个仙风道骨的老人在喊，就问道：“你是谁？”
河伯高声说：“我是河伯。你是大禹吗？”
后羿一听是河伯，顿时怒冲心头，冷笑一声，说：“我就是大禹。”说着张弓搭箭，不问青红皂白，“嗖”地一箭，射中河伯左眼。河伯拔箭捂眼，疼得直流虚汗。心里骂道：“混帐大禹，好不讲道理！”他越想越气，就去撕那幅水情图。正在这时，猛地传来一声大喊：“河伯！不要撕图。”河伯忍痛用右眼一看，对岸一个头戴斗笠的人，拦住了后羿。这个人就是大禹，他知道河伯画了幅黄河河图，正要找河伯求教呢。后羿推开大禹，又要搭箭张弓。大禹死死拽住他，把河伯画图的艰辛讲了，后羿才后悔自己冒失莽撞，射瞎了河伯的左眼。
后羿随大禹一同趟过河。后羿向河伯承认了过错。河伯知道了后羿是后老汉的儿子，也没多怪罪。大禹对河伯说：“我是大禹，特地来找你求教治理黄河的办法哩。”
河伯说：“我的心血和治河办法都在这张图上，现在授给你吧。”
大禹展图一看，图上密密麻麻，圈圈点点，把黄河上上下下、左左右右的水情画得一清二楚。大禹高兴极啦。他要谢谢河伯，一抬头，河伯跃进黄河早没影了。
大禹得了黄河水情图，日夜不停，根据图上的指点，终于治住了黄河。
历史人物：
夏禹、、郑国、贾让、张戎、王景、司马孚、姜师度、刘晏、欧阳修、司马光、王安石、宋用臣、苏辙、都实、周用、万恭、潘季驯、杨一魁、朱之锡、靳辅、陈潢、高斌、郭大昌、栗毓美、林则徐、吴大澄、张曜
俗语、谚语：
跳进黄河洗不清、黄河富宁夏,最富是吴忠、黄河尚有澄清日,岂可人无得运时、天下黄河富宁夏、不到黄河心不死,不见棺材泪不流。
成语：
砥柱中流、海晏河清、河清海晏、河山带砺、黄河水清、砺山带河、鲤鱼跳龙门、俟河之清、中流砥柱
王昌龄的“白花垣上望京师，黄河水流无尽时。穷秋旷野行人绝，马首东来知是谁”、“黄河渡头归问津，离家几日茱萸新”。
杜甫《黄河二首》黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。 黄河南岸是吾蜀，欲须供给家无粟。愿驱众庶戴君王，混一车书弃金玉。
贺敬之《三门峡--梳妆台》：“望三门，三门开，黄河东去不回来”、“责令李白改诗句，黄河之水手中来！”。
元代诗人萨都剌《过古黄河堤》：“古来黄河流，而今作耕地。都道变通津，沧海化为尘。”
唐代刘禹锡写 “九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”
李白“黄河之水天上来，奔流到海不复回”、“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”、“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”、“黄河西来决昆仑，咆吼万里触龙门”、“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天”“西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来” “且探虎穴向沙漠，鸣鞭走马凌黄河”。
王维的“独树临关门，黄河向天外”。
李商隐的“土花漠碧云茫茫，黄河欲尽天苍黄”。
白居易的“黄河水白黄云秋，行人河边相对愁”。
宋代丘崈《黄河清》鼓角清雄占云祲。喜边尘、今度还静。一线乍添，长觉皇州日永。楼外崇牙影转，拥千骑、欢声万井。太平官府人初见，梦熊三占佳景。皇恩夜出天闱，云章粲、凤鸾飞动相映。宝带万钉，与作今朝佳庆。勋业如斯得也，况整顿、江淮大定。这回恰好，归朝去、共调金鼎。
柳中庸《征人怨》岁岁金河复玉关， 朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢， 万里黄河绕黑山。
民谣：
黄河滚滚波浪翻，牛皮筏子当轮船
九曲黄河十八湾，宁夏起身到潼关，万里风光谁第一？还数碛口金银山
信天游：
黄河船夫曲
你晓得天下黄河几十几道湾哎？ 几十几道湾上，几十几只船哎？
几十几只船上，几十几根竿哎？ 几十几个那艄公嗬呦来把船来搬？
我晓得天下黄河九十九道湾哎， 九十九道湾上，九十九只船哎，
九十九只船上，九十九根竿哎， 九十九个那艄公嗬呦来把船来搬。
参考资料：http://..com/question/23008174.html?si=1