约翰短篇小说集

『壹』 美国短篇小说精粹50篇有哪五十篇

『贰』 外国小说集有哪些

莫泊桑短篇小说集
巴尔扎克《人间喜剧》
契诃夫短篇小说集内
史蒂芬·茨威格短篇容小说集
马克·吐温短篇小说集
约翰·厄普代克短篇小说集
欧·亨利短篇小说集
安·波特短篇小说集
曼斯菲尔德短篇小说集
爱仑·坡短篇小说集
安·贝蒂短篇小说集
乔伊斯短篇小说集
海明威短篇小说集
杰克·伦敦短篇小说集
托马斯·哈代小说集
大仲马小说集
小仲马小说集
阿瑟·柯南道尔小说集
查尔斯·狄更斯小说集
阿加莎·克里斯蒂小说集
詹·费·库伯小说集
华盛顿·欧文小说集

『叁』 求，世界著名短篇小说大全

《饥饿艺术家》卡夫卡
表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。
《“搞定”夫妇》林·拉德纳
将爱心泛滥者写到极端。
《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯
被美好唤醒的人们。
《1870年的气球飞行》史蒂文·米尔豪瑟
热气球下的世界。
《阿内西阿美女皇后》
杰出的循环。
《艾皮凯克》冯尼格
机器人和爱情。
《安阳》冯唐
试图重现创世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放荡不羁。
《柏林之围》
理想和现实的冲突。
《扳道夫》阿雷奥拉
荒诞的火车，绝佳讽刺。
《宝贝儿》契诃夫
完全依附于爱情，而不是爱人。
《鼻子》芥川龙之介
可怜的自尊。
《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼
机器人重创世界。
《水月》川端康成
描写极细腻。
《穿墙记》马塞尔·埃梅
奇人。
《出租车上的吸血鬼》春上村树
扩大概念。
《逮香蕉鱼的日子》塞林格
战后人的精神创伤。
《地球上的王家庄》毕飞宇
诗意写愚昧。
《地狱变》芥川龙之介
不疯魔不成活。
《断魂枪》老舍
时代变更后的失落。
《二路电车》马哈姆德·台木尔
寻常爱情。
《封锁》张爱玲
逢场作戏。
《南方高速公路》科塔萨尔
类似《封锁》，稍广博。
《狗日的粮食》刘恒
中国农民。
《好心的中士》塞林格
更美丽的真实。
《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨
父亲的个人理想。
《黑帮老大》希区柯克
就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。
《红死病的假面具》爱伦坡
沉着、克制的悬疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
铺垫结实，结局妙。
《换妻记》胡·何.阿雷奥拉
成人童话。
《婚宴》王祥夫
丰盛的婚宴。
《威克菲尔德》霍桑
跳脱出自己生活。
《江边纪事》高军
小说式散文。
《警察与赞美诗》欧亨利
意料之外。
《狙击手的一个早晨》 弗拉基米尔·索罗金
心惊动魄。
《巨翅老人》马尔克斯
有翅膀，就有飞翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。
《乞力马扎罗的雪》海明威
梦接近于现实。
《十八岁出门旅行》余华
社会规则。
《教长的黑面纱》霍桑。
人人都只向大众呈现了部分自己。
《近视眼的故事》卡尔维诺
是否戴眼镜成了悖论。
《孔乙己》鲁迅。
凑起来的形象异常饱满。
《苦恼》契诃夫
我向谁去诉说我的悲伤？
《老妇与猫》多丽丝·莱辛
城中流浪。
《冷也好热也好活着就好》池莉
汉口夜生活。
《理发》林·拉德纳
理发师的独白。
《立体几何》麦克尤恩
源于《零侧曲面》，更丰满。
《烈火平原》胡安鲁尔福
战争全过程。
《罗马惊艳》希区柯克
和《猴爪》有一拼。
《马口鱼》张万新
虚构的真实。
《蚂蚁》鲍里斯·维昂
战争的讽刺。
《瓶装地狱》 梦野久作
不同顺序，不同的解读。
《太阳鸟》 尼尔.盖曼
美食家和传说中的鸟。
《歌利亚》尼尔盖曼
黑客帝国。
《西西里柠檬》皮兰德娄
忘恩负义。
《七层楼》迪诺布扎蒂
死亡的诱引。
《出埃及记》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》乔治·佩雷克
对历史的误解。
《青鱼》拉克司奈斯
看天吃饭。
《情书》岩井俊二
过于完美的巧合。
《色戒》张爱玲
平静下面的动荡。
《狮子头》张大春
另一种江湖。
《受戒》汪曾祺
纯真的美，同样不染世俗。
《四把蓝色椅子》哈尼夫·库雷西
爱情中的难堪。
《太阳与阴影》皮兰德娄
三起三落。
《巴比伦塔》特德·奇昂
天空的尽头。
《王佛保命之道》尤瑟纳尔。
现实即画。
《罕福之行》威廉萨洛扬
完美的对话。
《我们看菊花去》白先勇
残酷的爱。
《箓竹山房》吴组缃
鬼屋。
《午餐》毛姆
高级黑。
《献给艾米丽的玫瑰花》福克纳
自私的爱情。
《萧萧》 沈从文
凄美的乡村生活。
《小径分叉的花园》博尔赫斯
时间迷宫。
《雪中的猎人》 托拜厄斯·沃尔夫
见风使舵。
《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛
蝗灾丽景。
《一天》陈村
一天是重复的。
《一只特立独行的猪》王小波
大概也能看作小说。
《婴宁》蒲松龄
没心没肺。
《游仙窟》张鷟
古人逛窑子。 《阿拉比》乔伊斯
幻梦的破灭。
《再见爸爸》约翰·契弗
与虚伪道别。
《鸡蛋》舍伍德安德森
生活的胜利。
《安东诺夫卡苹果》蒲宁
全方位庄园游览图。
《这次我演什么角色》库特·冯尼格
人生如戏。
《南方》博尔赫斯
梦和现实的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效应。
《疯狂时期的大海》马尔克斯
这是《百年孤独》短篇版。
《公道》福克纳
详尽有趣的历史描述。
《魔法外套》迪诺·布扎蒂
有得就有失。
《距离》卡佛
极简主义。
《不值一文的老奶奶》布莱希特
自己的生活。
《射象》乔治奥威尔
违心的事。
《最后一名》埃梅
放弃也是一种智慧。
《相遇》格非
相遇既是开始，又是结局

『肆』 约翰。斯坦贝克短篇小说《菊花》的概括

一个渴望美的女人在山谷里和一个补锅匠以及一个农夫的故事

『伍』 求推荐一些国外的短篇小说集，单篇也可以

暗藏杀机
爱国者游戏:
东方快车谋杀案:
声名远播的推理大手笔，将结局的出人意料性发挥到极至的不朽作品，阿加莎的伟大创举。伊丽莎白女王曾经问阿加莎这部作品的结局是什么,阿加莎回答:“不巧我也忘了呢!“阿加莎当然不是真的忘结局，而是侦探小说的阅读本来就应该留有悬念，不看到最后就揭出谜底,对读者来说绝不是件好事.本篇的谜底就一直留到最后,不看到最后没有一个人能够猜出结局。阅读阿加莎的作品得有耐心，她习惯通过人物之间的对话来推进故事的进程，而且她似乎对范达因二十条守则中的“不要加入不相干的描写”十分推崇，除了对事件、人物必要的说明之外很少说废话，（虽然人物本身的废话不少）本篇也不例外。故事的开端并不怎么吸引人，中间仍旧是一大堆冗长乏味的例行讯问，正是这些讯问磨掉了不少人的耐心，却不知精彩的还在后头。钱德勒在评价《东快》的结局时说:“只有傻瓜猜得到“.
希区柯克经典悬疑故事集:无论是凶杀或爱情场面他都能让你毛骨悚然，他以紧张，焦虑，窥探，恐惧的完美驾驭征服整个世界。
经典爱伦坡悬疑集:爱伦·坡（1809——1849）美国作家、文艺评论家。出身演员家庭。爱伦·坡被誉为“侦探小说的鼻祖”。其小说风格怪异离奇，充满恐怖气氛。
福尔摩斯探案(柯南·道尔作品集):柯南·道尔（1859——1930）英国杰出的侦探小说家、剧作家,被誉为“英国侦探小说之父”。
杰德罗游戏 (美.斯蒂芬.金):斯蒂芬·金曾经说过这么句话“对我来说，最佳的效果是读者在阅读我的小说时因心脏病发作而死去。”
黑暗的另一半(恐怖大师斯蒂芬·金又一力作）:黑暗的另一半却还是黑暗。因为一波未平一波又起，在 险境中刚脱险却又落进了另一陷阱。
深海探秘:在二战的历史上，有许多令人称奇、令人百思不解、令人着迷的事件，它们很少被人提及。本书讲述了两名深海潜水爱好者约翰和里奇挑战深海潜水的极限，历时7年收集了大量的证据来破获二战遗留下来的最后一个历史之谜。他们在新泽西海域深达230英尺的水下，发现一艘二次大战时期德国U-869潜水艇的残骸，他们认为，这艘代号为U-869的德国潜水艇是被自己人的鱼雷击中的。德国人为什么击毁自己的潜水艇，船上载的是何人？何物？为什么会出现在这里？有些潜水人执着要找出答案，甚至甘冒生命危险。...
面具馆:美国西部城市波特兰陷入惊恐之中——杀人案接踵而至，每一位受害者都被剥去了脸皮，尸体上都留下了铁钉、硬币等“记号”，身旁还有一行血字：“面具即将归来！”
忧伤黑樱桃:二十世纪最经典的100部悬疑小说之一。曾经刺激过两亿五千万欧美读者的坚强神经、使他们欲罢不能的“悬疑+惊悚”小说，首次全面登陆，考验中国读者的心智能力！有心脏病史、十四岁以下者请勿阅读。
沉默的羔羊--三部完整版:一部让人惊心动魄的侦破片，一部令人紧张得透不过气来的心理分析片，好莱坞最令人激动的恐怖片之一
吸血鬼伯爵：德古拉之吻:
这部小说在世界范围内也是最畅销的小说之一。布莱姆·斯托克的《德古拉之吻》也许是发表过的最著名的恐怖小说。
福尔摩斯探案—恐怖谷
非人:电话不断打来，不断有人被暗杀。警方掌握的唯一线索是杀手故意播放的音乐，然而它却令警方场场扑空，一次次被嘲弄，一次次陷入绝境。杀手就像幽灵一样，似乎只有他的声音可感触，他仿佛是人而非人……
活跳尸:一个伟大的科学家弗兰肯斯坦用死尸拼凑了一个灵魂善良而相貌奇丑的“活跳尸”，由于不容于人类而转向疯狂报复……这个悲伤而恐怖的故事拍成的电影比世界上由任何其他故事拍成的电影都要多，至今仍有人称它是“有史以来最伟大的恐怖作品之一”。
人骨拼图:一个全身瘫痪的警探，在准备结束自己的生命之际，纽约发生了连环绑架案件，已有两位无辜受害者被虐待致死，而凶手在每个犯罪现场都留下了线索……
达-芬奇密码:悬念谜团环环相扣，宗教题材饱受争议
数字城堡:情节紧张，悬念不断，让人有一种欲罢不能的阅读快感。

『陆』 急求欧亨利短篇小说 《约翰.霍普金斯正传》 中英版 谢谢

我在爱洋葱上看到有较多欧亨利的作品，但不清楚有没有这本中英版的，建议你去搜索一下。

『柒』 约翰·巴思的作品

《漂浮的歌剧》又译《漂浮的歌剧院》(The Floating Opera，1956) ——长篇小说
《大路尽头》(The End of the Road，1958) ——长篇小说
《烟草经纪商》又译《烟草代理商》(The Sot-Weed Factor，1960) ——长篇小说
《羊孩贾尔斯》(Giles Goat-Boy, or, The Revised New Syllabus，1966) ——长篇小说
《迷失在游乐场》又译《迷失在开心馆里》(Lost in the Funhouse: Fiction for Print, Tape, Live Voice，1968)——短篇小说集
《客迈拉》(Chimera，1972)——三部连环中篇小说
《书信集》(Letters，1979) ——长篇小说
《安息日传奇》又译《休假》(Sabbatical: A Romance，1982) ——长篇小说
《海上故事》(The Tidewater Tales (1987) ——长篇小说
《水手大人末航记》又译《水手大人的最后一次航行》(The Last Voyage of Somebody the Sailor
(1991) ——长篇小说
《曾经沧海：一出漂浮的歌剧》(Once upon a Time: A Floating Opera (memoirish novel) (1994) ——长篇小说
《故事继续》(On with the Story，1996) ——短篇小说集
《即将发行：一个故事》(Coming Soon!!!: A Narrative，2001) ——长篇小说
《一十零一夜》(The Book of Ten Nights and a Night: Eleven Stories，2004) ——十一篇短篇集
《三岔口》又译《三岔路口》(Where Three Roads Meet，2005)——三部连环中篇小说
《发展》(The Development，2008) ——长篇小说
《思考再三：五个季度的小说》(Every Third Thought: A Novel in Five Seasons, 2011) 《星期五的书》(The Friday Book，1984)
《更多星期五》又译《后来的星期五》(Further Fridays，1995)

『捌』 作家约翰·巴斯的简介，有哪些著作

约翰[·西蒙斯]·巴思（John [Simmons] Barth，1930 -- )美国小说家。一般认为他是美国后现代主义小说家，是反讽、戏拟、元小说作家。他的创作反映了二战以来不同历史时期的时代特征。
约翰·巴思，又名“杰克”，1930年5月27日生于马里兰州的剑桥。家中尚有哥哥比尔，孪生姐妹吉珥。自幼酷爱音乐，做过职业爵士乐队鼓手。在入约翰·霍普金斯大学前，曾进音乐学校学习音乐。1951年获约翰·霍普金斯大学学士，翌年（1952年）获该校文学硕士学位。
1953年至1965年，巴思执教于宾夕法尼亚州立大学；1963年至1973年执教于纽约州立大学布法罗分校。正是在这一时期，他结识了阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges）。后者的影响所及，使巴思分别了他的短篇小说集《迷失在游乐场》。
后来于1972年至1973年在波士顿大学做访问教授，1973年至1995年在约翰·霍普金斯大学任教。1995年退休。
小说类
《漂浮的歌剧》又译《漂浮的歌剧院》(The Floating Opera，1956) ——长篇小说
《大路尽头》(The End of the Road，1958) ——长篇小说
《烟草经纪商》又译《烟草代理商》(The Sot-Weed Factor，1960) ——长篇小说
《羊孩贾尔斯》(Giles Goat-Boy, or, The Revised New Syllabus，1966) ——长篇小说
《迷失在游乐场》又译《迷失在开心馆里》(Lost in the Funhouse: Fiction for Print, Tape, Live Voice，1968)——短篇小说集
《客迈拉》(Chimera，1972)——三部连环中篇小说
《书信集》(Letters，1979) ——长篇小说
《安息日传奇》又译《休假》(Sabbatical: A Romance，1982) ——长篇小说
《海上故事》(The Tidewater Tales (1987) ——长篇小说
《水手大人末航记》又译《水手大人的最后一次航行》(The Last Voyage of Somebody the Sailor
(1991) ——长篇小说
《曾经沧海：一出漂浮的歌剧》(Once upon a Time: A Floating Opera (memoirish novel) (1994) ——长篇小说
《故事继续》(On with the Story，1996) ——短篇小说集
《即将发行：一个故事》(Coming Soon!!!: A Narrative，2001) ——长篇小说
《一十零一夜》(The Book of Ten Nights and a Night: Eleven Stories，2004) ——十一篇短篇集
《三岔口》又译《三岔路口》(Where Three Roads Meet，2005)——三部连环中篇小说
《发展》(The Development，2008) ——长篇小说
《思考再三：五个季度的小说》(Every Third Thought: A Novel in Five Seasons, 2011)

非小说类
《星期五的书》(The Friday Book，1984)
《更多星期五》又译《后来的星期五》(Further Fridays，1995)

『玖』 约翰·厄普代克的创作生涯

他的作品充满性描写，在当时是一种文学禁忌，如《夫妇们》（Couples，1968年），撰写露骨的性爱情节，有换妻派对，惹起争议。2008年英国《文学评论》杂志称其“现代文学中粗鲁、不得体或荒谬的性描写段落”，授予“糟糕性描写小说终身成就奖”。1967年，他的名著《半人半马怪》获得全美书籍奖；1968年，被授予欧·亨利故事奖。同年荣登当年4月26日《时代》周刊的封面，封面上的大标题是“通奸社会”。
1960年出版《兔子，快跑》（Rabbit, Run），是厄普代克“兔子四部曲”中的第一部，厄普代克以“兔子”哈利·安斯特朗为主角，继续创作有《兔子归来》（Rabbit Rex，1971年）、《兔子富了》（Rabbit Is Rich，1981年）以及《兔子歇了》（Rabbit at Rest，1990年），记录了美国自二战后40年来的社会历史的全貌，内容涉及越南战争、登陆月球、能源危机，有人称之为“美国断代史”。《兔子四部曲》中充斥着性的描写，有兔子婚外情，兔子换妻，兔子一夜情，甚至与儿媳上床，“兔子”的“一生是一段向女人身子里钻的旅程”，可以说兔子走过风光无限又危险至极的性爱之旅。
约翰·厄普代克
1982年10月18日，厄普代克第二次登上《时代》周刊的封面故事。在1982年之前，在现代美国文学史上，只有三位作家有过两次登上《时代》封面的荣誉，他们是辛克莱·刘易斯、海明威和福克纳。
2000年，出版《哈姆雷特》（Hamlet）的前传《葛楚德与克劳狄斯》（Gertrude and Claudius）故事是哈姆雷特的母后葛楚德以及其丈夫，还有国王胞弟克劳狄斯。2003年，以短篇小说集《早期故事》（The Early Stories: 1953-1975）荣获普立兹奖（Pulitzer Prize）。