李国文的短篇小说月食

『壹』 有谁能介绍几本八十年代左右的文学小说啊

古华 芙蓉镇
路遥 人生
李国文 月食
张贤亮 灵与肉
张宇 活鬼
柯云路 新星
张洁 沉重的翅膀
张炜 古船
高晓身 陈奂生上城
张承志 北方的河
汪曾祺 受戒
韩少功 爸爸爸
阿城 棋王
王安忆 小鲍庄
莫言 红高粱
残雪 苍老的浮云
洪峰 奔丧
马原 冈底斯的诱惑
格非 褐色鸟群
余华 现实一种
孙甘露 访问梦境
刘震云 单位
池莉 烦恼人生
方方 风景

『贰』 有谁知道在哪里能找到李国文的《冬天里的春天》

李国文，男，原籍江苏盐城，1930年生于上海，童年在故乡盐城革命根据地度过。在上海读高中时参加学生运动，1947年入南京国立戏剧专科学校学习。1949年到北京中央戏剧学院研究部工作，1950年到天津铁路文工团工作，抗美援朝时期任志愿军某部文工团创作员。1954年任铁道部总工会宣传部文艺编辑。1957年因发表短篇小说《改选》错划右派。1979年回京，1980年发表短篇《月食》，1981年出版《冬天里的春天》，1983年发表长篇小说《花园街五号》，1986年发表系列短篇《危楼纪事》，1987年发表系列短篇《没意思的故事》，都得到评论界的好评。
《冬天里的春天》小说以革命干部于而尤重返故乡石湖的三天两夜经历，回溯、对照了抗日战争、解放战争、建国后17年到“文革”和粉碎“四人帮”长达40年的斗争生活，表现了“春天在人民心里”的主题。主人公于而龙抗日时期是石湖游击队的队长，解放后是某大型军工动力厂厂长兼党委书记，他重返故乡是要为他的亡妻、游击队指导员芦花40年前不明的死因揭谜，找出打黑枪的凶手。于而龙和芦花当年都是石湖贫苦的渔民，为了还高门楼王家的债，于而龙喝了药酒到冰湖中捉鲤鱼险些丧命。他们在党的指引下毅然举起了革命的火把，与高门楼王家斗，与日寇、湖匪斗，像胶龙和旋风出生入死战斗不息。于而龙后来又作为骑兵团长，驰骋在解放战争的战场；又作为第一批创业者，在沼泽地里建起了大工厂。可是他的结发妻子早在40年前就不幸牺牲。芦花有着异常坚定和敏感的阶级感情，她与高门楼王家有着不共戴天的阶级仇恨。她像一尊威严的战神，把王家老大的头颅掷在老二王纬宇的面前。王纬宇则是混进革命队伍的阶级异己份子，几十年来一直隐藏在于而龙身边捣乱，表面上却假装“革命”，刨掉自己父亲的坟墓，用血写入党申请书，开口闭口是“阶级斗争”，又利用游击队的求胜心理作出错误决定，险些使全队覆灭。在工厂又搞什么“红角”，凡事左三分，最后他刽子手的面目终于被揭露了。小说时序颠倒，历史和现实穿插，情节扑朔迷离，更增加了它的艺术魅力。

『叁』 求推荐1950年以后，有影响力的，最好是八九十年代的美国作家及文学作品。

八十年代的经典文学作品——
伤痕文学：
刘心武《班主任》
卢新华《伤痕》
老鬼《血色黄昏》
改革小说：
张洁《沉重的翅膀》
张贤亮《龙种》
柯云路《新星》
李国文《花园街五号》
路遥《人生》
王润滋《鲁班的子孙》
矫健《老人仓》
茹志娟《剪辑错了的故事》（短篇）
刘真《黑旗》
高晓声《李顺大造屋》和《陈奂生上城》
张弦《被爱情遗忘的角落》
张一弓《犯人李铜钟的故事》
叶文玲《心香》
韩少功《西望茅草地》
古华《芙蓉镇》
鲁彦周《天云山传奇》
王蒙《布礼》和《蝴蝶》
谌容《人到中年》
李国文《月食》和《冬天里的春天》
张贤亮《灵与肉》和《绿化树》
韦君宜《洗礼》等
寻根文学：
刘心武《钟鼓楼》、《四牌楼》等，（长篇）
陆文夫《美食家》（中篇）
阿城《棋王》
还有韩少功、贾平凹、郑义、郑万隆、李杭育等

九十年代最有影响力的十部作品则是——
《长恨歌》（王安忆著）
《白鹿原》（陈忠实著）
《马桥词典》（韩少功著）
《许三观卖血记》（余华著）
《九月寓言》（张炜著）
《心灵史》（张承志著）
《文化苦旅》（余秋雨著）
《活着》（余华著）
《我与地坛》（史铁生著）
《务虚笔记》（史铁生著）

『肆』 求李国文先生写的《骂人的艺术》

骂人的艺术
一、
《骂人的艺术》 作者：梁实秋

古今中外没有一个不骂人的人。骂人就是有道德观念的意思，因为在骂人的时候，至少在骂人者自己总觉得那人有该骂的地方。何者该骂，何者不该骂，这个抉择的标准，是极道德的。所以根本不骂人，大可不必。骂人是一种发泄感情的方法，尤其是那一种怨怒的感情。想骂人的时候而不骂，时常在身体上弄出毛病，所以想骂人时，骂骂何妨。
但是，骂人是一种高深的学问，不是人人都可以随便试的。有因为骂人挨嘴巴的，有因为骂人吃官司的，有因为骂人反被人骂的，这都是不会骂人的原故。今以研究所得，公诸同好，或可为骂人时之一助乎？
（一）知己知彼
骂人是和动手打架一样的，你如其敢打人一拳，你先要自己忖度下，你吃得起别人的一拳否。这叫做知己知彼。骂人也是一样。譬如你骂他是“屈死”，你先要反省，自己和“屈死”有无分别。你骂别人荒唐，你自己想想曾否吃喝嫖赌。否则别人回敬你一二句，你就受不了。所以别人有着某种短处，而足下也正有同病，那么你在骂他的时候只得割爱。
（二）无骂不如己者
要骂人须要挑比你大一点的人物，比你漂亮一点的或者比你坏得万倍而比你得势的人物总之，你要骂人，那人无论在好的一方面或坏的一方面都要能胜过你，你才不吃亏的。你骂大人物，就怕他不理你，他一回骂，你就算骂着了。在坏的一方面胜过你的，你骂他就如教训一般，他既便回骂，一般人仍不会理会他的。假如你骂一个无关痛养的人，你越骂他他越得意，时常可以把一个无名小卒骂出名了，你看冤与不冤？
（三）适可而止
骂大人物骂到他回骂的时候，便不可再骂；再骂则一般人对你必无同情，以为你是无理取闹。骂小人物骂到他不能回骂的时候，便不可再骂；再骂下去则一般人对你也必无同情，以为你是欺负弱者。
（四）旁敲侧击
他偷东西，你骂他是贼；他抢东西，你骂他是盗，这是笨伯。骂人必须先明虚实掩映之法，须要烘托旁衬，旁敲侧击，于要紧处只一语便得，所谓杀人于咽喉处著刀。越要骂他你越要原谅他，即便说些恭维话亦不为过，这样的骂法才能显得你所骂的句句是真实确凿，让旁人看起来也可见得你的度量。
（五）态度镇定
骂人最忌浮躁。一语不合，面红筋跳，暴躁如雷，此灌夫骂座，泼妇骂街之术，不足以骂人。善骂者必须态度镇静，行若无事。普通一般骂人，谁的声音高便算谁占理，谁来得势猛便算谁骂赢，惟真善骂人者，乃能避其而击其懈。你等他骂得疲倦的时候，你只消轻轻的回敬他一句，让他再狂吼一阵。在他暴躁不堪的时候，你不妨对他冷笑几声，包管你不费力气，把他气得死去活来，骂得他针针见血。
（六）出言典雅
骂人要骂得微妙含蓄，你骂他一句要使他不甚觉得是骂，等到想过一遍才慢慢觉悟这句话不是好话，让他笑着的面孔由白而红，由红而紫，由紫而灰，这才是骂人的上乘。欲达到此种目的，深刻之用词故不可少，而典雅之言词尤为重要。言词典雅则可使听者不致刺耳。如要骂人骂得典雅，则首先要在骂时万万别提起女人身上的某一部分，万万不要涉及生理学范围。骂人一骂到生理学范围以内，底下再有什么话都不好说了。譬如你骂某甲，千万别提起他的令堂令妹。因为那样一来，便无是非可言，并且你自己也不免有令堂令妹，他若回敬起来，岂非势均力敌，半斤八两？再者骂人的时候，最好不要加人以种种难堪的名词，称呼起来总要客气，即使他是极卑鄙的小人，你也不妨称他先生，越客气，越骂得有力量。骂得时节最好引用他自己的词句，这不但可以使他难堪，还可以减轻他对你骂的力量。俗话少用，因为俗话一览无遗，不若典雅古文曲折含蓄。
（七）以退为进
两人对骂，而自己亦有理屈之处，则处于开骂伊始，特宜注意，最好是毅然将自己理屈之处完全承认下来，即使道歉认错均不妨事。先把自己理屈之处轻轻遮掩过去，然后你再重整旗鼓，著著逼人，方可无后顾之忧。即使自己没有理屈的地方，也绝不可自行夸张，务必要谦逊不遑，把自己的位置降到一个不可再降的位置，然后骂起人来，自有一种公正光明的态度。否则你骂他一两句，他便以你个人的事反唇相讥，一场对骂，会变成两人私下口角，是非曲直，无从判断。所以骂人者自己要低声下气，此所谓以退为进。
（八）预设埋伏
你把这句话骂过去，你便要想想看，他将用什么话骂回来。有眼光的骂人者，便处处留神，或是先将他要骂你的话替他说出来，或是预先安设埋伏，令他骂回来的话失去效力。他骂你的话，你替他说出来，这便等于缴了他的械一般。预设埋伏，便是在要攻击你的地方，你先轻轻的安下话根，然后他骂过来就等于枪弹打在沙包上，不能中伤。
（九）小题大做
如对方有该骂之处，而题目身小，不值一骂，或你所知不多，不足一骂，那时节你便可用小题大做的方法，来扩大题目。先用诚恳而怀疑的态度引申对方的意思，由不紧要之点引到大题目上去，处处用严谨的逻辑逼他说出不逻辑的话来，或是逼他说出合于逻辑但不合乎理的话来，然后你再大举骂他，骂到体无完肤为止，而原来惹动你的小题目，轻轻一提便了。
（十）远交近攻
一个时候，只能骂一个人，或一种人，或一派人。决不宜多树敌。所以骂人的时候，万勿连累旁人，即时必须牵涉多人，你也要表示好意，否则回骂之声纷至沓来，使你无从应付。
骂人的艺术，一时所能想起来的有上面十条，信手拈来，并无条理。我做此文的用意，是助人骂人。同时也是想把骂人的技术揭破一点，供爱骂人者参考。挨骂的人看看，骂人的心理原来是这样的，也算是揭破一张黑幕给你瞧瞧！

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二、
书名：骂人的艺术
ISBN：7501411174
作者：李国文 1930~ 著
出版社：北京 : 群众
年份：1993, 1994印)
页数和开本：239页 : 照片 ; 19cm
丛编项：当代名家随笔丛书
题名：
图片为自动匹配 可能错误
主题：随笔(1) > 中国(1) > 现代(15) > 选集(2779)
中图分类号：中国文学
一般附注：
内容简介：散文集,收有《巴西木》、《借光》、《观鱼》等30余篇随笔散文。

李国文的散文在中国当代文坛独树一帜。他的文字不仅自在，而且老辣，见修养，也见性情，貌似随意，其实是一种气定神闲后而有的潇洒。他是当代将学识、性情和见解统一得最好的散文家之一，颇有法国作家蒙田之风。他写人，这人的性情跃然纸上；他叙事，这事会变得趣味盎然；他说理，那理不仅发自胸臆、气势如虹，还因为我们闻所未闻而令人忍俊不禁。他二OO二年度出版的《中国文人的非正常死亡》一书，通过对不幸的文人群落的考察，思索我们这个民族的历史悲剧和精神秘密；借由一批陈旧的事实里，发现了诸多新鲜的创见。他进入的不仅是散文的写作，更是一种散文的状态。

1930年生于上海。念过戏剧学校，当过文工团员，去过朝鲜战场，做过文艺编辑。1957年因发表小说《改选》，曾被打成“右派”。1979年又写小说《月食》重新回到文坛，此后出版过长篇小说《冬天里的春天》、《危楼纪事》和中短篇小说集《第一杯苦酒》、《洁白的世界》等，并著有散文集《骂人的艺术》、《苦瓜苦瓜》、以及《重新评点＜三国演义＞》等书。作品多次获奖。曾任《小说选刊》主编，现为中国作家协会主席团委员。

近年来，李国文在文坛屡屡“惹事生非”，“骂”人不分尊卑，不管国籍，也不问生死。步入“古来稀”的他似乎笔力更健，除了小说创作，用大量时间投笔于散文杂谈之类，相继出版了多部随笔集。此时的他倒更像一位颇具学者风采的杂文家。去年出的《中国文人的非正常死亡》，更是引起文学界的特殊关注。
文人之死一直是人们关注的话题，现在更出现了这本专门写中国文人非正常死亡的书，可以说是对这种引人深思的历史现象的及时总结。所谓的“非正常”死亡指的是打破生老病死的规律，人为地中止性命。祸从文起，在专制文化背景下，中国文人的命运注定是不幸的，封建统治者有一整套对付知识分子的办法，这既是愚弄百姓、维护政权的需要，又能够从中获得一种变态的快乐，。书中详细述说了司马迁、李斯、何平叔、王猛、李太白、王安石、金圣叹等数十位我们所熟知的文人的离奇之死。对于他们的死，曾经有着各式各样编排出来的说法，而作者从这些文人的生活态度、个性习惯、接人待物中细细剖析，渐渐为我们引出了他们非正常死亡的真正原因，突出了文人的责任感、骨气和追求完美的本性，并指出非正常的死亡本身就已经对文人的道德文章作出了评价。
《中国文人的非正常死亡》属于历史文化散文。女学者梁艳萍认为“它以史为鉴，透视民族精神深层的卑劣内核，直接指涉人骨子里的非善性——人性之恶。从散文文本可以见出，散文的互文性写作增强了散文的悲剧意蕴，使读者感到文人的悲剧实质上是民族的悲剧；文人的不幸根本上是民族的不幸。”
评论家谢有顺说，李国文的散文之所以能如此神韵自然，“在于他的写作并非徒有一个故作轻松的姿态，而是得力于作者有思想，有学识，视野开阔，写作的思路宽广而高远；加上他没有作文架子，也不是摆出一副教导人的姿态，就连语言，也多用朴素而俏皮的字句，散文的味道不知不觉就非常充足。这是一般人学不来的。”

『伍』 第一届茅盾文学奖的获奖作者李国文的作品，于1981年由 出版社出版，共分上下两册。

基本资料
男 ，原籍江苏省盐城市，1930年8月24日生于上海。汉族，中共党员。1949年毕业于南京戏剧专科学校理论编剧专业。中国作家协会第四届理事。
生平简介
1947年入南京国立戏剧专科学校，攻读理论编剧专业， 李国文
1949年投奔革命到北京，进华北革命大学学习。 1950年至1953年间先后任天津铁路文工团和入朝中国人民志愿军某部文工团创作组长。 1954年到中国铁路总工会宣传部任文艺编辑。 1957年7月在《人民文学》上发表反对官僚主义的短篇小说《改选》，引起一定反响。但不久就被打成“右派”，下放到铁路工地参加劳动，此后长期搁笔。 1976年10月粉碎“四人帮”之后重新提笔写作，发表了《车到分水岭》、《空谷幽兰》等有影响的短篇小说。 1978年调到中国铁路文工团任创作员。发表在1980年3月号《人民文学》上的《月食》，获当年全国优秀短篇小说奖。 1981年出版的长篇小说《冬天里的春天》于1982年获首届茅盾文学奖。 1982年加入中国作家协会，出版短篇小说集《第一杯苦酒》。 李国文代表作
1983年加入中国共产党。《危楼纪事》获1984 年全国优秀短篇小说奖： 1986年调到中国作家协会，担任《小说选刊》主编，至1989年底该刊停刊。现为中国作家协会专业作家。以及随笔散文集：《骂人的艺术》、《淡之美》、《大雅村言》、《楼外谈红》、《中国文人的非正常死亡》、《中国文人的活法》、《唐朝的天空》等，作品多次获奖。并著有《评点《三国演义》、《莎士比亚传》等书。

『陆』 这本书的作者是

李国文的长篇小说《冬天里的春天》：主人公于而龙抗日时期是石湖游击队的队长，解放后是某大型军工动力厂厂长兼党委书记，他重返故乡是要为他的亡妻、游击队指导员芦花40年前不明的死因揭谜，找出打黑枪的凶手。于而龙和芦花当年都是石湖贫苦的渔民，为了还高门楼王家的债，于而龙喝了药酒到冰湖中捉鲤鱼险些丧命。
他们在党的指引下毅然举起了革命的火把，与高门楼王家斗，与日寇、湖匪斗，像胶龙和旋风出生入死战斗不息。于而龙后来又作为骑兵团长，驰骋在解放战争的战场；又作为第一批创业者，在沼泽地里建起了大工厂。可是他的结发妻子早在40年前就不幸牺牲。芦花有着异常坚定和敏感的阶级感情，她与高门楼王家有着不共戴天的阶级仇恨。她像一尊威严的战神，把王家老大的头颅掷在老二王纬宇的面前。
王纬宇则是混进革命队伍的阶级异己份子，几十年来一直隐藏在于而龙身边捣乱，表面上却假装“革命”，刨掉自己父亲的坟墓，用血写入党申请书，开口闭口是“阶级斗争”，又利用游击队的求胜心理作出错误决定，险些使全队覆灭。在工厂又搞什么“红角”，凡事左三分，最后他刽子手的面目终于被揭露了。

『柒』 李国文的人物经历

1947年入南京国立戏剧专科学校，攻读理论编剧专业，1949年投奔革命到北京，进华北革命大学学习。
1950年至1953年间先后任天津铁路文工团和入朝中国人民志愿军某部文工团创作组长。
1954年到中国铁路总工会宣传部任文艺编辑。
1957年7月在《人民文学》上发表反对官僚主义的短篇小说《改选》，引起一定反响。但不久就被打成“右派”，下放到铁路工地参加劳动，此后长期搁笔。
1976年10月粉碎“四人帮”之后重新提笔写作，发表了《车到分水岭》、《空谷幽兰》等有影响的短篇小说。
1978年调到中国铁路文工团任创作员。发表在1980年3月号《人民文学》上的《月食》，获当年全国优秀短篇小说奖。
1981年出版的长篇小说《冬天里的春天》于1982年获首届茅盾文学奖。
1982年加入中国作家协会，出版短篇小说集《第一杯苦酒》。1983年加入中国共产党。《危楼纪事》获1984 年全国优秀短篇小说奖：
1986年调到中国作家协会，担任《小说选刊》主编，至1989年底该刊停刊。现为中国作家协会专业作家。著作还有随笔散文集：《骂人的艺术》、《淡之美》、《大雅村言》、《楼外谈红》、《中国文人的非正常死亡》、《中国文人的活法》、《唐朝的天空》等，并著有《评点《三国演义》、《莎士比亚传》等书。作品多次l获国家级大奖。

『捌』 骂人的艺术的《骂人的艺术》 作者：李国文

书名：骂人的艺术
ISBN：7501411174
作者：李国文 1930~ 著
出版社：北京 : 群众
年份：1993, 1994印)
页数和开本：239页 : 照片 ; 19cm
丛编项：当代名家随笔丛书
题名：
图片为自动匹配 可能错误
主题：随笔(1) > 中国(1) > 现代(15) > 选集(2779)
中图分类号：中国文学
一般附注：
内容简介：散文集,收有《巴西木》、《借光》、《观鱼》等30余篇随笔散文。
李国文的散文在中国当代文坛独树一帜。他的文字不仅自在，而且老辣，见修养，也见性情，貌似随意，其实是一种气定神闲后而有的潇洒。他是当代将学识、性情和见解统一得最好的散文家之一，颇有法国作家蒙田之风。他写人，这人的性情跃然纸上；他叙事，这事会变得趣味盎然；他说理，那理不仅发自胸臆、气势如虹，还因为我们闻所未闻而令人忍俊不禁。他二OO二年度出版的《中国文人的非正常死亡》一书，通过对不幸的文人群落的考察，思索我们这个民族的历史悲剧和精神秘密；借由一批陈旧的事实里，发现了诸多新鲜的创见。他进入的不仅是散文的写作，更是一种散文的状态。
1930年生于上海。念过戏剧学校，当过文工团员，去过朝鲜战场，做过文艺编辑。1957年因发表小说《改选》，曾被打成“右派”。1979年又写小说《月食》重新回到文坛，此后出版过长篇小说《冬天里的春天》、《危楼纪事》和中短篇小说集《第一杯苦酒》、《洁白的世界》等，并著有散文集《骂人的艺术》、《苦瓜苦瓜》、以及《重新评点》等书。作品多次获奖。曾任《小说选刊》主编，现为中国作家协会主席团委员。
近年来，李国文在文坛屡屡“惹事生非”，“骂”人不分尊卑，不管国籍，也不问生死。步入“古来稀”的他似乎笔力更健，除了小说创作，用大量时间投笔于散文杂谈之类，相继出版了多部随笔集。此时的他倒更像一位颇具学者风采的杂文家。去年出的《中国文人的非正常死亡》，更是引起文学界的特殊关注。
文人之死一直是人们关注的话题，现在更出现了这本专门写中国文人非正常死亡的书，可以说是对这种引人深思的历史现象的及时总结。所谓的“非正常”死亡指的是打破生老病死的规律，人为地中止性命。祸从文起，在专制文化背景下，中国文人的命运注定是不幸的，封建统治者有一整套对付知识分子的办法，这既是愚弄百姓、维护政权的需要，又能够从中获得一种变态的快乐，。书中详细述说了司马迁、李斯、何平叔、王猛、李太白、王安石、金圣叹等数十位我们所熟知的文人的离奇之死。对于他们的死，曾经有着各式各样编排出来的说法，而作者从这些文人的生活态度、个性习惯、接人待物中细细剖析，渐渐为我们引出了他们非正常死亡的真正原因，突出了文人的责任感、骨气和追求完美的本性，并指出非正常的死亡本身就已经对文人的道德文章作出了评价。
《中国文人的非正常死亡》属于历史文化散文。女学者梁艳萍认为“它以史为鉴，透视民族精神深层的卑劣内核，直接指涉人骨子里的非善性——人性之恶。从散文文本可以见出，散文的互文性写作增强了散文的悲剧意蕴，使读者感到文人的悲剧实质上是民族的悲剧；文人的不幸根本上是民族的不幸。”
评论家谢有顺说，李国文的散文之所以能如此神韵自然，“在于他的写作并非徒有一个故作轻松的姿态，而是得力于作者有思想，有学识，视野开阔，写作的思路宽广而高远；加上他没有作文架子，也不是摆出一副教导人的姿态，就连语言，也多用朴素而俏皮的字句，散文的味道不知不觉就非常充足。这是一般人学不来的。”

『玖』 山永远在的李国文生涯

1949年投奔革命到北京，进华北革命大学学习。 1950年至1953年间先后任天津铁路文工团和入朝中国人民志愿军某部文工团创作组长。 1954年到中国铁路总工会宣传部任文艺编辑。 1957年7月在《人民文学》上发表反对官僚主义的短篇小说《改选》，引起一定反响。但不久就被打成“右派”，下放到铁路工地参加劳动，此后长期搁笔。 1976年10月粉碎“四人帮”之后重新提笔写作，发表了《车到分水岭》、《空谷幽兰》等有影响的短篇小说。 1978年调到中国铁路文工团任创作员。发表在1980年3月号《人民文学》上的《月食》，获当年全国优秀短篇小说奖。 1981年出版的长篇小说《冬天里的春天》于1982年获首届茅盾文学奖。 1982年加入中国作家协会，出版短篇小说集《第一杯苦酒》。

『拾』 短篇小说的当代短篇小说

当代短抄篇小说以刘心武《班主任袭》开反思先河为发端，成为当代文学极其重要的一种创作体裁，而阿城的《棋王》、李国文的《月蚀》则使短篇小说的思想内涵大幅提升，一时间短篇小说的影响里甚至超过长篇，王蒙、铁凝、张贤亮、张承志、池莉、方方、等一批小说名家涉足短篇创作，诞生了大量精品，九十年代的短篇小说繁花似锦，其中以王阿成、陈村为代表的新写实主义、新结构主义等作家，成为短篇创作主流，世纪之交短篇小说作为主流文学渗入网络时代的轻骑兵，最先得到网络读者群的接受，在传统期刊发表的优秀短篇如贾平凹《废都》（短篇，与其长篇小说《废都》同名）、徐坤《狗日的足球》、唐伟《我脑有病》、王安忆《月色撩人》等被网络版《建国后小说999篇》以及《当代优秀小说选》等网友自编集收录、传播，并获得超过传统期刊效应的广泛影响，这使得以前对网络不屑一顾的纯文学队伍认识到网络的巨大传播和影响能力，众多传统媒介作家开始进入了期刊、网络的双轨创作并因此获得成功。