史蒂芬金有声小说

⑴ 关于恐怖大师史蒂芬·金的作品求大神帮助

《肖申克的救赎》 《燃烧森林》 《亚特兰蒂斯之心》 《火魔战车》 《秘窗》 《绿里奇迹》 《闪灵》 《危情十日》 《瘦到死》 《猫眼看人》 《恶夜飞魔》 《纳粹追凶》 《世纪邪风暴》 《劫梦惊魂》 《异度空间》 一共十五部 斯蒂芬·金 生平简介 美国恐怖小说作家中有斯蒂芬·金，就像中国武侠小说作家中有金庸一样，两者都是峰巅人物，其地位是不可替代的。斯蒂芬·金是当今世界上读者最多、声誉最高、名气 最大的美国小说家，在美国及欧洲，他的名字几乎是妇孺皆知。金的每部小说发行量都在 100万册以上，在80年代美国最畅销的25本书中，他一人便独占7本。自80年代以来，历年的美国畅销书排行榜小说类上斯蒂芬·金的小说总是名列榜首，久居不下。因此，他被青年一代奉为“恐怖小说之王”。在1996年的9、10月份美国畅销书排行榜上 ，金的恐怖小说《绿里奇迹》又居第一。 要了解一个作家的作品，应该了解他的生活经历和背景。因为作家的写作常常融入自己的生活经历和独特的感受。 1999年，斯蒂芬·金已创作畅销图书30多部。当年的6月，他不幸遭遇车祸。不久身体康复后，他将自己在心中酝酿已久的非小说类作品——《抚摸恐怖—— 我的创作生涯》一稿续写完成 并出版。 ①该书第一次全面讲述了作家的童年、青年、大学和爱情生活以及神秘的创作经历。这对世界上无数的恐怖小说迷们认识斯蒂芬·金是有所帮助的。 斯蒂芬·金于1947年出生于美国缅因州。他两岁时父亲有一天“出去买烟”，从此一去不返，后来听说是到刚果当了雇佣军。总之他母亲成了寡妇，为了养家吃尽了苦头。金从小肥胖异常，姿势可笑，童年时没有留下什么美好的回忆，惟一印象深刻的事情，是他5 岁时在铁道边玩耍，眼见一个小伙伴被火车头碾成了肉酱。14岁那年，他在家中阁楼上发现了一个小箱子，里面是他父亲收藏的一些恐怖小说和科幻作品，金在阅读之余便也舞文弄墨起来，在缅因州大学学习英国文学时还在校刊上发表了几篇习作。毕业后他白天在汽车修理站工作，晚上写一些神鬼古怪的恐怖小说。他工资菲薄却嗜酒如命，写出来的东西又没有人要，全家生活拮据，捉襟见肘。为此他通宵难眠，心中的怒火只有在扑向打字机写恐怖故事时才得以宣泄。可是他买不起稿纸，只能把字打在牛奶发票的背面。 1973年他时来运转，受到了出版商的垂青。他的长篇小说《凯莉》的精装本发行了13000 册，后来又改编成电影。他的名字上了《纽约时报》，被誉为“现代恐怖大师”。他预支了2500元的稿费，从此闭门写作。在以后的日月里，金平均每两年出版一两部小说，作品的发行 量惊人，只有《圣经》可与之相比。到1979年他32岁时，已经成了全世界作家中首屈一指的富翁。他不喜欢听家乡电台的迪斯科乐曲，便干脆把电台买了下来，随心所欲地播放他爱听 的摇摆舞曲。 金的作品数量之多、想像力之丰富，对读者来说始终是一个谜。其实他从不冥思苦想，而是靠日常生活中的琐事来触发灵感。看到垃圾堆的旧冰箱里有只死鸟，他会想像人们发现冰箱里冻死一个孩子时的惊人效果；看到超级市场里一位顾客舔自己的手指，他便设想一个人若是切割自己的肢体可以忍耐到什么程度，从而写出一个现代鲁滨逊在荒岛上靠吃自己的肢体充饥的恐怖故事……他小说的魅力不在于描写恐怖，而是用悬念和暗示来激发读者的想像力，以至于他可以毫不夸张地说，最佳的效果是读者在阅读他的小说时因心脏病发作而死去 。 斯蒂芬·金对爱伦·坡等恐怖小说的先驱佩服得五体投地，同时也受到现代恐怖电影及电视的启迪。但他的作品之所以受到欢迎，最主要的是他善于把离奇古怪的恐怖故事和城市小镇的日常生活结合起来，给都市的平庸生活带来刺激，从而与人们世纪末的焦虑形成心灵上的共鸣。生活中谁没有恐惧感?谁不怕死神光临?有的心理学家认为，越是读斯蒂芬·金的小说，越是在精神上经历恐怖的幻觉或场面，便越能激发出与生俱来的恐惧感。这种理论是否正确姑且不论，但是金的小说的确反映了人们被恐惧和死亡所缠绕的焦虑心理，而且更把市井平民写成与恐怖的恶魔搏斗的英雄，使平庸之辈在心理上获得一种虚幻的满足，因此尤其受到追求刺激和幻想的年轻人的青睐。加上80年代后科幻小说盛极而衰，金的恐怖小说生逢其时，轻而易举地获得了大量的读者。此外他的每部小说都是好莱坞拍电影的抢手货，也成为驰名世界 的捷径。 尽管对斯蒂芬·金作品的价值向来存有一些非议，甚至有作家对其不屑一顾，但广大读者对他作品的追捧和厚爱则是不可改变的事实。2003年，斯蒂芬·金获“美国国家图书奖——终身成就奖”。 斯蒂芬·金的写作技巧与独特的风格是惊人的。这里可以举一个例子：在读他的《黑暗的另一半》时，就像你躺在一张吊床上，吊床两头被不断拉伸，直到吊床的绳子突然断 了，吊床落地，小说的故事也到此结束。金的恐怖故事种类很多，有鬼怪的、分尸的、复仇的等等，从有形到无形的，其创作无所不包。读他的小说时，你会感到恐怖从字里行间渗出来 ，你抬起头，它会从窗外望进来；你闭上眼，会突然感到下面的椅子在晃动，好像要散架，会不会有什么锋利的刃在地板下等着你?金有一点和一般畅销小说作家不同，就是他很少和自己的读者接触，他曾心情复杂地承认：“我不知道喜欢看我小说的都是些什么人。” 斯蒂芬·金主要是创作长篇小说，有10多部已改编为电影。而他创作的近50多篇中、短篇小说同样不俗。短篇小说集《世事无常》是他第三本短篇小说集面世9 年后的精品结集，想像力的丰富和恐怖氛围的营造同样折磨读者脆弱的心灵。斯蒂芬·金又一次向世人展 现了他驾驭短篇的创作才华。 斯蒂芬·金现象随其小说的畅销而兴起，甚至已经“由虚构变成了现实”。波士顿的一个女孩子，模仿《凯莉》中的情节，在厨房里用刀叉杀死了她的母亲；在巴尔的摩，一位妇女边等车边读金的小说，忽被一流氓调戏，她立即按小说里的描写如法炮制，从兜里掏出水果刀向他猛扑过去，使他一命呜呼；在佛罗里达州，一个有同性恋癖好的医生死在家中，血肉模糊，墙上用血写成了“谋杀”二字。金得知后大为光火，认为对凶手应该审判两次：一次判他谋杀罪，一次判他剽窃罪，因为凶手杀人留字的方式是从金的小说《闪灵》里学来的。 斯蒂芬·金写了这么多恐怖小说，照理说应该是个胆大包天的硬汉了，其实恰恰相反。他胆小如鼠，并且害怕黑暗，晚上不亮灯就睡不着，“总是害怕自己惊醒过来，感到有一只潮乎乎的手抓住我的脚脖子”。他也很迷信，怕街角的黑猫，怕13这个不祥的数字，如果打字打到第13页，他一定要拚命打下去直打到页码数字吉利为止。不过与鲜血和挖出的内脏相比，他最怕的还是不能写作。他写作不是为了钱，而是为了发泄从童年时代起蕴藏在心中的仇恨和愤怒，所以他身不由己，欲罢不能。一旦停止写作，他就会失去理智，“我害怕自己变成疯子”。 他的写字台上放着一个读者寄给他的礼物：一个大玻璃圆球罩着一个张着血盆大嘴的响尾蛇头，每天上午他面对这件礼物写作1500字。他还没有发疯，至少现在还没有。 他是否心理变态或精神失常，心理学家日后自有分晓。不过在我 们看来，在科学技术充分发达的今天，文坛上竟会出现这种近于疯狂的斯蒂芬·金现象，的确值得深思的。 目前，斯蒂芬·金及全家住在缅因州的一栋古老的房子里，铁门深锁，神秘、阴森、杀气、鬼怪而吓人。也许恐怖作家的生活，本身就带有恐怖之感吧!

⑵ 大家觉的史蒂芬．金的小说怎么样

对于史蒂芬．金（Stephen King）这个名字，早已不陌生了。任何一个美国娱乐界影响力

榜，或者每一年的文艺界富豪榜上都有他的大名，而且必然名列前茅。年初，这位当今全

球最成功的畅销书作家在接受《洛杉矶时报》采访时却表示，在完成手边的写作计划后，

年底将正式封笔。这个消息虽然令众多读者泄气，但并不令人震惊，史蒂芬．金欲收山的

意图曾不止一次向新闻界透露过。其最大原因是想在颠峰时终止写作生涯，而不是在状态

、销量、名声一路下滑时“恶梦般的结束”。当然史蒂芬．金在内心深处仍有无法言说的

心事，那就是他十分渴望成为马克．吐温式的大作家，但不管他如何努力，人们总是称他

为“恐怖小说家”——无疑，这令他异常沮丧。
史蒂芬．金的离去，我们不仅将读不到他的小说了，而且也将看不到根据他的新作改编的

电影了。以往，他的每一部小说几乎都曾搬上过银幕。据说，论原著被改编为影视剧的比

率，史蒂芬．金可以排第二，第一则是莎士比亚。的确很多人虽然没读过他的书，却为他

的电影痴迷过，其中最著名的是《肖申克的救赎》，最伟大的是《闪灵》，还有许许多多

……本文将对根据史蒂芬．金小说改编的经典影片，沿着主题的线索做一个巡礼，或许也

可当作你观看“惊悚片”和“悬念片”一个藏宝图。
【1】
1973年的春天，妻子妲碧莎从家里的垃圾堆中捡到史蒂芬．金遗弃的一叠旧稿，她觉得故

事很不错，于是劝说丈夫润色一下拿到出版社试试。结果这本处女作总共卖出了230万册，

从此辞掉中学教师的工作，成为职业作家。这本名为《魔女嘉莉》（Carrie）的小说紧接

着被效法希区柯克的大导演布莱恩．德．帕尔玛拍成了电影，这也是史蒂芬．金第一次与

影视沾上边。主角嘉莉是一个晚熟、孤僻的女孩，母亲的宗教狂热使她备受邻居与同学的

歧视和嘲笑，然而谁也不知道她是一个拥有魔力的孩子。初潮使得嘉莉受到严重惊吓，母

亲认定邪恶降临，强迫她认罪，嘉莉的压抑与悲愤在学校舞会上彻底爆发。为了捉弄他，

同学与老师特地邀请鼓励她站到舞会皇后的舞台上，却被一盆猪血临头洒下。嘉莉忍无可

忍终于魔性大发，将舞会化作火海，所有向那些嘲弄过她的人开始了无情报复。
在史蒂芬．金的故事里，常以受到社会与家庭不公对待的孩子为主人公，这完全来自其本

人的经历。史蒂芬三岁时父母离异，与哥哥由母亲抚养成人，而收入仅是母亲在一家智障

收容所的工作所得。故此，史蒂芬贫困凄惨的童年在他日后的创作中屡屡出现，也可想见

他本人在少年时代对外部世界是怀着一种惊恐与怨恨的心态。1984年，琳达．汉密尔顿出

演了由史蒂芬．金的得意之作改编的《玉米田的小孩》（Children of the Corn），影片

里一群邪教的青少年，专门杀害成年人，用他们的血祭奠自己的神。这个故事也来自于未

成年者对成人世界的反抗、报复心理。恐怖片大师约翰．卡彭特在1983年执导他的作品《

克里斯汀》，同样也是讲述高中生阿尼因呆板懦弱经常被同学欺负，在买下一辆名叫克里

斯汀的不祥的老车后，他开始变得暴烈，向以往亏待过他的人实施报复，最终因罪恶走向

毁灭。影片成为青春恐怖片的经典之作。
2001年9月，由史蒂芬．金的最新小说《亚特兰蒂斯之心》(Hearts in Atlantis)改编的影

片上映。小说原本写了五个萦绕着越战回忆的故事串连起来，背景是令史蒂芬．金本人十

分着迷的五六十年代。影片则取材于第一个故事，编剧是曾改编过史蒂芬．金作品《危情

十日》的威廉姆．古德曼。同样，11岁小主人公鲍比来自一个单亲家庭，母亲刻薄自私从

不满足他小小的心愿。然而他最终从由安东尼．霍普金斯扮演的神秘老人泰德那里找到了

属于自己的亲情。在这位具有超能力的老人的帮助下，鲍比拜托了终日欺负他的大孩子，

并获得了女孩凯洛尔的好感。尽管影片没有过多悬念，但突出的温情亲切倒正是史蒂芬．

金这位“恐怖小说之王”最被人忽略的另一面。
在此主题与风格下的“史蒂芬．金电影”中，《伴我同行》（Stand by Me）无疑是最优秀

的。史蒂芬．金本人从不掩饰对这部影片的喜爱，他认为“这是罗伯．雷纳导演的最杰出

、最震撼人心的作品。我喜欢它是因为看影片时，能感觉到当初写作时的心情。”这部电

影改编自他的小说《尸体》（The Body），讲述日后成为作家的戈迪在12岁时与三个死党

克里斯、泰迪、维恩一起去寻找一具同龄男孩尸体的故事。在两天的长途跋涉中，戈迪终

于找回了即将失去的自我。值得注意的是，故事里的四个小孩的家庭都不幸福，他们都受

到学校、家庭，以及比自己年长的孩子的忽视或欺辱，这些无疑都是原著作者史蒂芬．金

的亲身体验。影片的成功不仅来自风格清新自然，而且剧本改编也极为吸引人，片中五十

年代的流行歌曲也适当地烘托了时代气氛。这也是最为特别的一部“史蒂芬．金电影”。

【2】
“灵异”无疑是史蒂芬．金中推动情节、渲染气氛的最重要因素，当然在寻常恐怖气氛中

，他特别喜欢运用类似古典音乐中“华彩”的出奇片段。他在点评1985年里维斯．提古执

导的自己原著的影片《猫眼》（Cat's Eye）时大发牢骚：“原本影片的第一个镜头是茱儿

．巴莉摩端着机关枪在房间里追杀她的猫。太精彩了，绝对是神来之笔。可导演坚持把它

剪掉！真是个败兴鬼！”的确里维斯．提古没能营造出太好的惊悚气氛，尽管这部三段式

影片每段故事都十分出众。比如第一个讲述詹姆斯．伍德与一家戒烟公司签约，这家公司

的规矩是一旦签约绝无反悔，以后只要你吸一口烟，全家就会惨遭电击——究竟是这个公

司眼线四布，还是有灵异窥视，各种奥妙的确抓人。
1989年玛丽．兰博特导演了史蒂芬．金的《宠物坟场》（Pet Sematary），史蒂芬回忆说

“当时评论家恨透了它。其实它完成了它所有的任务——吓死观众而已。”这确实是一部

够下人的影片：克瑞德一家搬到郊区居住，在屋后有一处动物坟场，但没有人愿意谈起。

有一天，克瑞德的猫遇到车祸丧生，邻居才告诉他那片坟场有着起死回生的能力。克瑞德

一家决定去尝试，果然，他们的猫活着回来了——但，回来不仅仅是一只猫。影片运用“

邪灵”的说法，制造恐怖情节，当然其中的寓意就是，人无论如何不能违背自然法则，不

如必遭报应。
加拿大人大卫．柯能堡是营造恐怖、惊悚效果的高手，而且很少运用刺激的视觉效果。他

在1983年拍摄了史蒂芬．金的小说《死亡禁地》（The Dead Zone）。主人公强尼发生车祸

，昏睡五年后醒来发现自己拥有了超能力，他可以借助接触别人的手来遇见未来。原本用

此来惩善除恶的强尼却发现自己必须独自背负着十字架生活下去。同样一个主题出现在，

1999年的《绿里》（the Green Mile）中，在这部长大3小时的影片中，天性善良又洞察世

事的黑人，在运用超能力帮助世人之后，最终不堪忍受精神的折磨，自愿选择了死亡这一

解脱的方式。而汤姆．汉克斯也因长生不死而忍受着送走一个又一个亲友的痛苦。史蒂芬

．金的观点仍然是自然法是无法抗拒的，不然是祸而非福。
【3】
《绿里》由于过分“神化”史蒂芬．金的小说，在人物刻划与情节铺垫上机心过重，使得

影片拖沓冗长难以忍受。导演法兰克．德拉邦特据说是“史蒂芬．金专业户”，他在1983

年的处女作就是改编自史蒂芬．金的小说《房间中的女人》（The Woman in the Room）。

1994年他拍摄了第二部作品，《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption），又被翻

译为《刺激1995》（1995年在香港上映）。史蒂芬．金说：“一切都很完美——我没像传

说的在影片结束时嚎啕大哭，但眼眶确实有点潮。”
这的确是一部激动人心的作品，至今仍然是“影迷心中永恒的经典、电影论坛里不过时的

话题、影碟店内的畅销货、权威电影网站IMDB上的前三名。”影片关于救赎的论点已经被

探讨的差不多了，而就普通影迷来说，《肖申克的救赎》不仅在结尾提供了一个伟大的悬

念，而且对人物的刻划、男性友谊的描绘，以及对希望永不磨灭的书写。很多人甚至将堤

姆．罗宾斯在广播室播放莫扎特的片段当作讴歌美好人性的最伟大的场景。影片中那个“

太平洋上没有回忆的小岛”，也成为人们希望的象征地。就一部通俗剧来说，产生如此之

大的影片不仅在导演叙事手法的娴熟煽情，而且史蒂芬．金的确提供了一个出色的模板—

—一个囚犯在看守极其严密的监狱里，是如何利用一只小凿子，花19年时间挖地道逃出去

。
甚至由于《肖申克的救赎》过于轰动，史蒂芬．金曾信誓旦说，为保有美好记录，以后绝

不再写监狱小说。然而过了几年，德拉邦特仍然没有影片拍，史蒂芬只得破例并一连写成

了六本有关“绿里”死刑狱所的畅销小说。然而影片没有能够取得预期的效果，史蒂芬．

金在那一年也遇到了车祸，令他对人生改变了看法，逐渐萌生退意。而德拉邦特也与“史

蒂芬．金的监狱”告别，去筹拍《电影人生》了。
【4】
1997年，马克．巴维亚这位年轻导演也借助史蒂芬．金的作品，成为引人注目的新锐导演

，他改编的是《夜月风高》（Night Flier）。一家小杂志的记者理查为了与同事竞争，决

定追踪报道一名利用私人飞机连环杀人的凶手，然后他欲制造耸动效应的心理，促使他越

来越怀疑那个凶手是吸血鬼……真相大白后，理查对人说“千万别相信你所写的事实，也

千万别写你所见的事实”。其实这是史蒂芬．金作为一个作家（他也曾是小报的撰稿人）

，对媒体的反讽，更重要的是，你可以看出一个作家面对生活压力，心理的无形恐惧如何

逐渐化作来自外部空间的幽灵。“魔由心生”的主题，是史蒂芬．金小说中并最为出色的

设计。而主人公的作家身份也常常出现在他的小说以及电影中。
《闪灵》（The Shining），这部最伟大“史蒂芬．金电影”在1980年，被斯坦利．库布利

克这位“天才的混蛋”拍竣。但史蒂芬．金甚至从来没有这样承认过这是一部“史蒂芬．

金电影”，他认为库布利克完全窜改了他的原作，因为在影片最后，库布利克让主人公作

家杰克杀死黑人厨师后，用利斧疯狂砍杀自己的妻儿，却被冻死在迷宫中。而在小说中，

杰克并未杀死任何人，留下一个光明的尾巴。史蒂芬．金认为库布利克是在用他的小说“

蓄意伤害观众”。无论如何争议，《闪灵》作为一部艺术恐怖片，无疑是经典的。他拍出

了人类在生存压力下、彼此无法沟通下的精神变异，直至毁灭。主人公杰克的身份是业余

作者，正在为家庭生活和个人事业而苦恼——这也恰恰是史蒂芬．金曾几何时的真实写照

。库布利克在视听语言上的高超运用使得其它“史蒂芬．金电影”显得有些不足道。尤其

是用低机位高速摄像机追拍杰克的儿子在诡异无比的地毯上骑车的镜头显足了天才本色。

影片里最显露心理恐怖之处莫过于，妻子乍见杰克日夜打印的小说稿纸上竟然一行行全是

“只会工作不会娱乐的杰克很快就要发疯”！观众的凉意怎么不从足底生起，而这恐怕也

是史蒂芬．金在未成名前的焦虑、绝望心态的抒发。而影片中与杰克喝酒的幽灵则可以当

作是他创作出来的——作家由此受到内心与外界的双重折磨而终究崩溃。与本片可对照观

看的是有凯西．贝茨叹为观止的表演的《危情十日》（Misery）。影片讲述的是作家与读

者间的惊悚故事。
在1990年的《危情十日》里，书迷安妮在大雪中救起了她崇拜的作家保罗．希尔顿，并将

他带回家修养腿伤。希尔顿为写出真正的小说，让他连载小说的主人公米塞罗死去，安妮

勃然大怒，烧毁了手稿，令无法行走的希尔顿重写。当希尔顿发现她与小说中的人物描写

有丝丝关联后，安妮更将他的踝关节敲碎！最终希尔顿终于将最后一部分写完，并让米塞

罗死而复生。当安妮欣喜若狂时，希尔顿自己将手稿烧毁以示报复……从这个故事里，不

难发现史蒂芬．金内心深处于读者的对立，他渴望做一个“真正的作家”，他诅咒读者们

的无的束缚，他却也无法接受库布利克式的残忍结局——于是，作家、人物、读者，三者

在冥冥中纠缠者，相互伤害，无休无止，对于史蒂芬．金的创作生涯来说，这是“惊悚”

最大的心理源泉。
最近有记者问史蒂芬．金：“你认为上帝是好人还是坏人？”他说：“我想他还算可爱。

毕竟我们半个世纪多只被原子弹炸过一次。”据说在《闪灵》的拍片期间，库布里克曾经

在凌晨三点打电话问史蒂芬．金：“你相信上帝吗？”，那一次没有人知道史蒂芬．金的

⑶ 斯蒂芬·埃德温·金的人物作品

斯蒂芬·金在其大量恐怖作品中均以“毁灭”这一主题作为故事核心，特别是早期作品《凯莉》描述内向怯懦的嘉莉拥有一种不可思议的超自然能力，当她在舞会中被同学戏弄淋满一身鲜血时，她就用意念展开恐怖的大报复，将舞会变成了血流成河的屠杀场；《闪灵》中带着妻儿搬进封闭酒店精神日趋分裂的作家杰克，最终与恶魔同归于尽。金在惊惊恐怖的表象下展现出对人性本质的关注与拷问，反映与揭示美国社会中种种令人担忧的现实状况。在他的作品中，“毁灭”并非目的，而是反衬他对人性“善”的寄望，通过对人性的解读来确认人的神性，即人是可以完全了解自己从而战胜自身恐惧和心魔来重塑理性与意志对抗各种外在力量的。
金的很多小说其实是对某种现实焦虑的一种寄托和排遣。现实中的恐惧和焦虑会在噩梦中反映出来，而金则在作品中让噩梦回归现实，他揭示了人类内心黑暗的另一半—恐惧与焦虑。
金在大部分作品里都描写了人类因为自身罪恶而走向崩溃和毁灭，尤其在现代社会，人类心灵在孤离、孤独、压抑的情绪中逐步异化，由此产生一系列反常行为并带来反常的社会现象。金在多部作品中都向读者传达了一个信息：罪恶，是人性本质中不可忽略的一部分，是“毁灭”的根源。金大部分作品里表现出的令人恐惧的荒诞怪异的世界实质上源自日常生活中真实的恐惧，而且还为他的恐怖意境塑造了一个非常立体的情境—完全在一个真实自然的现实环境里表现奇幻故事里面的人的反应：《鬼店》里那条漫长的公路。《宠物坟场》里那条害死宠物和小孩的大公路。简单来说，金对恐惧，死亡、毁灭的表现埋伏于平凡的小地方和小人物的细微生活中，让读者更清晰地看到深藏在自己潜意识中的各种阴霾与黑暗。
金在作品中大量描写了毁灭—一个人的死亡或群体走向死亡，但他并非简单地只是描写毁灭，而是用来反观生存的精神困境，表现出明显的自我意识。
斯蒂芬·金挖掘出所有生活中的细微恐惧，像是一面恐怖而扭曲的哈哈镜，照出人们心底梦魇的原貌，彻底挖出了现代人心底的幽阴黑暗。他善于把握人类内心一闪而逝的恐俱和转瞬忘却的不样预感，将之放大为整个插翅难飞的陷困僵局。小至家中结满蛛网的储藏柜角落，大至一望无际的美国中西部玉米田，或近如邻家男孩的高中生恩怨，远如未来的科技所可能等，透过斯蒂芬·金的引领，总是让人轻易地跨过了理性的界线，穿透现实的安全表象，走进意识、潜意识、灵魂的底层，在那里，恐惧无处不在，透过空间环境、时代氛围的真实呈现，让人跟着沉进了生活的流沙。读者从这些平凡而典型的小人物身上，看到自己的希望与恐惧，甚至也跟着主人公一起挥舞瘦弱的臂膀，对抗莫名的压力和自己的恐惧，害怕着：我真的有可能就是他们。这种与世界和自己内心恐惧孤独的无望的抗争，显示出只有古典悲剧才具有的悲壮的震撼力，体现出作家隐藏在恐惧背后的最深层的渴望与哀伤。
在斯蒂芬·金的作品中，有一种对生命和死亡，对自我及他人，对世间的一草一木、一生一息，要持有怀疑和敬重，亲近又要保持距离的神秘感与敬畏之心。《玉米地的孩子》中一群孩子聚集在一片玉米地里，这里曾经是印地安人做法术的遗迹。他们破坏玉米，被咒上了恶灵，变成了杀人的魔鬼。他们杀光了镇里的大人，最后自相残杀。对生命的轻视，对世界的无知无畏，导致了一场恐怖的悲剧发生。《唯一生还者》中人类掌握的超自然的能力所能制造的大善和大恶，更是折射出作者对人性的渴望与追求。 斯蒂芬·金喜欢用大量的篇幅叙述故事主角的种种背景及人格发展过程，着墨处理人性的层面。他不只是创作恐怖的东西，尤其像《四季奇谭》这本书，有春、夏、秋、冬四个季节，除了冬季之外，其他三个季节春、夏、秋都被改编成电影：《站在我这边》、《无邪的秋》、《谁在跟我玩游戏》、《肖申克的救赎》。在这些故事中，几乎没有恐怖的成分，斯蒂芬·金不再躲在鬼怪后面迂回地暗示隐喻，而是直接表白出更深的内心孤绝。这些看起来没那么恐怖的故事，让个人与世界的对立显得更孤独无助。
斯蒂芬·金小说内容丰富，背景广阔，人物纷繁，在形式上汲取了美国当代文学的许多特征和传统，并将其杂糅在金式恐怖之中。美国著名文学评论家哈桑在论美国当代文学时谈及美国文学中沉默的两种声音，“一种是负面的、自我毁灭的、魔鬼式的、虚无主义的”，另一种是正面的、“自我超越的、神圣的和绝对的”。而哈桑所说的这两种声音在金的小说中能听见其回响：《凯丽》中魔女凯丽以魔鬼般的自我毁灭的形式把舞会现场变成了火海；《绿里奇迹》中柯菲默默承受着不该承担的罪名，并在自我超越中让绿里的人都感受到了一次人性的洗礼，“柯菲是上帝赐给人类的奇迹”，而我们却亲手把上帝的奇迹送上电椅。在意象采集上，斯蒂芬金在承袭的基础上又加入了现代小说元素，金不光善于运用坟场、猫、乌鸦，十字架等传统哥特式的标识，更加入了当代文学形变异化的意象、科幻的时空概念、灵异的力量等非理性元素来为其小说表现现代人精神和身份焦虑服务：《闪灵》和《宠物坟场》中的印第安人坟场、《凯丽》中母亲的忏悔室，甚至一片玉米地和几个玉米棒子，都成为了斯蒂芬·金很好的道具；而《兰戈利尔人》的时间穿越和裂缝主题、《亚特兰蒂斯之心》中泰德的身份的神秘性以及穿黄色外套的卑贱小人、凯丽和柯菲的特异功能、老轿车克里斯汀的异化等都体现了斯蒂芬·金小说中现代和后现代文学因素，并为他的作品对现代人身份的异化和不确定性的危机的传达提供了介质。

⑷ 请介绍一下恐怖大师史蒂芬.金.

1 斯蒂芬·金 生平简介
美国恐怖小说作家中有斯蒂芬·金，就像中国武侠小说作家中有金庸一样，两者都是峰巅人物，其地位是不可替代的。斯蒂芬·金是当今世界上读者最多、声誉最高、名气 最大的美国小说家，在美国及欧洲，他的名字几乎是妇孺皆知。金的每部小说发行量都在 100万册以上，在80年代美国最畅销的25本书中，他一人便独占7本。自80年 代以来，历年的美国畅销书排行榜小说类上斯蒂芬·金的小说总是名列榜首，久居不下 。因此，他被青年一代奉为“恐怖小说之王”。在1996年的9、10月份美国畅销书排行榜上 ，金的恐怖小说《绿里奇迹》又居第一。

⑸ 史蒂芬金小说全集 求

美国恐怖小说作家斯蒂芬·金是当今世界上读者最多、声誉最高、名气最大的美国小说家，在美国及欧洲，他的名字几乎是妇孺皆知。金的每部小说发行量都在100万册以上，在80年代美国最畅销的25本书中，他一人便独占7本。自80年代以来，历年的美国畅销书排行榜小说类上斯蒂芬·金的小说总是名列榜首，久居不下。因此，他被青年一代奉为“恐怖小说之王”。

⑹ 史蒂芬.金的作品改编成电影的有哪些

《肖申克的救赎》
《燃烧森林》
《亚特兰蒂斯之心》
《火魔战车》
《秘窗》
《绿里奇迹》
《闪灵》
《危情十日》
《瘦到死》
《猫眼看人》
《恶夜飞魔》
《纳粹追凶》
《世纪邪风暴》
《劫梦惊魂》
《异度空间》

一共十五部

斯蒂芬·金 生平简介
美国恐怖小说作家中有斯蒂芬·金，就像中国武侠小说作家中有金庸一样，两者都是峰巅人物，其地位是不可替代的。斯蒂芬·金是当今世界上读者最多、声誉最高、名气 最大的美国小说家，在美国及欧洲，他的名字几乎是妇孺皆知。金的每部小说发行量都在 100万册以上，在80年代美国最畅销的25本书中，他一人便独占7本。自80年代以来，历年的美国畅销书排行榜小说类上斯蒂芬·金的小说总是名列榜首，久居不下。因此，他被青年一代奉为“恐怖小说之王”。在1996年的9、10月份美国畅销书排行榜上 ，金的恐怖小说《绿里奇迹》又居第一。�
要了解一个作家的作品，应该了解他的生活经历和背景。因为作家的写作常常融入自己的生活经历和独特的感受。�
1999年，斯蒂芬·金已创作畅销图书30多部。当年的6月，他不幸遭遇车祸。不久身体康复后，他将自己在心中酝酿已久的非小说类作品——《抚摸恐怖—— 我的创作生涯》一稿续写完成 并出版。�①该书第一次全面讲述了作家的童年、青年、大学和爱情生活以及神秘的创作经历。这对世界上无数的恐怖小说迷们认识斯蒂芬·金是有所帮助的。�
斯蒂芬·金于1947年出生于美国缅因州。他两岁时父亲有一天“出去买烟”，从此一去不返，后来听说是到刚果当了雇佣军。总之他母亲成了寡妇，为了养家吃尽了苦头。金从小肥胖异常，姿势可笑，童年时没有留下什么美好的回忆，惟一印象深刻的事情，是他5 岁时在铁道边玩耍，眼见一个小伙伴被火车头碾成了肉酱。14岁那年，他在家中阁楼上发现了一个小箱子，里面是他父亲收藏的一些恐怖小说和科幻作品，金在阅读之余便也舞文弄墨起来，在缅因州大学学习英国文学时还在校刊上发表了几篇习作。毕业后他白天在汽车修理站工作，晚上写一些神鬼古怪的恐怖小说。他工资菲薄却嗜酒如命，写出来的东西又没有人要，全家生活拮据，捉襟见肘。为此他通宵难眠，心中的怒火只有在扑向打字机写恐怖故事时才得以宣泄。可是他买不起稿纸，只能把字打在牛奶发票的背面。�
1973年他时来运转，受到了出版商的垂青。他的长篇小说《凯莉》的精装本发行了13000 册，后来又改编成电影。他的名字上了《纽约时报》，被誉为“现代恐怖大师”。他预支了2500元的稿费，从此闭门写作。在以后的日月里，金平均每两年出版一两部小说，作品的发行 量惊人，只有《圣经》可与之相比。到1979年他32岁时，已经成了全世界作家中首屈一指的富翁。他不喜欢听家乡电台的迪斯科乐曲，便干脆把电台买了下来，随心所欲地播放他爱听 的摇摆舞曲。�
金的作品数量之多、想像力之丰富，对读者来说始终是一个谜。其实他从不冥思苦想，而是靠日常生活中的琐事来触发灵感。看到垃圾堆的旧冰箱里有只死鸟，他会想像人们发现冰箱里冻死一个孩子时的惊人效果；看到超级市场里一位顾客舔自己的手指，他便设想一个人若是切割自己的肢体可以忍耐到什么程度，从而写出一个现代鲁滨逊在荒岛上靠吃自己的肢体充饥的恐怖故事……他小说的魅力不在于描写恐怖，而是用悬念和暗示来激发读者的想像力，以至于他可以毫不夸张地说，最佳的效果是读者在阅读他的小说时因心脏病发作而死去 。�
斯蒂芬·金对爱伦·坡等恐怖小说的先驱佩服得五体投地，同时也受到现代恐怖电影及电视的启迪。但他的作品之所以受到欢迎，最主要的是他善于把离奇古怪的恐怖故事和城市小镇的日常生活结合起来，给都市的平庸生活带来刺激，从而与人们世纪末的焦虑形成心灵上的共鸣。生活中谁没有恐惧感?谁不怕死神光临?有的心理学家认为，越是读斯蒂芬·金的小说，越是在精神上经历恐怖的幻觉或场面，便越能激发出与生俱来的恐惧感。这种理论是否正确姑且不论，但是金的小说的确反映了人们被恐惧和死亡所缠绕的焦虑心理，而且更把市井平民写成与恐怖的恶魔搏斗的英雄，使平庸之辈在心理上获得一种虚幻的满足，因此尤其受到追求刺激和幻想的年轻人的青睐。加上80年代后科幻小说盛极而衰，金的恐怖小说生逢其时，轻而易举地获得了大量的读者。此外他的每部小说都是好莱坞拍电影的抢手货，也成为驰名世界 的捷径。�
尽管对斯蒂芬·金作品的价值向来存有一些非议，甚至有作家对其不屑一顾，但广大读者对他作品的追捧和厚爱则是不可改变的事实。2003年，斯蒂芬·金获“美国国家图书奖——终身成就奖”。�
斯蒂芬·金的写作技巧与独特的风格是惊人的。这里可以举一个例子：在读他的《黑暗的另一半》时，就像你躺在一张吊床上，吊床两头被不断拉伸，直到吊床的绳子突然断 了，吊床落地，小说的故事也到此结束。金的恐怖故事种类很多，有鬼怪的、分尸的、复仇的等等，从有形到无形的，其创作无所不包。读他的小说时，你会感到恐怖从字里行间渗出来 ，你抬起头，它会从窗外望进来；你闭上眼，会突然感到下面的椅子在晃动，好像要散架，会不会有什么锋利的刃在地板下等着你?金有一点和一般畅销小说作家不同，就是他很少和自己的读者接触，他曾心情复杂地承认：“我不知道喜欢看我小说的都是些什么人。”�
斯蒂芬·金主要是创作长篇小说，有10多部已改编为电影。而他创作的近50多篇中、短篇小说同样不俗。短篇小说集《世事无常》是他第三本短篇小说集面世9 年后的精品结集，想像力的丰富和恐怖氛围的营造同样折磨读者脆弱的心灵。斯蒂芬·金又一次向世人展 现了他驾驭短篇的创作才华。�
斯蒂芬·金现象随其小说的畅销而兴起，甚至已经“由虚构变成了现实”。波士顿的一个女孩子，模仿《凯莉》中的情节，在厨房里用刀叉杀死了她的母亲；在巴尔的摩，一位妇女边等车边读金的小说，忽被一流氓调戏，她立即按小说里的描写如法炮制，从兜里掏出水果刀向他猛扑过去，使他一命呜呼；在佛罗里达州，一个有同性恋癖好的医生死在家中，血肉模糊，墙上用血写成了“谋杀”二字。金得知后大为光火，认为对凶手应该审判两次：一次判他谋杀罪，一次判他剽窃罪，因为凶手杀人留字的方式是从金的小说《闪灵》里学来的。
斯蒂芬·金写了这么多恐怖小说，照理说应该是个胆大包天的硬汉了，其实恰恰相反。他胆小如鼠，并且害怕黑暗，晚上不亮灯就睡不着，“总是害怕自己惊醒过来，感到有一只潮乎乎的手抓住我的脚脖子”。他也很迷信，怕街角的黑猫，怕13这个不祥的数字，如果打字打到第13页，他一定要拚命打下去直打到页码数字吉利为止。不过与鲜血和挖出的内脏相比，他最怕的还是不能写作。他写作不是为了钱，而是为了发泄从童年时代起蕴藏在心中的仇恨和愤怒，所以他身不由己，欲罢不能。一旦停止写作，他就会失去理智，“我害怕自己变成疯子”。�
他的写字台上放着一个读者寄给他的礼物：一个大玻璃圆球罩着一个张着血盆大嘴的响尾蛇头，每天上午他面对这件礼物写作1500字。他还没有发疯，至少现在还没有。 他是否心理变态或精神失常，心理学家日后自有分晓。不过在我 们看来，在科学技术充分发达的今天，文坛上竟会出现这种近于疯狂的斯蒂芬·金现象，的确值得深思的。�
目前，斯蒂芬·金及全家住在缅因州的一栋古老的房子里，铁门深锁，神秘、阴森、杀气、鬼怪而吓人。也许恐怖作家的生活，本身就带有恐怖之感吧!

⑺ 请推荐斯蒂芬·金最经典的恐怖小说

《绿地》《黑夜的另一半》
你看看这个
我个人认为挺经典
美国恐怖小说作家中有斯蒂芬·金，就像中国武侠小说作家中有金庸一样，两者都是峰巅人物，其地位是不可替代的。斯蒂芬·金是当今世界上读者最多、声誉最高、名气最大的美国小说家，在美国及欧洲，他的名字几乎是妇孺皆知。金的每部小说发行量都在一百万册以上，在八十年代美国最畅销的二十五本书中，他一人便独占七本。
自八十年代至九十年代以来，历年的美国畅销书排行榜小说类上斯蒂芬·金的小说总是名列榜首，久居不下。因此，他被青年一代奉为恐怖小说之王。在1996
年的9、10
月份美国畅销书排行榜上，金的恐怖小说《绿地》又居第一。法国《读书》杂志在评述这一奇特现象时，介绍了一些鲜为人知的背景。
目前，金及全家住在缅因州的一栋古老的房子里，铁门深锁，阴森、杀气、鬼怪而吓人。也许恐怖作家的生活，本身就带有恐怖之感吧。

⑻ 麦家和斯蒂芬·金的小说全部

斯蒂芬·金
有《肖申克的救赎
》
《危情十日》
<<热泪伤痕>>
<<绿里奇迹>>
<<闪灵>>
麦家
有《解密》《暗算》《风声》《紫密黑密》《地下的天空》《让蒙面人说话》《充满爱情和凄楚的故事》《捕风者说》《人生中途》《陈华南笔记本》《两位富阳姑娘》
我知道的只有这些

⑼ 史蒂芬·金09年的《穹顶之下》小说 大概结局是什么

穹顶产生的原因是几个外星小孩弄的，他们把这个穹顶当玩具来玩 看着底下人类的种种活动他们觉得很有意思，不停的笑，充当了上帝的角色，最后的生还者求他们，才把这穹顶解除的。

详细如下：

Barbie和Julia 来到控制装置前祈求外星观察者能够放过他们。Julia与其中的一位女性“皮革头”联系上。这位外星人没有同龄人在左右，也就免于受到来自他们的压力。

Julia重复地表达了他们是一群真实的有感觉的生物，并且也只有小小的一段生命时间。在与这位年少的女外星人分享了一次Julia童年惨痛的经历之后，她启发了这位外星人的慈悲之心。穹顶慢慢的升高并且消失，有毒气体驱散，而Chester’s Mill也最终得到了解放。

(9)史蒂芬金有声小说扩展阅读：

穹顶之下内容简介：

彻斯特磨坊镇原本是一个平静的美国缅因州度假小镇，却突然被一个从天而降的透明“力场”笼罩。“地震”一刻过后，人们发现房子被摧毁，电力线被切断，汽车、飞机在它的交界处撞毁。

戴尔·芭比原本只是小镇的过客，在与当地的小流氓团伙争斗后决意离开小镇，却被意外降临的穹顶困于其中。戴尔发现，如果人触摸这个“力场”，除了轻微的发麻并没有太大的伤害，电子产品却会面临爆炸，然而声音、光、电波却能自由穿越它。糟糕的是，只有轻微的空气能够经由这个穹顶流通。

很快，彻斯特磨坊镇开始变成人间炼狱。不仅有二十几个小孩癫痫发作，空气的温度亦开始上升；“力场”外面逐渐积聚灰尘和污染物，于是在小镇人的眼中落日成为“一只巨大的被污染了的鸡蛋”。尽管穹顶外的美国政府试图营救，却发现连坦克甚至导弹都无法穿破。

如果说穹顶里温度的急速上升让人惶恐，那么人与人之间紧张气氛的升温则更甚。斯蒂芬·金的野心显然不仅是一部孤岛惊悚小说，而是把目光对准了美国自“9·11”之后面临的危机，试图呈现广义上的道德、信仰、环保意识与危机下的贪婪人性、腐败及集权政治的对抗。

随着食物和水源的日益短缺，以及小镇里大部分警察和消防员在穹顶降下时刚巧在镇外，于是权力开始在神秘外来客戴尔·芭比和镇议员吉姆·雷内身边聚拢。

对吉姆来说，此次的危机不过是通往小镇权力巅峰的又一次挑战和机遇而已。他一手操纵了剩余的警力，并制造了一次食品危机以巩固自己对小镇居民的操控。与此同时，戴尔·芭比以及当地报纸编辑茱莉亚·莎姆威制造了一股反抗力量。很快，从最弱小的孩子到最温顺的金毛寻回犬都在这次神秘事件中找到了自己的角色。

⑽ 大家怎样看待史蒂芬·金的小说我觉得变态得有点失常的说

对于史蒂芬．金（Stephen King）这个名字，早已不陌生了。任何一个美国娱乐界影响力 榜，或者每一年的文艺界富豪榜上都有他的大名，而且必然名列前茅。年初，这位当今全 球最成功的畅销书作家在接受《洛杉矶时报》采访时却表示，在完成手边的写作计划后， 年底将正式封笔。这个消息虽然令众多读者泄气，但并不令人震惊，史蒂芬．金欲收山的 意图曾不止一次向新闻界透露过。其最大原因是想在颠峰时终止写作生涯，而不是在状态 、销量、名声一路下滑时“恶梦般的结束”。当然史蒂芬．金在内心深处仍有无法言说的 心事，那就是他十分渴望成为马克．吐温式的大作家，但不管他如何努力，人们总是称他 为“恐怖小说家”——无疑，这令他异常沮丧。 史蒂芬．金的离去，我们不仅将读不到他的小说了，而且也将看不到根据他的新作改编的 电影了。以往，他的每一部小说几乎都曾搬上过银幕。据说，论原著被改编为影视剧的比 率，史蒂芬．金可以排第二，第一则是莎士比亚。的确很多人虽然没读过他的书，却为他 的电影痴迷过，其中最著名的是《肖申克的救赎》，最伟大的是《闪灵》，还有许许多多 ……本文将对根据史蒂芬．金小说改编的经典影片，沿着主题的线索做一个巡礼，或许也 可当作你观看“惊悚片”和“悬念片”一个藏宝图。 【1】 1973年的春天，妻子妲碧莎从家里的垃圾堆中捡到史蒂芬．金遗弃的一叠旧稿，她觉得故 事很不错，于是劝说丈夫润色一下拿到出版社试试。结果这本处女作总共卖出了230万册， 从此辞掉中学教师的工作，成为职业作家。这本名为《魔女嘉莉》（Carrie）的小说紧接 着被效法希区柯克的大导演布莱恩．德．帕尔玛拍成了电影，这也是史蒂芬．金第一次与 影视沾上边。主角嘉莉是一个晚熟、孤僻的女孩，母亲的宗教狂热使她备受邻居与同学的 歧视和嘲笑，然而谁也不知道她是一个拥有魔力的孩子。初潮使得嘉莉受到严重惊吓，母 亲认定邪恶降临，强迫她认罪，嘉莉的压抑与悲愤在学校舞会上彻底爆发。为了捉弄他， 同学与老师特地邀请鼓励她站到舞会皇后的舞台上，却被一盆猪血临头洒下。嘉莉忍无可 忍终于魔性大发，将舞会化作火海，所有向那些嘲弄过她的人开始了无情报复。 在史蒂芬．金的故事里，常以受到社会与家庭不公对待的孩子为主人公，这完全来自其本 人的经历。史蒂芬三岁时父母离异，与哥哥由母亲抚养成人，而收入仅是母亲在一家智障 收容所的工作所得。故此，史蒂芬贫困凄惨的童年在他日后的创作中屡屡出现，也可想见 他本人在少年时代对外部世界是怀着一种惊恐与怨恨的心态。1984年，琳达．汉密尔顿出 演了由史蒂芬．金的得意之作改编的《玉米田的小孩》（Children of the Corn），影片 里一群邪教的青少年，专门杀害成年人，用他们的血祭奠自己的神。这个故事也来自于未 成年者对成人世界的反抗、报复心理。恐怖片大师约翰．卡彭特在1983年执导他的作品《 克里斯汀》，同样也是讲述高中生阿尼因呆板懦弱经常被同学欺负，在买下一辆名叫克里 斯汀的不祥的老车后，他开始变得暴烈，向以往亏待过他的人实施报复，最终因罪恶走向 毁灭。影片成为青春恐怖片的经典之作。 2001年9月，由史蒂芬．金的最新小说《亚特兰蒂斯之心》(Hearts in Atlantis)改编的影 片上映。小说原本写了五个萦绕着越战回忆的故事串连起来，背景是令史蒂芬．金本人十 分着迷的五六十年代。影片则取材于第一个故事，编剧是曾改编过史蒂芬．金作品《危情 十日》的威廉姆．古德曼。同样，11岁小主人公鲍比来自一个单亲家庭，母亲刻薄自私从 不满足他小小的心愿。然而他最终从由安东尼．霍普金斯扮演的神秘老人泰德那里找到了 属于自己的亲情。在这位具有超能力的老人的帮助下，鲍比拜托了终日欺负他的大孩子， 并获得了女孩凯洛尔的好感。尽管影片没有过多悬念，但突出的温情亲切倒正是史蒂芬． 金这位“恐怖小说之王”最被人忽略的另一面。 在此主题与风格下的“史蒂芬．金电影”中，《伴我同行》（Stand by Me）无疑是最优秀 的。史蒂芬．金本人从不掩饰对这部影片的喜爱，他认为“这是罗伯．雷纳导演的最杰出 、最震撼人心的作品。我喜欢它是因为看影片时，能感觉到当初写作时的心情。”这部电 影改编自他的小说《尸体》（The Body），讲述日后成为作家的戈迪在12岁时与三个死党 克里斯、泰迪、维恩一起去寻找一具同龄男孩尸体的故事。在两天的长途跋涉中，戈迪终 于找回了即将失去的自我。值得注意的是，故事里的四个小孩的家庭都不幸福，他们都受 到学校、家庭，以及比自己年长的孩子的忽视或欺辱，这些无疑都是原著作者史蒂芬．金 的亲身体验。影片的成功不仅来自风格清新自然，而且剧本改编也极为吸引人，片中五十 年代的流行歌曲也适当地烘托了时代气氛。这也是最为特别的一部“史蒂芬．金电影”。 【2】 “灵异”无疑是史蒂芬．金中推动情节、渲染气氛的最重要因素，当然在寻常恐怖气氛中 ，他特别喜欢运用类似古典音乐中“华彩”的出奇片段。他在点评1985年里维斯．提古执 导的自己原著的影片《猫眼》（Cat's Eye）时大发牢骚：“原本影片的第一个镜头是茱儿 ．巴莉摩端着机关枪在房间里追杀她的猫。太精彩了，绝对是神来之笔。可导演坚持把它 剪掉！真是个败兴鬼！”的确里维斯．提古没能营造出太好的惊悚气氛，尽管这部三段式 影片每段故事都十分出众。比如第一个讲述詹姆斯．伍德与一家戒烟公司签约，这家公司 的规矩是一旦签约绝无反悔，以后只要你吸一口烟，全家就会惨遭电击——究竟是这个公 司眼线四布，还是有灵异窥视，各种奥妙的确抓人。 1989年玛丽．兰博特导演了史蒂芬．金的《宠物坟场》（Pet Sematary），史蒂芬回忆说 “当时评论家恨透了它。其实它完成了它所有的任务——吓死观众而已。”这确实是一部 够下人的影片：克瑞德一家搬到郊区居住，在屋后有一处动物坟场，但没有人愿意谈起。 有一天，克瑞德的猫遇到车祸丧生，邻居才告诉他那片坟场有着起死回生的能力。克瑞德 一家决定去尝试，果然，他们的猫活着回来了——但，回来不仅仅是一只猫。影片运用“ 邪灵”的说法，制造恐怖情节，当然其中的寓意就是，人无论如何不能违背自然法则，不 如必遭报应。 加拿大人大卫．柯能堡是营造恐怖、惊悚效果的高手，而且很少运用刺激的视觉效果。他 在1983年拍摄了史蒂芬．金的小说《死亡禁地》（The Dead Zone）。主人公强尼发生车祸 ，昏睡五年后醒来发现自己拥有了超能力，他可以借助接触别人的手来遇见未来。原本用 此来惩善除恶的强尼却发现自己必须独自背负着十字架生活下去。同样一个主题出现在， 1999年的《绿里》（the Green Mile）中，在这部长大3小时的影片中，天性善良又洞察世 事的黑人，在运用超能力帮助世人之后，最终不堪忍受精神的折磨，自愿选择了死亡这一 解脱的方式。而汤姆．汉克斯也因长生不死而忍受着送走一个又一个亲友的痛苦。史蒂芬 ．金的观点仍然是自然法是无法抗拒的，不然是祸而非福。 【3】 《绿里》由于过分“神化”史蒂芬．金的小说，在人物刻划与情节铺垫上机心过重，使得 影片拖沓冗长难以忍受。导演法兰克．德拉邦特据说是“史蒂芬．金专业户”，他在1983 年的处女作就是改编自史蒂芬．金的小说《房间中的女人》（The Woman in the Room）。 1994年他拍摄了第二部作品，《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption），又被翻 译为《刺激1995》（1995年在香港上映）。史蒂芬．金说：“一切都很完美——我没像传 说的在影片结束时嚎啕大哭，但眼眶确实有点潮。” 这的确是一部激动人心的作品，至今仍然是“影迷心中永恒的经典、电影论坛里不过时的 话题、影碟店内的畅销货、权威电影网站IMDB上的前三名。”影片关于救赎的论点已经被 探讨的差不多了，而就普通影迷来说，《肖申克的救赎》不仅在结尾提供了一个伟大的悬 念，而且对人物的刻划、男性友谊的描绘，以及对希望永不磨灭的书写。很多人甚至将堤 姆．罗宾斯在广播室播放莫扎特的片段当作讴歌美好人性的最伟大的场景。影片中那个“ 太平洋上没有回忆的小岛”，也成为人们希望的象征地。就一部通俗剧来说，产生如此之 大的影片不仅在导演叙事手法的娴熟煽情，而且史蒂芬．金的确提供了一个出色的模板— —一个囚犯在看守极其严密的监狱里，是如何利用一只小凿子，花19年时间挖地道逃出去 。 甚至由于《肖申克的救赎》过于轰动，史蒂芬．金曾信誓旦说，为保有美好记录，以后绝 不再写监狱小说。然而过了几年，德拉邦特仍然没有影片拍，史蒂芬只得破例并一连写成 了六本有关“绿里”死刑狱所的畅销小说。然而影片没有能够取得预期的效果，史蒂芬． 金在那一年也遇到了车祸，令他对人生改变了看法，逐渐萌生退意。而德拉邦特也与“史 蒂芬．金的监狱”告别，去筹拍《电影人生》了。