有声小说欧耶你葛朗台

⑴ 你觉得葛朗台是否真的爱欧也妮

爱是爱的，当初欧也妮以死相逼的时候，葛朗台很慌张的把梳妆台还给了她，只是在他心中，钱占了大半的位置，所以留给欧也妮的位置就很小了。

⑵ 葛朗台神情让你读出了什么

对金钱贪得无厌使葛朗台成为十足的吝啬鬼
尽管拥有万贯家财，可依旧住在阴暗、破烂的老房子，每天亲自分发食物、蜡烛

⑶ 欧也妮与葛朗台给了你什么启示

《边城》

《边城》写景处皆十分精采，使人如同目遇。小说里为什么要写景？景是人物所在的环境，是人物的外化，人物的一部分。景即人。且不说沈从文如何善于写景，只举一例，说明他如何善于写声音、气味：“天快夜了，别的雀子似乎都在休息了，只杜鹃叫个不息。石头泥土为白日晒了一整天，到这时节皆放散一种热气。空气中有泥土气味，有草木气味，且有甲虫气味。翠翠看着天上的红云，听着渡口飘来乡生意人的杂乱的声音，心中有些薄薄的凄凉。”有哪一个诗人曾经写过甲虫的气味？  《边城》的结构异常完美。二十一节，一气呵成；而各节又自成起迄，是一首一首圆满的散文诗。这不是长卷，是二十一开连续性的册页。
《边城》的语言是沈从文盛年的语言，最好的语言。既不似初期那样的放笔横扫，不加节制；也不似后期那样过事雕琢，流于晦涩。这时期的语言，每一句都“鼓立”饱满，充满水份，酸甜合度，像一篮新摘的烟台玛瑙樱桃。  《边城》，沈从文的小说，究竟应该在文学史上占一个什么地位？金介甫在《沈从文传》的引言中说：“可以设想，非西方国家的评论家包括中国的在内，总有一天会对沈从文作出公正的评价：把沈从文、福楼拜、斯特恩、普罗斯特看成成就相等的作家。”总有一天，这一天什么时候来？

《欧也妮·葛朗台》

《欧也妮葛朗台》的作者巴尔扎克（1799－1850）是19世纪伟大的法国文学家。《欧也妮葛朗台》是巴尔扎克最得意的长篇小说之一。作者创作的时代，贵族阶级日趋衰落，“一切封建的、宗法的和田园诗般的关系全都破坏了”（马克思、恩格斯语），代之而起的是飞扬跋扈的资产阶级暴发户和无所不在、无所不能的金钱势力。小说正是通过对葛朗台及其侄儿查理充满血腥罪恶的发家史的描写，反映了这一时代特征。 葛朗台是小说着力刻画的人物。他贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好，临终前也不忘吩咐女儿看住金子。他做起生意来是个行家里手，常装口吃耳聋，诱使对方上当受骗而自己稳操胜券。他家财万贯，但开销节省，每顿饭的食物，每天点的蜡烛，他都亲自定量分发。为了钱他六亲不认：克扣妻子的费用；要女儿吃清水面包；弟弟破产他无动于衷；侄儿求他，他置之不理。作者笔下的这一形象刻画得极为生动，成为世界文学史上四大吝啬鬼形象之一。 小说把心理分析、风俗描绘、细节刻画、哲学议论融为一体，取得了很高的艺术成就。它无论在思想或艺术方面都标志着作家的一次飞跃。 《欧也妮·葛朗台》的故事是在家庭内部日常生活中展开的，没有耸人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩，正如作者本人所说，这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧”，而其惨烈的程序却不亚于古典悲剧不过在古典悲剧中主宰一切的是命运。

《老人与海》

古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这鱼实在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一边，在归程中一再遭到鲨鱼的袭击，最后回港时只剩鱼头鱼尾和一条脊骨。本书叙述简洁，富有象征意味，海明威因此著而获诺贝尔文学奖。 《老人与海》之所以成为海明威的巅峰之作，之所以不同于海明威其他硬汉小说，就在于海明威在《老人与海》中，不但写了硬汉，而且通过这一硬汉讴歌了人类永恒价值。正是这一点使得《老人与海》中的硬汉桑提亚哥与海明威其他小说中的硬汉有了天壤之别。
海明威在创作《老人与海》之前所写的硬汉，仅仅是性格的坚硬，他们对读者的吸引力完全来自于硬汉特异的性格，他们的价值只在于硬汉性格的罕见。 但《老人与海》中，孤独的老渔夫桑提亚哥已经不仅仅是条硬汉，他身上所体现的精神价值，完全是古希腊悲剧精神的现代回响。在《老人与海》中，海明威终于为他所钟爱的硬汉找到了灵魂，这灵魂就是人类亘古不变的永恒价值。因此，在《老人与海》中，硬汉桑提亚哥的刚毅性格，已经成为小说的表面。通过桑提亚哥硬汉性格来礼赞人类的永恒价值，才成为小说的真正主题。《老人与海》中展现了哪些永恒的价值呢？
首先就是人的自信。 桑提亚哥连续出海八十四天了，一条鱼也没捕到。可是，“那双眼睛啊，像海水一样蓝，是愉快的，毫不沮丧的。”原先跟随桑提亚哥出海捕鱼的小孩，谈到他爸爸把他叫到别的船上去，说道：“他没多大的自信。”“是的。”老头儿说，“可是我们有，你说是不是？” 桑提亚哥的自信是绝对自信，是不以环境变化而变化的自信，是不用与他人比较的自信。在桑提亚哥的生存哲学中，即使遭遇到了极点的背运，人也只能自信。 人活着，唯一能确定的必然，就是走向死亡。除此之外，没有任何必然的东西可以依靠。既然人是靠偶然活着的，那么支撑人生存勇气的，就只有自信了。如果丧失了自信，在持续那么多天的背运之后，桑提亚哥还有勇气和毅力出海捕鱼吗？因此人活着就必须自信，不自信是人消费不起的奢侈品。正因为桑提亚哥有着绝对自信，他对小孩被叫走，表示了完全的宽容和理解。在这里，海明威展现了自信与宽容之间的联系。
说到底，人的真正胜利也只能是精神的胜利。人在物质上无论取得多大的成就，都不能赢得我们崇高的敬意。而只有精神和气魄的胜利，才使我们感动，才使我们和追随老人的孩子一样，为他的悲壮落泪。

《家》
长篇小说《家》（《激流三部曲》之一，）是文学大师巴金的现表作，也是中国现代文学史上一部优秀的现代主义长篇巨制。 《家》以娴熟的艺术手段，塑造了众多的富有典型意义的文学形象。在构思艺术上充分借鉴《红楼梦》的技法。  《家》在国内外文坛上享有很高的声誉。这部长篇小说反映的是五四运动后两年间的社会生活，以闭塞、落后的四川成都为背景，具体描写了一个封建官僚地主大家庭的崩溃没落的过程，集中暴露和抨击了封建主义的罪恶，提示了整个封建制度的不可避免的灭亡命运。同时，在这个统治极为严密和残酷的黑暗王国里，也正在挣扎着放射出一线光明来，使人们有信心、希望和力量。作品反映的是作者亲身经历的，并有着深刻的认识和痛切的感受，生活本身的规律和巴金世界观中反封建的民主主义思想的紧密结合，使《家》超出了同时期的其他作品，获得了较高的成就。
《家》的深刻的思想内容在于作者从“五四”新文化思潮与封建家庭制度剧烈冲突的角度，描写青年反抗家庭的革命，控诉了封建制度的罪恶本质，宣告了旧制度的必然灭亡。作品对封建主义统治下的黑暗现实的批判，一个显著特点是自觉地把斗争锋芒指向封建制度。作者说他要“宣告一个不合理的制度的死刑”，“要向一个垂死的制度叫出我的`我控诉`”。作品显示出来的倾向性充分说明作者是旧社会、旧制度的揭发者、控诉者和批判者。
此外，《家》以抒情笔调，运用心理分析和内心独白等多种艺术手法，成功地写出了人物性格的复杂性，扩展了现代小说的艺术表现力。
《家》由于思想和艺术上都取得了较高的成就，具有较强的感染力量，因而在群众中产生了广泛而深远的影响。

《呐喊》

《呐喊》自序?：??我在年青时候也曾经做过许多梦，后来大半忘却了，但自己也并不以为可惜。 所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的丝缕还牵着己逝 的寂寞的时光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分， 到现在便成了《呐喊》的来由。
………………
在我自己，本以为现在是已经并非一个切迫而不能已于言的人了，但或者也还 未能忘怀于当日自己的寂寞的悲哀罢，所以有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在 寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。
至于我的喊声是勇猛或是悲哀，是可憎或是 可笑，那倒是不暇顾及的；但既然是呐喊，则当然须听将令的了，所以我往往不恤 用了曲笔，在《药》的瑜儿的坟上平空添上一个花环，在《明天》里也不叙单四嫂子竟没有做到看见儿子的梦，因为那时的主将是不主张消极的。至于自己，却也并 不愿将自以为苦的寂寞，再来传染给也如我那年青时候似的正做着好梦的青年。
这样说来，我的小说和艺术的距离之远，也就可想而知了，然而到今日还能蒙 着小说的名，甚而至于且有成集的机会，无论如何总不能不说是一件侥幸的事，但 侥幸虽使我不安于心，而悬揣人间暂时还有读者，则究竟也仍然是高兴的。 所以我竟将我的短篇小说结集起来，而且付印了，又因为上面所说的缘由，便 称之为《呐喊》。

《雷雨》

《雷雨》是一部现实主义的家庭悲剧。它以1925年前后中国社会为背景，以周、鲁两个家庭的矛盾纠葛为情节发展线索，从表现封建伦理道德腐朽堕落的特定角度，暴露了封建资产阶级的罪恶，表现了被压迫者的受难、觉醒和斗争，预告了“旧的社会制度和统治者”必将灭亡的命运。
《雷雨》在表现形式上似乎存在一张由血缘关系结成的“网”，“网”中每一个人物都无法逃避悲剧的命运。剧作以特有的透视力和剖析力，展露了畸形的有着浓厚的封建色彩的资产阶级的罪恶，从而透出那一腐朽社会制度必然崩溃的信息。《雷雨》是作者在对宇宙的憧憬探索中怀着极大的苦闷创作的，由于作者当时世界观的限制，他无法找到人世间痛苦与纷争的根源，因而作品中不免带有某些神秘和宿命的色彩。但《雷雨》毕竟是一部杰出的现实主义剧作，它所展示的纷繁复杂的矛盾斗争，正与当时的社会现实斗争趋于一致。
《雷雨》强烈的悲剧性不只深刻地暴露了封建资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这就是《雷雨》的思想价值之所在。

《三国演义》

元末明初小说家罗贯中以三国时期魏、蜀、吴三国相互斗争为主要题材，将三国历史、杂记、遗闻轶事、野史小说和民间传说等丰富资料，经熔合裁剪、重新创造，撰成了规模宏大的长篇历史小说《三国演义》。 故事起自黄巾起义，终于西晋统一，以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索，描绘了三国时期尖锐复杂的统治军事斗争，表现出鲜明的拥刘反曹的正统思想和儒家的仁政思想。同时也谴责了雄豪混战及暴君的苛政，寄托了人民渴求明君仁政，社会安定的愿望。这本奇书七分真实，三分虚构，生动的再现了从东汉灵帝中平元年直至晋武帝太康元年吴亡为止整整一个世纪（184～280年）间发生的重大历史事件，作品构思之雄伟、活动场面之广阔、人物形象之鲜明、艺术水准之高、在世界古典小说中均无以伦比。
小说对掌故的爱好基于一种饱经沧桑后的平易闲适的处世态度：人生的最高境界并不在于功成名就，而在于悠然地品味流逝的或正在流逝的看似寻常却实不寻常的生活片断。闲淡的掌故比热烈的争斗是更能提高人的尊严和生命意识的。

《红楼梦》

长篇小说。一百二十回。前八十回为清曹雪芹作，后四十回多人为由高鹗续成。说中以贾、史、王、薛四大家族为背景，以贾宝玉、林黛玉爱情悲剧为主要线索，着重描写贾家荣、宁二府由盛到衰的过程。全面地描写封建社会末世的人性世态，种种不调和的矛盾，深刻地批判了封建社会。 它刻划人物栩栩如生，故事描写细腻委婉，唱一曲宝黛生死恋情之悲歌，画一幅家族兴衰之素描，一反传统大团圆结局，创悲剧美学之新价值，是中国古典小说中的极品。
《红楼梦》善于刻画人物，且能纤毫毕露地镂刻出某些性格比较类似而有所差异的微细特征，诸如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、晴雯、袭人、王熙凤、尤三姐等，都是血肉饱满、个性鲜明、富于典型意义的艺术形象。它结构谨严，规模宏大，首尾相应，百面贯通，许多故事和情节作为一个整体的复杂组成部分而互相联系。其语言纯净自然，朴素传神。
《红楼梦》是我国古代长篇小说当之无愧的顶峰。正如鲁迅《中国小说的历史的变迁》所说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”

《女神》

《女神》是五四运动的时代产物。它以彻底勇猛的的反帝反封建的精神，和破除一切陈规旧套的崭新诗形和独特风格，为中国新诗开拓了一个新的天地，奠定了中国新诗的基础，成为新诗的第一块丰碑。 《女神》成功地创造了不拘一格的自由诗体。在诗歌形式方面，郭沫若“主张绝端的自由，绝端的自主”。为了打破一切旧的诗形，反映崭新的思想内容，诗人进行了多方面的大胆创造。这是《女神》对中国新诗的重要贡献。 《女神》共分三辑。除《序诗》外，第一辑包括《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》。
第二辑自《凤凰涅盘》至《立在地球边上放号》共十篇为《凤凰涅盘之什》，自《三个泛神论者》至《我是个偶像崇拜者》共十篇为《泛神论者之什》，自《太阳礼赞》至《死》共十篇为《太阳礼赞之什》。自《Venus》至《晚步》共十篇为《爱神之什》，自《春蚕》至《日暮的婚筵》共十篇为《春蚕之什》，自《新生》至《西湖纪游》共十篇为《归国吟》。

《哈姆莱特》

本书是威廉·莎士比亚（1564－1616）的代表作之一。
在丹麦的埃尔西诺尔城堡内的会议期间，结束了新国王克劳狄斯的加冕盛典，在王后乔特鲁德和其他大批臣子中，只有王子哈姆莱特一直心情郁闷，忧虑重重。这是因为哈姆莱特的叔父克劳狄斯篡夺了哈姆莱特的王位，而且在先王死后还不到一个月的时间内就骗娶了哈姆莱特的母亲。在这种情况下，哈姆莱特在独白中吐露了对这个世界的憎恶、悲痛、愤怒。此时，他从好友霍拉旭那里得知父王在半夜显现亡灵一事。哈姆莱特在城墙下的空地上与亡灵相会。亡灵诉说道，他是被现在的国王、他的弟弟毒杀的，要哈姆莱特为他复仇。哈姆莱特了解到的情况正和他原来的怀疑一致，便誓为亡灵复仇。但他内向的沉郁性格，使他水能直接付诸行动。因此，佯装疯狂以掩盖他对叔王的敌意。哈姆莱特和御前大臣波洛涅斯的女儿奥菲利娅相爱。她的父亲告诫她，因身份不同，应疏远哈姆莱特，她遵从了父亲的劝告。波洛涅斯禀告国王，说哈姆莱特的发疯，是因为奥菲利娅拒绝了他的爱。国王和波洛涅斯为了证实这一点，让奥菲利娅故意去和哈姆莱特相会。国王和波洛涅斯藏在帷幕后面。哈姆莱特出现，吐露了他不能决心采取什么行动的苦恼。其后与奥菲利娅相会时，不止一次地诅咒和任何女人结婚。恰巧巡回艺人一行来到王宫，哈姆莱特叫他们在国王和王后面前演出与父王被害相似的场面，趁机观察国王的表现。根据国王看戏后张皇不安的态度，哈姆莱特相信亡灵所说的话是对的。这出戏刚一结束，哈姆莱特就被叫到母亲的卧室，母亲责备他对国王太无礼。可是哈姆莱特听都不想听，应把站在帷幕后面偷听的波洛涅斯误当作国王刺杀了。哈姆莱特被认为是危险人物而遣送到英国，并计划在英国把他处决。他的恋人奥菲利娅因他发疯且被放逐到国外，以及父亲的死亡，也终于发疯了。但看破国王诡计的哈姆莱特，又重新返回丹麦。国王得知此事，遂唆使奥菲利娅的哥哥雷欧提斯用毒剑同哈姆莱特比剑以将他刺死。雷欧提斯面对杀父仇人，并得知妹妹已溺水身亡，胸中燃起复仇的烈火，在比剑中试图将哈姆莱特杀死。但在比剑中间，比赛用剑被对调了，雷欧提斯也被刺中，他和误饮毒酒的王后一同把真相告知了哈姆莱特。哈姆莱特遂刺杀了国王，为父王报了仇。与剧毒搏斗的哈姆莱特，临终前预告挪威王子将成为下一代的国王，然后死去。
哈姆莱特型性格同唐吉诃德型性格恰成鲜明的对比，至今仍为人们所津津乐道。
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⑷ 读《欧也妮 葛朗台（节选）》你觉得守财奴刻画的传神吗你是从那写语句体会到的

个别动词

⑸ 有关于葛朗台的剧本吗

《欧也妮.葛朗台》剧本：

人物及演员：

父亲葛朗台，四五十岁

母亲葛朗台妻，四五十岁，身患重病

欧也妮，不到二十岁，家里的独生女

拿侬,家中的女仆

开场白

18世纪法国资产阶级革命时期，局势动荡，小手工业者、箍桶匠葛朗台囤积居奇，投机倒把，成了资产阶级暴发户。他专横冷酷，吝啬贪婪，把每一个铜子都视作他生命的全部，成了名符其实的守财奴。

葛朗台有个侄子叫查理，因为父亲破产而投奔葛朗台家。查理与葛朗台的独生女欧也妮一见钟情并私订终身。但葛朗台不肯把女儿嫁给一个破落户，于是把查理打发到印度去经商。在查理向欧也妮告别之际，欧也妮把自己的全部积蓄送给了查理，查理也把母亲留下的一个贵重、精美的金饰梳妆匣寄存在欧也妮这里。

我们的故事就是从这里开始的。

（女扶母上，母咳）

女：母亲，父亲昨天把查理送到印度打工去了。

母：啊？查理不是身无分文吗？

女：我把我的私房钱全给他了。

（二人走进房间，女关门，扶母坐靠在躺椅上）

母：欧也妮，我的乖女儿，你做得对，不像你父亲把钱看得比命还重。

女：查理把他妈妈给的梳妆匣子送给我了。匣子很漂亮，里面还有他妈妈的照片。

母：是吗？拿给我瞧瞧。

女：嗯。【教材《守财奴》课本剧剧本】教材《守财奴》课本剧剧本。

（女拿梳妆匣，二人同看。葛朗台上）

父：人们常说“没有钱是万万不能的，可钱也不是万能的”，那简直是胡说！金钱就是万能的！钱真是个好东西呀，每天晚上睡觉，我都要抱一袋金币，不然，我可睡不着。什么，骂我是守财奴？那又怎么样？别看我穿得不咋样，可我有的是钱！钱就是上帝！钱就是一切！

可恨我那个臭丫头欧也妮，居然把钱送给查理那个穷光蛋，这岂不是抹我的脖子？今天我非得教训教训她不可！

（举手欲敲门，听得有说话声，忙住手，侧耳）

女：（指照片）母亲你看，这明明是查理的额角，是查理的嘴。

母：（关上匣子）这是个十分贵重的梳妆匣，欧也妮，你要收藏好，别让你父亲发现了。

父：（推门，闯入）什么贵重东西？

母：上帝呀，救救我们！

父：（抢过梳妆匣）噢，是金子！（呵气，擦）是真金！（掂量）这么多的金子，有两斤重！噢，我明白了，查理把这个跟你换了美丽的金洋，是不是？为什么不早告诉我？这交易划得来，小乖乖。你真是我的好女儿！

女：父亲！

母：老爷！

父：这是查理的东西，不是吗？

女：是的，父亲，是查理的，不是我的。这匣子是神圣不可侵犯的，是别人寄存的东西。

父：哼，他骗走了你的私房钱，就应该补偿你。

女：父亲……

（父掏刀，撬金）

女：父亲！你要干什么？（扑过去抢，二人争夺，父将女使劲推倒在地。）

母：老爷！老爷！

（父接着撬）

女：（下跪，爬到父身边）“父亲，父亲，看在圣母面上，看在十字架上的基督面上，看在所有的圣灵面上，看在你灵魂得救面上，看在我的性命面上，你不要动它！这个梳妆匣不是你的，也不是我的，是一个受难的亲属的，他托我保管，我得原封不动地还给他！”

父：要是寄存的话，为什么拿来看呢？看比动手更要不得。

（继续欲撬）

女：父亲，不能动呀，你教我见不得人啦！父亲，听见没有？

母：老爷，求你！（父继续撬）

女：（凄厉地）父亲！（拿侬上场。欧也妮在手边拿起一把刀子当作武器。）

父：（冷笑着）怎么样？

母：老爷，老爷，你要了我的命了！

女：父亲，你的刀把金子碰掉，你把母亲害到只剩下一口气，你还要杀死你的女儿。好吧，大家拼掉算了！

父：你敢吗？欧也妮？

母：她会的，老爷。

仆：（嚷）她说得到做得到，先生，你一生一世总得讲一次理吧。

（父发愣，母晕过去）

仆：哎，先生，你瞧，太太晕过去了！

父：得啦，太太，你用不着吓唬我！

仆：先生，太太真的晕过去了。

父：（走上前看究竟）好啦，太太，我把匣子还给欧也妮就是了。孩子，拿去吧。

女：（接过匣子）父亲，你快来看看母亲怎样了。要不要送医院？

父：送医院？那不知要花我多少钱！没事，小乖乖，你母亲马上就会醒过来的。拿侬，你去请裴日冷医生来给太太看病。

仆：是，先生。（下）

父：没事了，小乖乖，咱们讲和吧。我不追究你把钱送给查理的事了。

女：父亲，你不再把我关起来，只让我吃干面包、喝冷水了吗？

父：不了，不了，你爱吃什么就吃什么吧。你爱你的查理，就嫁给他吧。……啊，你妈妈醒过来了。（过去抓起太太的手）太太，我已经跟女儿和好了。你得长命百岁的活下去呀可怜的太太。你要是有个三长两短，就得把我们的财产分一半由欧也妮来继承，那我活着还有什么意思？（自觉失言，捂嘴）

母：天哪，你怎么可以这样对待你的妻子和孩子！

父：决不了，下次决不了！可怜的太太！（从袋里拿出一把银币，数了数，拿回一枚）看，欧也妮，太太，这是给你们的。【教材《守财奴》课本剧剧本】校园课本剧你不会再把这些送人了吧，是不是，欧也妮？

女：（与母面面相觑）父亲，把钱收起来吧，我们只需要你的感情。

父：这就对了。（赶紧将钱装到袋里）咱们和和气气的过日子吧，天天晚上来搓两圈麻将，玩个痛快，太太你说好不好？

母：怎么不好？既然你这样觉得快活。可是我坐不起来呀。

父：可怜的太太，你不知道我多爱你，——还有你，我的儿！去把这个匣子藏起来吧。

女：（半信半疑）真的吗？

父：去吧，不用怕，我再也不提了，永远不提了。

（欧也妮抱梳妆匣下）

父：太太，外面的阳光多么可爱，我们到花园里去溜跶溜跶吧。

母：嗯。

（葛朗台扶太太下）

⑹ 联系现实生活 谈谈你对葛朗台的看法

是一个很吝啬的人。以自我为中心。以自己利益为重的资产阶级。利欲熏心。从不会考虑别人的利益。现实中就有很多的小人，他们。擅长投机钻营谋取利益。而不会去考虑其他人的利益。比如说投机钻营投机倒把。还有上层建筑里面的偷工减料等。

⑺ 葛朗台出自哪本书是谁法国哪位著名作家写的

葛朗台出自法国巴尔扎克的著作《欧也妮·葛朗台》。

《欧也妮·葛朗台》是法国作家巴尔扎克1833年创作的，收录于《人间喜剧》，获誉为“最出色的人物描写之一”。

小说描写守财奴葛朗台的家庭生活，借着葛朗台的贪婪与吝啬，揭露了金钱所造成的人性毁灭、家庭破裂等悲剧。

法国大革命期间致富的守财奴葛朗台自私冷酷，他为了省钱，家里整年不买蔬菜和肉，楼梯坏了也不修理，为敛财把女儿当成诱饵，引诱那些向女儿求婚的男子，以便从中牟利，毫不理会独生女儿欧也妮·葛朗台的幸福。

作品还围绕着欧也妮的婚事，对金钱腐蚀人心，侵害人际关系作了深刻揭示。克罗旭和格拉桑家为娶欧也妮展开针锋相对斗争，葛朗台心里明白，他们为他的财产来，他便利用他们“钓鱼”。

最后欧也妮答应了蓬风先生的求婚，他激动得哆嗦着连连表示愿做她的“奴隶”，这场赤裸裸的金钱交易，已无情地揭去了美丽而神秘的爱情面纱。

(7)有声小说欧耶你葛朗台扩展阅读

巴尔扎克的成就

巴尔扎克被称为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城一个中产者家庭，1816年入法律学校学习。1829年，他发表长篇小说《朱安党人》，迈出了现实主义创作的第一步，1831年出版的《驴皮记》使他声名大震。1834年，完成对《高老头》的著作，这也是巴尔扎克最优秀的作品之一。

巴尔扎克在法国文学史上的地位十分重要。在他之前，法国小说一直未能完全摆脱故事的格局，题材内容和艺术表现力都有一定局限。巴尔扎克拓展了小说的艺术空间，几乎无限度扩大了文学的题材，让社会的方方面面，包括那些仿佛与文学的诗情画意格格不入的东西都能得以描绘。

他借鉴了其他文学题材的特点，把戏剧、史诗、绘画、造型等多种艺术形式融入小说创作中，在西方文学史上第一次如此巨大的丰富了小说的艺术技巧。

巴尔扎克对现实主义文学最大的贡献在于他对典型人物形象和社会风俗的细致刻画，并表达人物性格在社会环境中的变化和发展。他以“编年史的方式”描写逐年描绘上升中的资产阶级对贵族社会日甚一日的冲击。

他所创造的人物高老头、葛朗台、高布赛克、拉斯蒂涅、吕西安、贝姨、伏托冷等等几乎已经成为文学史不同类型资产阶级代表人物的样板形象，对以后的现实主义文学产生了深远的影响。这些人物虽然都很典型，却具有鲜明的个性色彩。

⑻ 欧耶你葛朗台中 老葛朗台死后 欧耶尼为拿侬做了什么

俄方无法沃尔福威茨

⑼ 一首歌词你就是那最美丽的烟火 哦耶

烟火
作词：金鑫、严艺丹
作曲：高志远
演唱； 陈翔

夜已深了 雨水的气味 渐渐蔓延
缓缓时钟习惯性失眠
墙面上摇晃的树影
有一点倔强独特的美
有些陌生 有些熟悉
似有若无的爱情

天已亮了电视还没关 演着想念
哪句对白是谁的遗憾
相似的地点和时间
假装不见却又会遇见
我们之间 那么巧合
画面却已经走远
你就像烟火的美丽 那么美丽
轻划过无人的天际
曾经交换过的秘密
紧紧埋藏在心底
你就像烟火的神秘 那么神秘
风随着你若即若离
留下触不到的可惜
陨落下了我们的回忆

天已亮了电视还没关 演着想念
哪句对白是谁的遗憾
相似的地点和时间
假装不见却又会遇见
我们之间 那么巧合
画面却已经走远
你就像烟火的美丽 那么美丽
轻划过无人的天际
曾经交换过的秘密
紧紧埋藏在心底
你就像烟火的神秘 那么神秘
风随着你若即若离
留下触不到的可惜
陨落下了我们的回忆

你就像烟火的美丽 那么美丽
轻划过无人的天际
曾经交换过的秘密
紧紧埋藏在心底
你就像烟火的神秘 那么神秘
风随着你若即若离
留下触不到的可惜
陨落下了我们的回忆

⑽ 一个男生和你说葛朗台是什么意思

葛朗台是有名的吝啬鬼形象，他是在讽刺你吗？