第四届林斤澜短篇小说奖

A. 林斤澜有什么作品

林斤澜先生本人对其作品精心筛选后，结集而成，涵盖了其小说的主要风貌。主要有《溪鳗》、《小贩们》、《同学》、《哆嗦》、《五分》、《春节》、《春风》、《梦鞋》等！
《春风》鉴赏：
当代作家林斤澜老先生，经常活跃在故乡的江南和工作的北京两地之间，对江南春风和北国的春风有着不一样的情怀、感受和认识，在这篇文章里他采用欲扬先抑的手法，通过对比烘托，把自己对北国春风别样的体会和哲思，抒写的淋漓尽致。为我们描绘了北国春风的粗犷豪迈、猛烈迅疾、强劲有力的特点，歌颂了它的勃勃生机，竭力扫尽残冬，催生万物的可贵品质，表达了对驱散严寒，带来春天的北国春风的无限怀念和深深敬意。在写法上另鸣新声，不拘一格。 一、 欲扬先抑、抒写怀念之情 作者开门见山就用北京人的话说“春脖子短”和南方来的人觉得这个“脖子”有名无实，来说明北京春天时间之短暂，冬夏交接之迅速，人们无法感受“吹面不寒杨柳风”的美好，也无法欣赏“百花争春斗芳菲”的胜景，有的只是淡淡的哀愁和心灵的缺憾。接着用人们争论最激烈的意见：“哪里有什么春天，只是起风、起风，成天的刮土、刮土，眼睛都睁不开，桌子一天擦一百遍……”来贬斥春风的不是，埋怨春风的无情无意，极力诉说春风带给人们的是：遭糕透顶的漫天飞舞的尘土,黄沙飞扬，浑黄的天空,一片茫茫,遮挡了人们前进的视线;呜呜吹号,哄哄呼啸的寒风,给人们的出行带来了诸多的不便,好一个北国春风之恶势，人们对它恨之入骨，骂之连天,怨声载道,叫苦不迭，似乎北国的春风是那么的令人厌恶,令人生畏,令人可恨。然而不久,作者在对江南春风温馨宜人,滋润万物进行大肆褒扬时,突然笔锋一转,难道“北京的春风真的就是刮土吗?后来,我有了别样的体会：那是下乡的好处。”用这么一个设问句引出下文感情的变化,表达自己对北国春风的喜爱和怀念之情。 当北国还是一片冰天雪地、冷森森、凉飕飕之时,一夜之间,春风忽然来了,从塞外的苍苍草原,莽莽沙漠,滚滚而来,吹开了冰冻的河流 ,吹折了残枝病叶,吹醒了冬眠的生命.麦苗返青了,山桃鼓苞了，勤劳的山民们,背着羊粪，满怀喜悦地把粪肥抛撒在高高的梯田,用宽阔的胸襟,灿烂的笑容,迎接那粗犷豪放、迅猛强劲的春风,甚至连捎带来的粗暴,也令他们觉得解气,好一个北国春风之能势,怎能不令人欣喜,令人怀念呢? 二、对比烘托，突出春风的可爱 本文两处对比非常强烈，一是作者起初无限怀念江南春风，觉得它抚摸大地，像柳丝的吹拂，体贴万物，像细雨的滋润。可后来多次下乡在京西的大山上，“看到积雪不管立春、春分，只管冷森森没有开化的意思”，坚冰顽固地驻守着北方的原野，没有想过要退出舞台。面对这样的坚冰，“像母亲的手抚摸着你”的南方的春风是无可奈何、无济于事的。而北国的春风却以摧枯拉朽的力量、不可遏制的气势，横扫整个北国，吹开了冰冻，吹醒了生命，催生了万物。通过这一对比，北国春风的形象显得尤其可爱。二是作者回想江南的春天与春风， 有的只是“乍暖还寒、最难将息”，有的只是“淡淡 的阳光”，“蒙蒙的细雨”。更不用说发霉的墙角散发出的“死耗子味儿”与“能不怀念北国的春风！”形成鲜明对比，让北国的春风显得更加可爱，对北国春风的敬意也油然而生。 三、语言粗犷，透出春风的阳刚之美 《春风》一文语言“粗犷豪放、贮满哲思”。全文散句中夹杂着许多急促的短句 ，运用一系列动宾短语，巧妙构成了排比与反问，使语言显得变化多姿，错落有致，读来抑扬顿挫，富有节奏感。如：“一夜之间，春风来了，忽然从塞外的苍苍草原，莽莽沙漠，滚滚而来，从关外扑过山头，漫过山梁，插山沟，灌山口，呜呜吹号，哄哄呼啸，飞沙走石，扑在窗户上，撒拉撒拉，扑在人脸上，如无数的针扎。”这句用铺排的手法，辅之以拟人的写法，象声词的烘托，突出了北国春风不可遏制的气势。语言形象生动，真切感人。再如：“要不，请想想，柳丝飘拂般的抚摸，细雨滋润般的体贴，又怎么过草原、走沙漠、扑山梁？又怎么踢打得开千里冰封和遍地赖着不走的霜雪？”这两句反问，将北国山民喜欢春风这种感情表达得充分透彻、淋漓尽致。此外，文中还运用了比喻、拟人、夸张、反复等修辞手法，写景状物极富表现力。读来语言质朴自然，音调铿锵，感情真切，气势宏魄，显示出了一种阳刚之美。
思想内容：懂得热爱生活,善于发现生活之美.

B. 林斤澜的作品

短篇小说集《春雷》、《山里红》，特写集《飞筐》和话剧集《布谷鸟》。新时期以来致力于短篇小说创作，结集有《石火》、《十年十癔》、《矮凳桥风情》及《林斤澜小说选集》。其中《头像》获全国优秀短篇小说奖。

C. 作家王蒙的作品都有哪些

1.坚硬的稀粥 [王蒙] 2.蝴蝶 [王蒙] 3.冬雨 [王蒙]
4.听海 [王蒙] 5.筝波 [王蒙] 6.淡灰色的眼珠 [王蒙]
7.虚掩的土屋小院 [王蒙] 8.惶惑 [王蒙] 9.名医梁有志传奇 [王蒙]
10.木箱深处的紫绸花服 [王蒙] 11.焰火 [王蒙] 12.无言的树 [王蒙]
13.冬天的话题 [王蒙] 14.轮下 [王蒙] 15.Z城小站的经历 [王蒙]
16.失去又找到了的月光园故事 [王蒙] 17.史琴心 [王蒙] 18.音响炎 [王蒙]
19.选择的历程 [王蒙] 20.球星奇遇记 [王蒙] 21.十字架上 [王蒙]
22.夏之波 [王蒙] 23.欲读斋志异 [王蒙] 24.初春回旋曲 [王蒙]
25.杂色 [王蒙] 26.风筝飘带 [王蒙] 27.夜的眼 [王蒙]
28.一嚏千娇 [王蒙] 29.组织部来了个年轻人 [王蒙] 30.济南 [王蒙]
31.室内乐三章 [王蒙] 32.成语新编 [王蒙] 33.调试 [王蒙]
34.铃的闪 [王蒙] 35.王蒙自传：（第一部） 半生多事 [王蒙] 36.王蒙活说红楼梦 [王蒙]
37.满涨的靓汤 [王蒙] 38.神鸟 [王蒙] 39.阿咪的故事 [王蒙]
40.来劲 [王蒙] 41.我又梦见了你 [王蒙] 42.棋乡轶闻 [王蒙]
43.最宝贵的 [王蒙] 44.夜雨 [王蒙] 45.眼睛 [王蒙]
46.春节 [王蒙] 47.最后的“陶” [王蒙] 48.庭院深深 [王蒙]
49.葡萄的精灵 [王蒙] 50.灰鸽 [王蒙] 51.郑重的故事 [王蒙]
52.躲避崇高 [王蒙] 53.致爱丽丝 [王蒙] 54.王蒙：青狐 [王蒙]
55.苏联祭: 记录王蒙隐秘而曲折的… [王蒙] 56.王蒙自传: 第一部：半生多事 [王蒙] 57.尴尬风流: 中国人“心” [王蒙]
58.王蒙活说红楼梦: 解读红楼政治… [王蒙] 59.春 之 声 [王蒙] 60.尴尬风流 [王蒙]
61.王蒙五年集成的奇书：尴尬风流 [王蒙] 62.王蒙散文随笔集：忘却的魅力 [王蒙] 63.王蒙探索中国人之“心”：尴尬风流 [王蒙]
64.鹰谷 [王蒙] 65.寻湖 [王蒙] 66.布礼 [王蒙]
67.王蒙心史：苏联祭 [王蒙] 68.荒诞小说选 [王蒙] 69.王蒙:不成样子的怀念 [王蒙]
70.中国心 [王蒙] 71.难得明白 [王蒙] 72.猫话 [王蒙]
73.我的处世哲学 [王蒙] 74.论“费厄泼赖”应该实行 [王蒙] 75.永远做生活与艺术的开拓者——序小说集《迷乱的星空》 [王蒙]
76.哦，穆罕默德·阿麦德 [王蒙] 77.我和五叔的六次相遇 [王蒙] 78.土地的寻觅 [王蒙]
79.狂欢的季节 [王蒙] 80.王蒙作品获奖目录 [王蒙] 81.他来 [王蒙]
82.白先生的梦 [王蒙] 83.白衣服与黑衣服 [王蒙] 84.虫影 [王蒙]
85.漫谈中外文学的交往 [王蒙] 86.歌声好像明媚的春光 [王蒙] 87.王蒙自述：我的人生哲学 [王蒙]

D. 冯骥才荣获第五届林斤澜短篇小说奖，他的获奖作品是什么

冯骥才，1942年生，当代作家，身高一米九二。现任中国文学艺术界联合会执行副主席，中国文联副主席，中国小说学会会长，中国民间文艺家协会主席，天津大学冯骥才文学艺术研究院院长，“文学自由谈”杂志和“艺术家”杂志主编，并任国际民间艺术组织(IOV)副主席，中国民主促进会中央副主席，全国政协常委等职。 祖籍浙江慈溪，生于天津。从小喜爱美术、文学、音乐和球类活动。1960年高中毕业后到天津市书画社从事绘画工作，对民间艺术、地方风俗等产生浓厚兴趣。曾任天津市文联主席、国际笔会中国中心会员。著有长篇小说《义和拳》（与李定兴合写）、《神灯前传》，中篇小说集《铺花的歧路》《啊!》，短篇小说集《雕花烟斗》《意大利小提琴》，小说集《高女人和她的矮丈夫》，系列报告文学《一百个人的十年》，电影文学剧本《神灯》，文学杂谈集《我心中的文学》，以及《冯骥才中短篇小说集》《冯骥才小说集》《冯骥才选集》等。短篇小说《雕花烟斗》，中篇小说《啊!》《神鞭》，分获全国优秀短篇、优秀中篇小说奖。部分作品已被译成英、法、德、日、俄等文字在国外出版。冯骥才以写知识分子生活和天津近代历史故事见长。注意选取新颖的视角，用多变的艺术手法，细致深入的描写，开掘生活的底蕴，咀嚼人生的回味。

3.冯骥才是个怎样的人？冯骥才，浙江宁波人，1942年生于天津，著名作家，文学家，艺术家，民间艺术抢救工作者。著名民间文艺家。现任中国文学艺术界联合会执行副主席，中国文联副主席，中国小说学会会长，中国民间文艺家协会主席，天津大学冯骥才文学艺术研究院院长

4.作者冯骥才是怎样写出他技艺高超的作者冯骥才是怎样写出他技艺高超的

E. 林斤澜简介

林斤澜，中国浙江温州人，中国著名短篇小说作家。曾任《北京文学》主编，中国作协北京分会副主席等，2007年北京作协为他颁发了“终身成就奖”。

中文名：林斤澜

出生日期：1923年06月01日

逝世日期：2009年04月11日

籍贯：浙江温州

民族：汉族

国籍：中国

出生年月：1923年8月

职业：作家

毕业院校：国立社会教育学院

F. 阿乙的荣誉

2010年：《人民文学》中篇小说奖。2011年：凤凰网年度十大好书奖（《寡人》）、《人民文学》年度青年作家奖；2012年：《南方日报》中国文学现场2月月度作家、《人民文学》“未来大家TOP20”、华语文学传媒大奖最具潜力新人奖、《联合文学》20位40岁以下华文作家、《东方早报》文化中国年度人物、《南方人物周刊》青年领袖奖、蒲松龄短篇小说奖、林斤澜短篇小说奖、《小说选刊》双年奖，入选中国小说学会年度排行榜。
阿乙笔下的乡镇、小城以及人物，常给人一种似幻似真的感觉，堪称为有灵魂的小说，在当下的国内文学作品中比较罕见。当过警察的阿乙，对底层人物生活的描写有着深刻的理解与把握。阿乙喜欢称自己为“一个讲述犯罪故事的作家”，而不是“侦探惊险小说家”，他对罪犯的思想更感兴趣，“绝大多数犯罪都是意外”。
2008年，命运开始垂青他了，bullogger网页的创始人罗永浩向出版商推荐了阿乙，然后《灰故事》就出版了，很快，他的短篇小说也被颇有影响力的《人民文学》出版，尽管只印刷了4000本，但是阿乙知道他的梦想逐渐开始变成现实了。
北京磨铁图书有限公司总裁沈浩波在接受媒体采访时说非常欣赏阿乙，认为他的小说集《鸟，看见了我》是本“纯粹的文学集”。尽管当时他仅是《体育画报》的一个普通编辑，但是沈浩波还是签下了他。第二本小说集《鸟，看见我了》的出版，获得了意想不到的好评，让阿乙第一次有了“当作家”的感觉。
在第二本书出版前夕，阿乙向诗人北岛写了封邮件，希望小说能得到他的推荐，不久北岛回信了，并给予了热情洋溢的评价。他说，从《灰故事》开始，他就开始关注阿乙，而《鸟，看见我了》的进步是如此明显。北岛称赞阿乙是“近年来最优秀的汉语小说家之一，对写作有着和对生命同样的忠实与热情。”

G. 王蒙有哪篇小说被选进小学语文教材

王蒙写的小说没有被选进小学语文教材。王蒙有一篇小说《善良》被高等教育出版社出版的中等职业教育国家规划教材选入《语文》第四册第三单元的第二篇课文，但是不属于小学语文教材。
获奖荣誉：
1978年，发表短篇小说《队长 书记 野猫和半截筷的故事》、《最宝贵的》（获1978年全国优秀短篇小说奖）；
1979年，短篇小说《歌神》《友人如姻》《悠悠寸草心》（获1979年全国优秀短篇小说奖）《夜的眼》《表姐》。出版长篇小说《青春万岁》（1981年被评为全国中学生最喜爱的十本书之一，并于1986年获人民文学奖）。
1980年，发表中篇小说《蝴蝶》（）；短篇小说《说客盈门》《买买提处长轶事》《春之声》（获1980年全图优秀短篇小说奖）《风筝飘带》（获短篇小说北京文学奖）；
1982年，发表中篇小说《相见时难》（获全国第二届1981－1982中篇小说奖）；
1983年，发表中篇小说《风息浪止》《淡灰色的眼珠》《虚掩的土屋小院》；短篇小说《青龙潭》《黄杨树根之死》《木箱深处的紫绸花服》《哦，穆罕默德·阿麦德》《好汉子伊斯麻尔》《葡萄的精灵》（获第一届1983－1984短篇小说百花奖）；创作谈《漫话文学创作特性探讨中的一些思想方法问题》（获首届上海文学奖）。
1984年，综论《对于现实生活的反映、反应和呼唤》（获《光明日报》优秀理论文章一等奖）；散文《塔什干晨雨》、《访苏心潮》（获全国第三届1984－1985报告文学奖）；
1986年，发表中篇小说《名医梁有志传奇》（获全国传奇文学奖，并被《中篇小说选刊》评为优秀中篇小说）；
1989年，发表短篇小说《坚硬的稀粥》（获第四届1989—1990短篇小说百花奖）、《初春回旋曲》《神鸟》《纸海勾沉至尹薇薇》（获第四届1988—1990《十月》文学奖）
2000年，获诺贝尔文学奖提名。
2010年11月15日，登上“2010第五届中国作家富豪榜”，成为各界关注焦点。
2014年，获第二届“林斤澜短篇小说奖”中“杰出短篇小说作家奖”
2015年8月16日，80岁的王蒙首次获得茅盾文学奖，获奖作品是《这边风景》。
王蒙，男，河北南皮人，祖籍河北沧州，1934年10月15日生于北京。中共第十二届、十三届中央委员，第八、九、十届全国政协常委。中国当代作家、学者，文化部原部长、中国作家协会名誉主席，任解放军艺术学院、南京大学、浙江大学、上海师范大学、华中师范大学、新疆大学、新疆师范学院、中国海洋大学、安徽师范大学教授、名誉教授、顾问，中国海洋大学文新学院院长。著有长篇小说《青春万岁》、《活动变人形》等近百部小说，其作品反映了中国人民在前进道路上的坎坷历程。曾获意大利蒙德罗文学奖、日本创价学会和平与文化奖、俄罗斯科学院远东研究所与澳门大学荣誉博士学位、约旦作家协会名誉会员等荣衔。作品翻译为二十多种语言在各国发行。

H. 林斤澜的代表作

代表作：第一部小说集《春雷》于1958年出版，其中的《春雷》和《台湾姑娘》使其崭露头角。还出版有《飞筐》(特写集)、《山里红》(小说集)等。1966～1977年辍笔。文化大革命后发表的第一个短篇力作《竹》曾改编为电影。1981年发表的《头像》获当年全国短篇小说奖。出版的小说集有《满城飞花》、《林斤澜小说选》、《矮凳桥风情》，文论集《小说说小》，散文集《舞伎》等。

中国作家。原名林庆澜。浙江温州人。1923年6月1日出生于温州百里坊八仙楼口。中学时代参加抗日救亡运动和地下革命活动。1945年毕业于国立社会教育学院。曾学习过电影戏剧专业。1950年发表第一个剧本，其主要剧作结集为《布谷》于1957年出版。此后转为写小说、散文。第一部小说集《春雷》于1958年出版，其中的《春雷》和《台湾姑娘》使其崭露头角。还出版有《飞筐》(特写集)、《山里红》(小说集)等。1966～1977年辍笔。文化大革命后发表的第一个短篇力作《竹》曾改编为电影。1981年发表的《头像》获当年全国短篇小说奖。出版的小说集有《满城飞花》、《林斤澜小说选》、《矮凳桥风情》，文论集《小说说小》，散文集《舞伎》等。其小说多取材于北京郊区农村生活和知识分子的遭际，以散文的笔法，着力表现一种特殊的氛围，结构精巧多变。晚近的作品冷峻、深沉、尖刻，被称为“怪味小说”。曾任《北京文学》主编，中国作协北京分会副主席等。

I. 蒋一谈的介绍

蒋一谈：（1969~ ）小说家、诗人、出版人。1991年毕业于北京师范大学中文系。读图时代公司创始人。写作小说和诗歌。曾获得首届林斤澜优秀短篇小说作家奖、蒲松龄短篇小说奖、《小说选刊》短篇小说奖、《上海文学》短篇小说奖、“南方阅读盛典”最受读者关注作家奖。

J. 速求：中国当代文学的危机，500字

今天的中国文学，已进入了一个惯以代际来进行命名的时代。50后、60后、70后、80后，作家队伍纷纷被冠以这样的代际划分。这样的划分虽不尽科学，却并非全无道理，至少这样的代际谱系确实能比较清楚地让人看清某种文学史脉络，这其中包括50后、60后的龙蟠虎踞，70后、80后的不彰不显。
不久前刚刚在温州颁发的林斤澜短篇小说奖，在一些私下的场合曾一度被认为是当下中国文坛新势力的集体亮相，因为获优秀短篇小说作家提名入围的，几为清一色的70后，并在最后获奖的三个席位中斩得其二。不过，若细究一下，获奖的这两位70后，年长的38岁，年幼的36岁，虽尚属青年之列，但也已暮色初染。
我们若能回想一下，莫言发表《透明的红萝卜》时29岁，余华发表《十八岁出门远行》时27岁，苏童年发表《1934年的逃亡》时24岁，不知如今获奖和获提名的70后们会有何感想？若再回想一下，王蒙发表《组织部来了个年轻人》时23岁，刘绍棠发表《青枝绿叶》时16岁，我们又会作何感想？诚然，70后如今确以大面积之势覆盖国内各文学奖项，但是，如今的读者（职业和非职业的读者）有谁还能像记住《透明的红萝卜》、《十八岁出门远行》似地记得70后们的成名作、代表作？——比如，关于张楚，如今的一般读者能否说出他的代表作？关于阿乙，如今的读者又能否说出他的成名作？
某种意义上讲，70后们只是一批有“名”无“实”的作家，甚至在一般读者眼里，他们是一群没有各自名字的作家，而“70后”是他们共用的符号，他们像货架上摆放的罐装饮料一样，在“可口可乐”或“百事可乐”的统一标签下，看似鲜亮而无甚个性。
王安忆在38岁时发表了《长恨歌》，余华在32岁时发表了《活着》，莫言在31岁时发表了《红高粱》。这是几部可以被载入史册的杰出著作。在那样一个年龄，他们就成了被文学史铭记的杰出作家。在那样一个年龄，他们就以“杰出”身份在文坛与诸如王蒙这样的前辈分庭抗礼各执牛耳。如今，我们在称赞70后时，我们的内心或许还是会有一丝错愕：是时候了吗？他们真的堪此重誉吗？——或许，我们还应该进一步提醒人们知道，林斤澜短篇小说奖中的“杰出作家奖”颁给了邓一光和刘庆邦，颁给了两位50后作家，而70后作家在提名阶段就被集体挡在了“杰出”的围栏之外。他们已永远错过了王安忆、莫言、余华等在这个年龄所曾获得的文学隆誉。
是什么原因阻碍和延缓了文坛的新陈代谢？这个问题需要撰文另述。在这里，只需承认，70后确是中国当代文学滑坡的开始。如果文学的代际更替不能按文学自身的内在逻辑进行，而只能将其全然交付给时间的自然规律，那就意味着我们的文学已经面临巨大的危机。
事实上，由于意识到自身的局限和滞涩，70后作家中的很大一部分已放弃了严肃文学的路径，开始了全面拥抱市场的写作方向，与这个时代提供的所有即时性契机全面融通。这批70后作家所选择的写作方向以及他们在这个写作方向上取得的成功，同时也在很大程度上引领了其后的80后甚至90后的文学选择。可以设想的是，当莫言、余华、王安忆这一代作家从文坛引退以后，我们有可能会面临文学史上的一段空茫和荒寒，而“文学已死”的诘难和嘲讽或者又将沉渣泛起。
如果将话题引入对浙江文坛“新势力”的讨论，那种空茫感或许会更强烈。由余华带给浙江文坛的骄傲，如今可以由谁来接续？实际上，如今年轻的浙江作家中最具知名度的，恰恰是面向市场的写作群体，是70后中流变的那一脉。
有时候我会陷入一种难解的困惑：曾由鲁迅、茅盾、郁达夫、徐志摩、艾青、夏衍、戴望舒、穆旦以及余华等象征和引领的浙江文坛，如今缘何竟成为通俗文学和类型文学的重镇？那种由通俗文学或类型文学打造出来的繁荣，是文学的失败还是文学的胜利？这样的作品和这样的作家，最终是积极推动了浙江文学还是积极消解了浙江文学？如果说，存在一种由鲁迅等人开创的浙江文学传统，那么，当下浙江的这些作家和作品将把浙江文学带回那个传统，还是带离那个传统？
如今中国大陆的文学奖，除了鲁迅文学奖、茅盾文学奖、夏衍戏剧文学奖这三个国家级的奖项外，尚有郁达夫文学奖、林斤澜短篇小说奖等地方性的奖项。也是在私下的场合，我们曾讨论说，若再设诗歌奖，还可有“徐志摩奖”、“艾青奖”、“戴望舒奖”、“穆旦奖”等，若设散文奖，还可有“丰子恺奖”、“周作人奖”等。现代浙籍作家几乎可以为所有种类的文学奖冠名。相比之下，今天的浙江作家和浙江文学是否让人油然而生我前文所说的空茫感？