有声小说中情局

1. 列侬是不是被中情局特工暗杀的

您好，我认为列侬不是被中情局特工暗杀的。

1980年12月8日约翰·列侬遇害

英国“甲壳虫”乐队灵魂人物约翰·列侬已经逝世26年。在列侬支持者努力下，美国联邦调查局（FBI）19日公布了其掌握的10页约翰·列侬秘密档案。这10页档案已被FBI密存了25年之久。档案内容涉及列侬在上世纪70年代与英国左翼人士和反战团体之间关系，以及FBI对列侬威胁美国安全的担心。但此次公布的档案显示：列侬对美国安全从未产生威胁。揭露事实美国《洛杉矶时报》20日报道说，本次公开档案中有一份备忘录，记录了前FBI局长J·埃德加·胡佛写给尼克松总统办公室主任H·R·霍尔德曼的信，信中说，“列侬对英国极左翼活动有兴趣，据说他还是英国的托派分子”。促成此次档案公开的历史学家乔恩·威纳在20多年前得到一份文件。文件显示，两名英国左翼人士塔里克·阿里和罗宾·布莱克本曾对列侬寄予厚望，希望他能够“为伦敦一家左翼书店和一间阅览室提供资金支持”。但最新公布的档案则显示，列侬并没有为此“埋单”，“尽管阿里和布莱克本长期向列侬示好”。一份秘密报告称，“没有确定证据”证明列侬曾向一些组织提供用于“颠覆”的资金。另一份报告说，没有证据证实列侬和任何左翼组织有关联。档案中还有一份1971年刊载于伦敦一家地下报纸的采访记录，记录写道：“列侬强调了他的无产阶级背景和对英国及世界上受剥削受压迫人民的同情”。没有证据威纳和他的律师们都认为，此次公布的档案显示，没有任何迹象表明列侬会对美国安全构成严重威胁。他们对一些政府机构拒绝将档案公开感到不解。“今天公布的档案内容对美国政府来说是件尴尬事，”威纳说。“我怀疑托尼·布莱尔领导的政府会因档案曝光而对美国发动军事报复的说法。今天，我们可以看到，FBI25年来声称的国家安全问题从一开始就是荒谬的，”威纳说。威纳1981年就向洛杉矶联邦地方法院提出请求，要求FBI公布所有与列侬有关的档案。但FBI对此表示拒绝，理由是一些档案包含“在美国政府明确承诺保密的情况下，由外国政府提供的国家安全信息”，公布档案“可能导致外国展开对美国的外交、经济和军事报复”。除了此次公开的档案外，FBI仍封存着一些与列侬相关的档案，但根据《信息自由法》不予公开。《洛杉矶时报》报道说，其中包括1971年12月在密歇根州举行反战集会的秘密报告。在那次集会中，列侬要求美国政府释放被逮捕的反战人士、歌手约翰·辛克莱。奋斗多年62岁的历史学家威纳曾写过两本有关“甲壳虫”乐队的书，他25年来一直努力促使FBI将其掌握的列侬秘密档案公开。1991年，威纳的努力首次获得胜利，美国第九联邦巡回上诉法院作出判决，FBI将列侬档案秘密保存的理由不成立，法庭要求FBI必须签署“包括足够细节的宣誓书”允许威纳将档案公布，并责成一名审理此案的法官“明智地解决纷争”。美国司法部律师对此提出异议，并向高等法庭提出上诉，高等法庭维持原判。6年后，威纳和律师们从当时的克林顿政府那里得到一些FBI保存的列侬档案。但司法部律师仍持有10页文件，以国家安全为由拒绝将其公开。2004年4月，来自第九联邦巡回上诉法院的调解员作出最终决定，要求FBI将最后10页档案公开。威纳曾在几年前将公开列侬档案称为“摇滚界的水门事件”。但19日，在档案拖延了25年才终于得到公布后，威纳认为应将其称为“摇滚界的《荒凉山庄》”。

注：《荒凉山庄》是英国著名作家狄更斯的一部小说，描写一个被拖延了多年的遗产继承案

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内容预览：
下面是明朝的疆域地图的地址，各位读者可以复制一下，打开链接一看!!!!!!
各位读者朋友们，本来这本书是要签约的，今天历史编辑突然说不签了，冰蓝现在的心情很失落，从得到频道编辑的QQ联系时的狂喜，到现在的心情低落，其中的滋味果然不好受啊。还有些存稿发完了后，冰蓝估计得停下来了，如果说理解我的读者的话，就多骂我几句，说我太监什么的，我都默默接受。
近一个月来，有不少的读者的支持与帮助，还有提出一些意见，冰蓝真诚真诚的向您们，表示谢意，编辑的话还是得听，签不了就要勇敢的挥刀自宫，这是唯一的选择。
冰蓝也有梦想，也想写出一本成功的书来，但梦想今天被打碎，只是对本书说再见了。以后我还是会努力的，如果有新书的话，还是希望各位兄弟姐妹们，能够支持我。
废话还是不多说，有不爽的同志，尽管骂吧！骂得冰蓝狗血淋头都可以，骂完了解气了，以后有新书还是请一往既如的支持我，这就是我的……

3. 谍影重重中中情局追杀伯恩

伯恩是一位用3000万美元训练出来的超级特工，过去一段时间里被用于高级官员的刺杀行动。直到又一次在日内瓦执行暗杀任务时失手了，他又因为意外失去了记忆。出于特工的职业素质，为了查明事情真相，他拼命回忆，并且不断寻找线索。他的这一行动危害到了“绊脚石”计划的一批有关人员，所以为了防止机密被泄露，不光是中情局，甚至联邦调查局，黑手党都在找他的麻烦。
楼主现在明白了吗？

4. 谍影重重中中情局工作方式和真实美国中情局工作一样吗

里面的科技在现代社会的情报局里面完全是有的，应该借鉴过真正的情报局工作方式。但不一定完全一样。个人认为谍影重重是比那些什么碟中谍一类完全吹牛的片子要真实的多。很有写实风格。

5. 有一部小说男主角好像叫暗夜君王的。小说开头是在美国中情局杀人。传

极品无赖保镖
作者：琉璃奇雪

一个杀手界的BT无赖杀手，无奈作了大明星的保镖。他一生都在为着一个理想奋斗着：如果上天给我一个机会，我希望能够把命运女神折腾一百遍！

6. 美国电影中经常出现各种高科技，现实中美国的中情局真的这么强大吗

所谓的高科技大部分都是想象出来的，电影中的那些都是假的。道具加特效组合成的。真实的美国中情局是如何我们来看下吧。

与美国的“雪茄烟”不同，俄罗斯由于其出色的招募、训练和出勤，一直拥有最好的间谍和特工。如果美国继续这样做，将会有更多俄罗斯令中央情报局难堪的事件。恐怕许多人没有想到在电影中无所不能的中情局会在现实中遇到这样的困境。前中情局雇员斯诺登事件也从侧面证实了中情局面临的问题。

7. 中情局罪与罚小说txt全集免费下载

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8. 中情局是如何由来的！》

九一一事件与珍珠港事件一样都是没有预警的突然袭击。两个事件凸现出情报工作的重要性。珍珠港事件前，美国没有一个统一的情报收集系统。罗斯福总统曾抱怨送到他办公桌上的情报蔓无头绪，不知所云。珍珠港事件的一个直接后果便是成立“战略服务处”(the Office of Strategic Services 或简称 OSS)，负责整合美国的情报收集工作。1947年7月，OSS变成了CIA (the Central Intelligence Agency), 即大名鼎鼎的“中央情报局”。

既然叫“情报局”，其基本职能就应该是收集、整理、分析、评估各方情报。但中央情报局在这方面表现似乎差强人意。远的不说，它事先对洛克比空难、九三年的纽约世贸大厦爆炸案、美国驻肯尼亚和坦桑尼亚大使馆爆炸案、美军舰在亚丁港的爆炸案就毫不知情。这次“911事件”更被一些美国人称之为“情报工作的重大失误”(a colossal intelligence failure)。为什么中央情报局会表现得如此糟糕呢？英国刊物《New Statesman》的年轻女编辑Frances Stonor Saunders提出了一个有趣的解释：也许它在忙些别的事。

那么中央情报局到底在忙些什么呢？众所周知，它的拿手好戏之一是推翻民选政府、扶持军人政权：希腊的新法西斯 (1949年)、伊朗的极右王朝 (1953年)、瓜地马拉的杀人政府 (1954年)、黎巴嫩的长枪党 (1959年)、印度尼西亚的苏哈托军人政权 (1965年)、智利的皮诺切军人政权 (1971年)、南非的种族隔离政权 (最近有材料揭露，正是中央情报局将曼德拉交给南非警察当局拘禁)……身后都有中央情报局的影子。就连现在让美国人恨得牙痒痒的本-拉登也是中央情报局一手拉扯大的。如果要将中央情报局在这方面的“战绩”一一列举，清单会很长。它的确够忙的。

除此之外，中央情报局还在忙另一些见不得人的事。Frances Stonor Saunders 对此也许比谁都清楚，因为她经过数年研究刚刚出版了一本长达五百页的新书 《文化冷战：中央情报局与文学艺术》[The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters (New York: The New Press, 2000)]。任何人看完此书大概都会得出一个结论：中央情报局实际上就是美国的隐性“宣传部”。对此结论，冷战设计者之一乔治-坎南 (George Kennan)并不讳言，不过他情愿用个好听一点的词“文化部“。他说“美国没有个文化部；中央情报局有责任来填补这个空缺。” 根据《文化冷战》披露的材料，恐怕还是将中央情报局叫做美国的“宣传部”更贴切一些。

美国表面上反对搞宣传，实际上搞起宣传来比谁都更重视、更来劲、更在行、更不择手段。美国国家安全委员会1950年7月10日的指示对 “宣传”作出了如下定义：“有组织地运用新闻，辩解和呼吁等方式散布信息或某种教义，以影响特定人群的思想和行为”。对外，宣传是心理战的一部分，而心理战的定义是 “一个国家有计划地运用宣传和其它非战斗活动传播思想和信息，以影响其它国家人民的观点、态度、情绪和行为，使之有利于本国目标的实现”。简而言之，宣传和心理战的目的是为了争夺人的心与脑，其重要性 “与空军一样不可或缺”。

美国搞宣传的最大特点是千方百计掩盖其宣传行为，使之成为“看不见的宣传”(Unattributable propaganda)。精通此道的心理战专家 Richard Crossman 说得很清楚，“上乘的宣传看起来要好象从未进行过一样”。最好的宣传应该能“让被宣传的对象沿着你所希望的方向行进，而他们却认为是自己在选择方向”。只要能做到这一点，乔治-坎南认为“必要的谎言”(necessary lie) 和欺骗都是允许的。

《文化冷战》讲的是在1947-1967年间的故事，其场景设在美国和欧洲，主角是一个叫做“文化自由大会”(the Congress for Cultural Freedom) 的组织。“文化自由大会”成立于1950年，在其鼎盛时期，它在35个国家设有分支机构 (包括“文化自由美国委员会”)，雇有几十位全职工作人员，拥有自己的新闻社，出版二十多种显赫刊物，经常举办艺术展览，组织高规格的国际会议，并为音乐家、艺术家颁奖。表面看来，“文化自由大会”是一个争取文化自由的组织；实际上它不过是个没有什么自由的傀儡；其幕后操纵者正是中央情报局。[1] 通过梳理美国政府的解密文件，私人档案材料和对当事人的采访记录，Frances Stonor Saunders以慎密的方式证明了这一点。

不过，此书真正引人入胜的地方并不在于证明中央情报局的幕后角色，而在于它揭示了美式宣传机器特有的运作方式。

宣传的目的
中央情报局宣传的目的有二：一方面是反共，一方面是树立美国的正面形象。前一个目的比较好理解，毕竟当时是冷战时期。为什么树立美国正面形象也那么重要呢？原来，当时在欧洲人心目中，美国只是一个经济上的暴发户，完全没有文化底蕴。另外，美国对黑人的种族歧视也在欧洲引起普遍反感。为了维护自己的霸权地位，光有钱、有坚船厉炮是不够的，还得树立文明、正义的形象。在世界范围内宣扬美国价值观和美国生活方式因此变成美国对外宣传的重要组成部分，其目的是在外国培养出一批以美国是非为是非的知识精英，再通过他们去影响本国的公共舆论和政策制定。

宣传的重点对象
众所周知，长期以来，美国对中国的宣传重点是放所谓“自由派”知识分子身上。一般人可能会认为，中央情报局在世界其它地方一定也会把工作重点放在右翼人士身上。其实不然，中央情报局很会审时度势。在战后欧洲，它真正下功夫的对象是有幻灭感、挫折感的非共左翼知识分子 (the “non-communist left”)，尤其是那些一度加入共产主义运动的人，如法国作家马尔罗 (Andre Malraux), 法国社会理论家阿隆 (Raymond Aron), 匈牙利裔英籍作家库斯特勒 (Arthur Koestler), 意大利作家斯隆 (Ignazio Silone), 英国诗人、批评家史班德 (Stephen Spender)，美国哲学家胡克 (Sidney Hook), 美国作家麦克唐纳(Dwight Macdonald), 美国政论家克里斯托 (Irving Kristol) 等。中央情报局之所以作出这样的选择是经过深思熟虑的。由于在二战期间与纳粹合流，欧洲的右派们在战后声名狼藉；与他们合作搞宣传效果只会适当其反。与共产主义抗衡，最有效的办法末过于让那些从共产主义阵营脱队出来的知名人士现身说法。用与中央情报局过从密切的历史学家小施莱辛格 (Arthur Schlesinger Jr.) 的话来说，这些人是“抵御极权主义的最佳屏障”。在国外，中央情报局主要依靠当地的知识精英，这样做有利于掩盖美国的黑手，制造出一切源于本地的假象。

宣传的方式
中央情报局的宣传手法十分灵活，不象共产党国家的宣传那么生硬、呆板。这里仅据几个例子。《动物农庄》是反共电影的代表作，而这部片子实际上是由中央情报局导演和资助的。一九五零年，乔治-奥威尔死后不久，中央情报局就派人到英国与其遗孀商谈将《动物农庄》改编为电影的问题。获得电影权后，中央情报局找到愿意为它当幌子的制片人，并通过间接方式把钱打入制片人的帐户，于是才有了这部在当时最具规模的动画片(共动用80位卡通画家，设置750个场景，绘制三十万幅彩图)。中央情报局不仅出钱，也直接干预剧本改编。据美国心理战争署 (The Psychological Strategy Board) 1952年1月23日的备忘录说，原作的结尾传达不出明确反共的信息，因为它既批判了共产主义的“猪”，也批判了资本主义的“人”。为了激起观众强烈的反共情绪，电影对结局做了重大改编，代表腐败资本主义的农场主不见了，只留下面目可憎的代表共产主义的“猪”。

同样的事发生在对奥威尔另一部小说《1984》的改编上。原著本来表达的是对一切专制政府的厌恶，既包括左翼专制，也包括右翼专制。但这并不是中央情报局所需要的。中央情报局要的仅是对共产主义的丑化。尽管奥威尔曾明确表示不允许对《1984》作任何改动，由美国政府出资制作的电影《1984》还是对原著动了不少手脚，尤其是结尾部分，完全违背了作者的原意。电影《动物农庄》和《1984》于1956年同时上市，为了扩大影响，中央情报局的外围组织安排在主要报刊上发表评论和社论，并分发了大量电影票的折扣卷。

中央情报局最具创意宣传运作恐怕是对抽象表达艺术 (Abstract Expressionism) 的推销。也许有人会问，完全没有实际意义的抽象艺术怎么可以用来作反共武器呢？我们千万不可小瞧中央情报局的想象力。正是因为抽象艺术没有实际意义，它正好可以用来对抗共产主义。一位中央情报局的工作人员事后解释道：“这是一种与社会主义现实主义毫无关系的艺术形式…..莫斯科当时对任何背离社会主义现实主义的作品都大加鞭笞，因此我们认为他们反对的东西一定值得我们的大力支持。”当然由中央情报局出面推销抽象艺术不太合适，但愿意为中央情报局效力的博物馆很多。美国的博物馆和艺术收藏馆大多是私人性质的。其中收藏当代艺术和先锋艺术最富盛名的当属设在纽约的“现代艺术博物馆”(the Museum of Modern Arts)，它因此变成了中央情报局首选。中央情报局选用“现代艺术博物馆”还有一个不能公开说明的理由：该馆负责人中有不少与中央情报局有千丝万缕的联系。由于准备周全，“抽象表达艺术展”十分轰动，并在艺术界形成了一个强劲的新流派。事后，有些中央情报局的工作人员不无得意地说，“中央情报局是五十年代美国最好的艺术评论家“；“我们是抽象表达主义运动的真正缔造者”。

由于经费充足，中央情报局搞起宣传来几乎无孔不入。用它自己的话来说，“所有的知识领域，我们都有兴趣，从人类学到艺术创作，从社会学到科学方法论，无一例外”。为了渗透这些领域，中央情报局很善于借用在这些领域通行的一些运作方式，包括举办讲座和研讨会，创办学术刊物，开设图书馆，资助学者互访，捐助讲座教授位置等

大运作全力以赴，小把戏也是中央情报局的擅长。二十世纪五十年代，美国的种族隔离政策依然十分严重，遭到了社会主义阵营和西方进步力量的强烈批评。为了洗刷美国的劣迹，中央情报局特意安排了一些黑人艺术家赴欧洲巡回表演。更令人叫绝的是，它买通好莱坞的一些导演，在电影中将黑人的居住和生活条件刻意拔高，试图给观众造成美国黑人很幸福的假象。

在中央情报局资助的刊物上，并不是完全舆论一律。对美国不关痛痒的小骂、小调侃时不时会出现一些，这样才能显现出其“超然”的立场。但把关人绝对不允许违背美国外交政策的批评曝光。例如多维特-麦克唐纳 (Dwight MacDonald) 1958年为中央情报局资助的《撞击》(Encounter) 杂志写了一篇题为 “美国，美国”的文章，其中批评了美国的庸俗的大众文化，粗鄙的物质享受主义。这样的文章显然与美国宣扬的所谓“美国价值观”相抵触。尽管麦克唐纳与中央情报局的外围组织过从密切，他的文章还是遭到了封杀。

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第一部分."情窦"初开
杜鲁门时期的中情局：1945 ～1953
中情局在1947 年9 月18 日诞生了。中情局先天就具有诸多重大的缺陷，它的功能原本是要整合部院各局的情报报告，可是却从一开始就遭到五角大楼和国务院强烈而无情的反对。中情局不属它们管辖，如同继子般不受重视。再者，它的隐秘性也常常和美国民主的开放性相抵触。
第1章
情报机关应是全球性和极权式的
杜鲁门要的只是一份报纸。
1945 年4 月12 日，因罗斯福总统过世而突然入主白宫的杜鲁门，对原子弹开发和盟国苏联的意图概不知情。因此，他亟需获取情报来行使他的权力。
几年后，他写信给友人："我刚继任时，总统没有办法统筹来自世界各地的情报。"罗斯福已成立了战略情报局（以下简称"战情局"），充当美国的战时情报机关，由多诺万将军担任指挥官。但多诺万所领导的战情局当初建立时只是权宜之计。因此，新设立的中央情报局取而代之之后，杜鲁门便希望它能成为一个完全为总统服务的全球性新闻机构，每天提交新闻……

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