❶ 谌容txt全集下载
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内容预览：
“幽默家到处都找到笑和悲”
“幽默家到处都找到笑和悲”1986年一开始，谌容就抛出了两篇小说：第一期《天津文学》上的《走投无路》，第二期《人民文学》上的《减去十岁》。有些读者大惑不解，甚至不无惋惜：怎么塑造了“东方女性”陆文婷的谌容，也变成怪腔怪调、油腔滑调的西方荒诞派了？其实，谌容既能写悲剧，又能写喜剧和闹剧，嬉笑怒骂皆成文章。《人到中年》一下子为当代文学画廊贡献了两个典型――陆文婷和秦波，后者身上就闪烁着谌容的幽默天性和讽刺才能。谌容用嘲弄的目光打量着秦波的发式、服装、眼神，用讽刺的语调描摹她那一声“我的同志哟”的口头禅，她从党史上轻敌的教训谈到为焦部长成立手术小组研究手术方案的必要，特别是她踏进陆文婷的病房，面对刚被抢救过来的危重病人的一系列夸张的动作，开口焦部长闭口时髦套话的滔滔不绝，活画出一个趾高气扬、目中无人、自我感觉良好，对人似是而非的“马列主义”、对己地地道道的“封建特权主义”的……
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❷ 在文学作品中有哪些女强人
谌容的《人到中年》是一部具有深刻现实意义的社会问题小说，作品塑造了中年女医生陆文婷
《褪色的信》通过女知青章小娟
香港作家梁凤仪的“财经小说”中塑造了很多“女强人”的形象。《九重恩怨》中的江福慧
❸ “趴”可以组哪些词
1、趴架，方言。垮掉；倒下。 浩然 《艳阳天》第四四章：“中农一跳槽，就给你们农业社抽了梁，撤了柱，你们农业社就得趴架。” 蒋子龙 《机电局长的一天》：“ 老霍 又病倒了，实际是累趴架了。”
2、马趴，犹马爬。《当代》1984年第5期：“摔个大马趴！马趴没摔好，摔个仰巴脚。” 邓友梅 《那五》一：“老太太是个痨病底儿，树叶一落就马趴在床上下不了地。”
3、趴窝，方言。谓因劳累或怄气等在家躺倒、睡倒。或指物体损坏不能使用。 刘亚舟 《男婚女嫁》第二一章：“一台破‘东方红’，三天两头坏，烧一次轴瓦得趴窝半个月，拆一次汽缸得趴窝一个月。”《小说月报》1982年第1期：“比如哪个上级领导强拧脖让他当什么‘典型’啦，哪个‘高草’、‘刺头’顶撞他啦，都可以成为‘趴窝’的理由。”
4、趴下，1.趴伏下。 孙犁 《白洋淀纪事·纪念》：“‘渴的厉害！’我失望的说，‘没有就算了，快趴下吧！’” 杨朔 《三千里江山》第六段：“ 援 朝大队的工人插在当间，见了照明弹，有人想趴下。”
2.倒下。 孔厥 《新儿女英雄续传》第五章：“ 黑老蔡 眼明手快，兜屁股一枪打去，他就在房门口趴下，不动了。” 谌容 《褪色的信》二：“才干一天，就快趴下了，那点出息！”
5、大马趴，谓人向前跌倒，四肢、身体着地。
趴蛋，方言。躺倒；不能动弹。 柳青 《创业史》第二部第二五章：“大伙都图快，都想要黑马做碾磨活儿，不得把它累趴蛋了吗？” 蒋子龙 《开拓者·父子之争》：“十几年前的一个春天， 豆镇 拖拉机站因为买不到轴承，几台拖拉机全趴蛋了。”
6、趴伏，身体卧倒，胸腹贴伏在其他物体上。 老舍 《四世同堂》二一：“ 钱老人 由横躺改为脸朝下的趴伏。” 管桦 《路上》：“他差不多趴伏在马的脖子上。” 峻青 《烽火山上的故事》：“ 刘文山 敏捷地把我按倒地下，自己紧紧地趴伏在我的身上。”
7、趴稀，方言。退却，退缩。《收获》1981年第5期：“你平时教训我们不怕苦不怕死……到时候你却趴稀了。”
趴趴凳，矮小的凳子。《小说月报》1981年第9期：“ 连根 老婆带着五个千金，一字儿摆开六张小趴趴凳。”
❹ “谌”在姓氏里面怎么读
"谌"字在姓氏中读chén或shèn
●谌chén
1.相信。
2.副词。
3.
真诚。
4.
.姓。
●谌chén或shèn
◎
姓。
谌姓的渊源
据谌氏祖谱记载，谌氏祖先自尧帝之三子大节公，分封到洛阳赐姓为谌开始有谌姓，西汉末年迁徙江西坞土塘，东汉和帝永元元年（公元89年）谌重（读音zhong，史书、字典多误为“仲”）出生后，迁至南昌。历代谌氏主要以读书、作官、行医为业，唐宋时期谌姓自江西、湖北，迁徙到湖南、四川、贵州、广东、福建、江浙一带，清初康熙出巡病在山东，谌赴守（四十七世）受诏自江西到山东为其诊病，后留居山东，至今十几代。 苏北地区的谌姓，据说来自洛阳，东北西北地区的谌姓，大多是山东、河南、安徽、苏北、江西一带，在近代迁徙所至。
❺ “谌”作姓氏时读音是什么有人说chén，有人说是shèn 麻烦朋友们帮帮忙，给个权威的说法~~ 谢了！
两种读法都有。
拼音：chén、shèn
部首：讠
笔画：11
繁体：谌
基本释义：
［chén］
1、相信：“呜呼！天难～，命靡常”｡
2、诚然，的确：“～荏弱而难持”｡
3、姓｡
［shèn］
姓｡
相关组词：
谌杵、谌挚、棐谌、谌母、难谌、谌训、谌义、谌姆、谌容、谌摰
“谌”为谜底的谜语：
一个言一个甚（打一字）
组词解释：
1、谌容：（1936-）作家。原名陈德容，重庆巫山人。女。曾在中央人民广播事业局任音乐编辑、俄语翻译。1973年后任中学教师。1980年起专事创作。著有中篇小说《人到中年》、《太子村的秘密》，长篇小说《光明与黑暗》，短篇小说《褪色的信》、《减去十岁》等。
2、谌义：信义。
3、难谌：不能信任。
4、谌挚：诚实真挚。
5、谌杵：谓奸诈之人伪托真诚。
❻ 谌作为姓可以读chen吗
可以的。谌作为姓时有两种读法：chén、shèn
拼音：chén、shèn
笔画：11
繁体：谌
基本释义：
［chén］
1、相信：“呜呼！天难～，命靡常”｡
2、诚然，的确：“～荏弱而难持”｡
3、姓｡
［shèn］
姓｡
相关组词：
谌杵、谌挚、棐谌、谌母、难谌、谌训、谌义、谌姆、谌容、谌摰
“谌”为谜底的谜语：
一个言一个甚（打一字）
组词解释：
1、谌杵：谓奸诈之人伪托真诚。
2、谌容：（1936-）作家。原名陈德容，重庆巫山人。女。曾在中央人民广播事业局任音乐编辑、俄语翻译。1973年后任中学教师。1980年起专事创作。著有中篇小说《人到中年》、《太子村的秘密》，长篇小说《光明与黑暗》，短篇小说《褪色的信》、《减去十岁》等。
3、谌义：信义。
❼ 求助！sos，怎样将小说的开头，中间，结尾，划分连贯好
小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。
那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品 --艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
❽ 谌容是一个词语吗，用来形容什么
谌容是一个人名不是词语，
谌容(1936- )作家。原名陈德容，四川巫山人。女。曾在中央人民广播事业局任音乐编辑、俄语翻译。1973年后任中学教师。1980年起专事创作。著有中篇小说《人到中年》、《太子村的秘密》，长篇小说《光明与黑暗》，短篇小说《褪色的信》、《减去十岁》等。
❾ 水灵灵是什么意思
水灵灵 shuǐ líng líng
详细解释
1. 形容漂亮而有精神。
杨朔 《三千里江山》第一段：“ 姚志兰 今年十八岁了，长得细挑挑的，二只眼睛水灵灵的。” 管桦 《清风店》二：“ 段顺 的大儿子媳妇，水灵灵儿，长的又体面，又心灵手巧。” 谌容 《褪色的信》一：“多好的闺女啊！水灵灵的，不懂事，又心疼人。”参见“ 水灵 ”。
2. 形容润泽、有生气。
郭小川 《木瓜树的风波》诗：“那棵小小的木瓜树呀，已经长得水灵灵。” 刘真 《春大姐》：“她看见了那两匹水灵灵的大驴子。”
❿ 评论新时期农村小说的价值
{附件：有关当前农村题材小说研析
另：以下自己整理的。可以根据如下新时期农村作品与作家展开举例来写，再结合以上理论}
【知青文学】：
王安忆《本次列车终点》，孔捷生《南方的岸》均写于1981年，被认为是最早的知青文学。
卢新华《伤痕》；陈建功《萱草的泪》；郑义《枫》；遇罗锦《一个冬天的童话》；老鬼《血色黄昏》，梁晓声《这是一片神奇的土地》、《雪城》、《今夜有暴风雨》等
【伤痕文学】：
1977年11月，刘心武的短篇《班主任》在《人民文学》上发表，立即引起轰动。
1978年8月，卢新华《伤痕》发表，“伤痕小说”因此得名。
【反思文学】：
1979年，茹志鹃在《人民文学》上发表《剪接错了的故事》，是“反思小说”兴起的标志。
【改革小说】：
（1）高晓声、贾平凹等人对农村改革的阻力作出了发人深省的描绘。
高晓声《陈奂生上城》：通过农民物质追求——精神追求，说明农民在精神上如果不能获得真正的解放，农村经济改革，农村的现代化将不可能实现。
贾平凹《鸡窝洼的人家》，《小月前本》等：热情洋溢地肯定改革给农村青年思想感情，爱情婚姻所带来的可喜变化。
柯云路的《新星》（李向南）对现阶段物质文化环境中所提供的推动改革的正面力量作出了全面而集中的开垦与整合。
【寻根文学】：
寻根小说的作家们对自己所寻的“根”究竟是什么？“文化”究竟是什么？认识矛盾，大致有三种态度、意见。
（1）持肯定态度
阿城的《棋王》；邓友梅《烟壶》、《那五》等。在他们看来，道家文化传统是中国人应付乱世的有效工具。因此，应肯定传统文化思想。
（2）持否定态度
韩少功《爸爸爸》、《女女女》；王安忆《小鲍庄》等。他们认为，我们民族常将自己的命运交付给某种荒诞而抽象的异己物，进而导致了整个民族行为常常陷入一种无理性的盲动之中。因此，应否定传统文化。
（3）持辩证态度：
冯骥才《神鞭》，表现了对民族文化传统的一种辩证态度，以及一种历史乐观主义。
【其他】：
王蒙《春之声》
刘心武《班主任》
陆文夫
高晓声：他在1979年发表了中篇《李顺大造屋》后，又以陈奂生为主人公连续写了《漏斗户主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》、《陈奂生出国》五篇小说，人称“陈奂生系列”，后被结集出版为《陈奂生上城出国记》。
蒋子龙：1962年开始发表作品。
1976年《机电局长的一天》
1979年《乔厂长上任记》
1980年《一个厂长秘书的日记》
1982年的《拜年》
1980年的《开拓者》、1981年的《赤橙黄绿青蓝紫》、1984年的《燕赵悲歌》，连获三届全国优秀中篇小说奖。
张洁：1978年发表第一篇小说《从森林里来的孩子》，获同年全国优秀短篇小说奖。
著有《张洁小说剧本选》；小说集《爱，是不能忘记的》、《方舟》、《祖母绿》；长篇小说《沉重的翅膀》、《只有一个太阳》；散文集《在那绿草地上》，《张洁集》等。
谌容：1980年因发表中篇小说《人到中年》而蜚声中外，出版有长篇小说《万年青》、《光明与黑暗》，小说集《永远是春天》、《赞歌》、《真真假假》、《太子村的秘密》、《谌容小说选》、《谌容中篇小说集》，以及《谌容集》等。
她还发表过一些散文。
邓友梅：他的小说创作浸润着时代的风雨，着力塑造性格鲜明的人物形象和注重风俗画的描绘，风格刚健、明朗、醇郁。他的《话说陶然亭》、《寻访“画儿韩”》、《那五》、《烟壶》等为人所赞赏。
其创作可分为三个阶段：
第一阶段：以《在悬崖上》为代表。
第二阶段：以《追赶部队的女兵》为代表。第三阶段：以《烟壶》、《那五》为代表。
林斤澜：80年代以后写了一系列以浙江农村为背景的短篇小说，1987年结集为《矮凳桥风情》出版，一时为人传诵。这些作品语言凝练、含蓄，兼融温州方言于其中。
汪曾祺：《受戒》
《大淖纪事》
冯骥才：长篇小说《义和拳》（与李定兴合写）、中篇小说集《铺花的歧路》、《啊！》，短篇小说集《雕花烟斗》、小说集《高女人和她的矮丈夫》，以及《冯骥才中短篇小集》、《冯骥才小说集》、《冯骥才选集》等。
张承志：代表作《黑骏马》，《北方的河》，《金牧场》，《心灵史》等。
韩少功
1985年3月发表《文学的根》，提倡文学应植根
于民族传统文化的土壤，在文艺界引起了广泛的讨
论。
他的小说多取材于知青生活和农村生活，以思想
蕴含的丰富性与深刻性独树一帜。
代表作：《西望茅草地》、《归去来》、《爸爸爸》、《女女女》
后期作品以强烈的寻根意识和扑朔迷离的形式来
发掘人性中的惰性和冥顽不化的国民劣根性。
【先锋文学】：
80年代中期进入文坛的青年作家：
他们具有新的探索、革新精神，尤其是诗歌和小说方面。代表作家有：莫言、刘索拉、残雪、马原、余华、苏童、叶兆言等。
莫言：1981年开始创作，1985年以中篇小说《透明的红萝卜》轰动文坛。1986年毕业于解放军艺术学院文学系。
先后出版了中短篇小说集《透明的红萝卜》、《爆炸》、《红高粱家族》等，长篇小说《天堂蒜苔之歌》、《十三步》、《丰乳肥臀》等。
残雪：短篇：《山上的小屋》《我在那个世界里的事情》《天堂里的对话》《天窗》；中篇：有《黄泥街》《苍老的浮云》。
余华：代表作：《十八岁出门远行》
《活着》
《在细雨中呼喊》
《许三观卖血记》
《兄弟》