有声小说在线收听无盐娘娘

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内容预览：
孙乐是在一阵摇晃中清醒过来的
她慢慢地睁开眼首先映入她眼帘的是一个很小的空间，四面连同头顶都由麻布做成，只有她躺着的地方是一片木板
木板在摇，摇晃得很剧烈
孙乐眨了眨眼，看到一丝光亮从左侧麻布开的小洞中透进来我这是到了哪里？
她疑惑地想着，慢慢伸出手靠向那小洞她的手刚一伸，整个人便怔住了
这不是她的手！
出现在她视野中的是一只小小的，枯瘦如柴，透着一股青灰色的小手这样一只手绝对不可能是她的手！
这个念头一涌出孙乐的脑海，她象忽然警醒了一般，整个人翻身而起，双手抚上脸颊，继而眼睛看向身体
这一看一抚，她便把双眼紧紧地给闭上了：一定是幻觉，一定是！我怎么可能突然间变成了另外一个人？对，我一定在做梦！
双眼闭上了，木板依旧在摇，外面“吱格吱格”地木轮滚动声中，她知道自己正在不紧不慢的被载着前进
这个梦可真奇怪，连声音也这么逼真！
直过了好一会孙乐才再次睁开眼来这一睁开眼来见到地抚到地依旧与刚才一样是属……

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提取码:tg8j
小说名称：无盐为后
作者：莫问
类型：言情
连载状态：已完结
字数1048667：字
简介：该小说讲述了她是明神宗唯一亲自册立的皇后，史书说她性情温和，贤良淑德，颇有皇后气度。她于万历四十八年崩侍，五日后，神宗病倒，同年七月驾崩。总算夫妻圆满。传说中锦衣卫王千户家中有个天仙下凡，花容玉貌，我见犹怜，传说中锦衣卫王千户家中还有无盐丑女，身形魁梧，声如洪钟，王大姑娘虽不比二姑娘生的娇柔，但也是鹅蛋脸儿柳眉杏眼，唇珠丰润天生一副爱笑的可人模样，被传无盐也不恼，端坐闺中看看书，写写字，非常闲适。

⑷ 求评书和播讲演员的名字！！！

我来给你提供一些关于这方面的资料（也是从网上搜索的）希望对你有所帮助。因为资料太多的分几次给你吧。资料如下：
1.陈凤芸：（1937.1— ）辽宁沈阳人。中国曲协会员，天津市曲协理事。出身曲艺世家，自幼随父学艺，九岁拜西河大鼓名家左田风为师。1953年参加天津市第一区人民政府组建的书曲队，任队长。1982—1984年改编《打冈村》、《霍元甲》、《刀劈苏金荣》等十余段曲目，经过选拔参加历届“津门曲荟”演出，均获一等奖。1985—1987年期间创作了《血溅翠花宫》、《砸銮驾》和《智取城防图》等曲目，其中评书《薛家将》于1987年出版。其丈夫黄铁良师承相声名家侯宝林，目前在众友相声队演出；其婿刘彤亦是相声演员，曾获CCTV相声大赛逗哏一等奖。
陈丽君：（1944.9— ）辽宁沈阳人。1958年跟祖父陈仲山学唱东北大鼓。1960年加入锦州市曲艺团，任学员、演员。1976年入锦州市文工团，任歌剧、话剧演员。1980年重返锦州市曲艺团，任东北大鼓、评书演员。1991年调入锦州市艺术研究所，任副研究员。书目以家传《大西唐》、《曹家将》和《隋唐演义》为主，现代书目有《烈火金刚》、《平原枪声》等。1986年演出《智取大青岭》获辽宁省优秀曲艺节目选拔赛优秀表演奖。1988年在东北首届现代评书故事电视邀请赛中，演出评书《智斗王扒皮》获评书银杯奖。自1986年起，同父陈青远、妹陈丽洁共同录制长篇评书《薛丁山与樊梨花》、《三闹汴梁》、《三擒陈平》、《萧飞传奇》、《安公子投案》等在全国多家电视台播放。个人在电台录制的长篇评书有《大西唐演义》（上、下部）、《十粒金丹》、《奇婚案》、《风雨双龙剑》等，其中前两者先后在全国市（地）电台文艺广播协作会上获评书节目一等奖。现为中国曲协会员，辽宁省曲协理事，锦州市曲协副主席，锦州市政协委员。

出版评书作品：《三探聚宝楼》（两册，北方妇女）、《特别侦察员》（合作）等。
陈青远：（1923.4—1988.8）生于沈阳，沈阳城南红菱堡子人。原名陈文起、陈占河。生前为锦州市曲艺团业务团长。出生于曲艺世家，1928年全家迁往黑龙江省富锦县。由于祖父和父亲都是东北大鼓艺人，受家境熏陶，六岁起即随父亲陈仲山（1886—1967）学唱东北大鼓，九岁开始登台，十五岁起正式挂牌，十六岁起行艺遍及东北三省。1941年拜庆文毕为师。他熟练地掌握了家传《隋唐演义》和《大西唐》，还学会了父亲据野史编成的《曹家将》，并进行了加工整理。1945年起先后在佳木斯、哈尔滨、长春、本溪、瓦房店等地作艺，1948年在牡丹江献艺，一度改唱西河大鼓。1953年重返辽宁。1957年到锦州，参加锦州市曲艺团并定居。由于弦师短缺，不得不放弃东北大鼓而改说评书。曾于1950年任黑龙江省哈尔滨市曲艺改进会副会长兼工会主席，1953年任辽宁省本溪市曲艺团团长。

六十年代，他曾在锦州和辽宁电台播讲《烈火金刚》，引起强烈反响。1978年参加辽宁省曲艺汇演，荣获优秀表演奖。1982年为抚顺和锦州电台录制108讲《曹家将》；1985年和女儿陈丽君、陈丽杰为辽宁电视台录制《三请樊梨花》和《萧飞买药》。全国20多家和40多家电台曾播放其长篇评书《烈火金刚》和《隋唐演义》，《薛丁山与樊梨花》、《安良景投亲》等多部评书在全国电台、电视台播出。他的作品在全国市（地）电台文艺广播协作会上，多次被评为评书类一等奖。《三闹汴梁》和《三擒陈平》获“1985~1986年辽宁省优秀文艺作品年奖”。1986年5月，在“千山书荟”上以一段《程咬金劫皇杠》震动全场；1987年10月，带病进京出席全国评书座谈会。曾被锦州市人民政府授予“评鼓书表演艺术家”光荣称号。1988年11月，在锦州举办了“纪念著名评书艺术家陈青远先生从艺五十年”的纪念活动。其代表作《响马传》入选《中国十大传统评书经典》丛书。

陈青远在艺术上不仅继承了家传的“帅”派艺术，而且博采众长，杂糅百家。他嗓音广厚、清越响亮、口齿清晰，有“喊、吊、舌、唇、气”的基本功；叙述细腻含蓄，精于绘声，长于抒情；节奏明快多变，表演传神逼真，擅长刻画反面人物。他强调以说为主，以表为辅，讲究“喷吐”功夫，即“喷如切金断玉，吐似板上钉钉”。改变新书时，经常“赞”、“赋”、“贯口”、“串口”融会贯通，浑然一体。他还能讲今比古，增加了很多“书外书”。他的评书结构上“勾、扣、坨、环”，表演上“精、美、帅、奇”。

陈青远曾为中国曲艺家协会会员、曲协辽宁分会常务理事、锦州市曲协副主席，曾当选辽宁省和锦州市政协委员，辽宁省文联委员。其正式弟子是女演员石印红。

出版评书作品：《响马传》（黄河文艺）、《响马传》（春风文艺）、《秦琼卖马》（春风文艺）、《三请樊梨花》（春风文艺）、《樊梨花招亲》（中原农民）、《三闹汴梁》（春风文艺）、《三擒陈平》（春风文艺）、《安公子投亲》（中原农民）、《肖飞传奇》等。

白佩玉：（1938— ）回族。祖籍河北，生于河南开封。1951年在天津随王本林学说过相声；十五岁（一说1951年）在沈阳拜李庆海、李春琴夫妇为师学唱西河大鼓。多年来在沈阳献艺，1959年后在沈阳曲艺团、沈阳市沈河区曲艺队等专业团体说书，现在是沈阳演出公司干部。其代表作《英烈春秋》（《无盐娘娘》）、《银盒春秋》 （《孙庞斗智》）、《走马春秋》（《乐毅伐齐》）、《锋剑春秋（《万仙阵》）为前后连接的四部书，是神怪类评书的代表作品。其中由《无盐娘娘》与《万仙阵》组成的《神怪列国志》，入选《中国十大传统评书经典》丛书。

白佩玉是中国曲艺家协会会员。

出版评书作品：《无盐娘娘传奇》（春风文艺，1988）、《万仙阵》（沈阳，1989）、《神怪列国志》（春风文艺，1996）、《唐宫女祸》（黑龙江人民，1988）、《薛雷扫北》、《残唐演义》（春风文艺）、《五代演义》（春风文艺）、《天下第一棍》（安徽文艺，1987）、《大唐三侠》（黄河文艺）、 《义侠萍踪》（大连）等。
白树荣：（1929— ）满族，辽宁岫岩人。中国曲协会员、鞍山市曲艺团创作员。曾在鞍山市群众艺术馆、鞍山市文联任曲艺编辑，后转入鞍山市曲艺团。曾发表二人转《会情人》、《还妻记》、《一只鸡》、《岳母刺字》、《让婚》等30多篇，以及整理评书《小八义》、《呼杨合兵》、《火山王杨衮》、《龙门奇侠》、《龙门侠恋》、《百年风云》等，并发表曲艺评论多篇
陈士和：（：（1887—1955）祖籍浙江绍兴，世代居北京，北京人。原名陈建谷，后改固本，字兰亭；一名陈德本。出生在前门外储子营。父亲在清末刑部衙门任文书（一说是庆亲王府厨师）。少时在庆王府膳房助厨，八九岁始随父亲读书识字。由于家境贫苦，十岁以后即为衣食奔波，耳濡目染听了很多评书。后来世殿成收其为义子，给他讲授说书的诀窍。辛亥革命后（1912年），正式拜张智兰为师，学说《聊斋》。张擅长原原本本地将文言译成白话讲解，陈士和继承其衣钵，并受田岚云、双厚坪的艺术启发，博采众家之长。经过多次探讨实验，以张智兰的讲述为基础，逐渐改变了照本宣科式讲说，以爱憎分明的感情、渊博的社会知识和生动活泼的语言，对故事进行了再创作，在说书艺术上亦形成了新流派。1925年来到天津说书。1940年后即久占天津，专说《聊斋》。1952年他参加影片《六号门》的拍摄，饰演反面人物“马八辈儿”，刻划了一个天津旧社会久经风云的老“混混儿”形象。1952年11月，曾来京参加“第一届全国戏曲观摩大会”，当时已是白须飘洒，年逾古稀。1954年10月，天津市文化局曾组织力量对《聊斋》进行记录、录音和整理，可惜只获得十三段。陈士和先生于1955年1月16日不幸病逝。
陈士和一生说过的《聊斋》有五十一篇，集中选用的是两种题材：（一）揭露封建统治的黑暗、腐败，表现人民反抗精神；（二）鞭挞封建包办婚姻制度，歌颂青年男女忠贞爱情。他同情赞扬善良百姓、无告弱者和正直诚实的人物，抨击嘲讽贪官污吏、土豪劣绅等形形色色的丑恶人物，乃至最高封建统治者，在一定程度上阐发了蒲松龄原著的思想内容。其评书语言通俗生动，书路细致谨严，情节跌宕曲折，表演时台风亲切大方，口齿清晰，长于摹拟各色人物的神态。他对原著中涉及的历史、地理、宫廷礼节、世俗、伦理、人情等，常常加上通俗的解释；善于抓飞哏飞挂（即兴笑料），使用连锁的“串包袱”；常常书外加书，制造悬念，叙事中杂以评论，夹叙夹议，入情入理。他演述的聊斋故事，对原作的人物增加了很多社会背景和生活经历的描述，把场景勾勒得更加细致，并且增添了不少富于戏剧性的细节，以丰富原作的艺术形象。演述不以奇幻的情节炫惑听众，而着重于挖掘原作的故事隐喻现实人生，赞颂真善美，鞭挞假恶丑，使其具有较强烈的人民性和现实主义精神。但有的作品也破坏了原作虚幻突兀的环境和以“异类”出现的人物来描写人生的艺术风格和意境，或者把原作相当丰富深刻的主题内涵处理得比较浅薄。

人们称赞陈士和说《聊斋》，做到了所谓“三爱”（爱听、爱学、爱问），“三阔”（耳阔、眼阔、心阔），“四绝”（说白、摹拟、评论、表演）。金受申说过，“陈士和能把《聊斋》说得通俗、细腻、动人，又擅长使用扣子，具有使人百听不厌，久而弥趣的魅力。”

出版评书作品：《评书聊斋志异》（第一集，百花文艺，包括《劳山道士》、《画皮》、《阿宝》、《续黄粱》、《云翠仙》、《考弊司》、《向杲》）、《评书聊斋志异》（第二集，百花文艺，包括《梦狼》、《崔猛》、《席方平》、《瑞云》、《王者》、《毛大福》）。
陈荫荣：（1918—1990）北京人。原名陈咏和，十三岁起即追随著名评书家品正三，学会了一系列袍带书，包括《九老兴隋》、《隋唐演义》、《隋唐后传》、《龙潭鲍骆》、《富贵寿考》、《五代残唐》、《大宋飞龙传》、《杨家将》等。二十一岁正式拜品正三为师，长期演出在北京、张家口、天津等地。他博学强记，广搜多问，不断丰富书目内容，使之入情入理。1949年以后，他重新整理了全部《隋唐演义》，取名《兴唐传》， 不但继承了品正三的说书艺术，而且从评书大王双厚坪流传下来的《隋唐演义》中汲取了不少营养（1989年全部整理完毕，共140万字）。他还编演了新讲史书《黄巢起义》八回，以及《灵泉洞》、《吕梁英雄传》等。1959年参加北京宣武说唱团。1986年参加了北京市曲协等单位举办的“曲艺前辈舞台生涯50周年纪念”活动。 陈荫荣擅长演说长枪袍带书，以表演细腻、人物刻画逼真、善于在说书中运用典故而著名。有弟子绳宝珍等。

出版评书作品：《兴唐传》（四册，中国曲艺，1984；十册，包括《闹花灯》、《南阳关》、《贾家楼》、《瓦岗寨》、《群雄会》、《四平山》、《虹霓关》、《扬州会》、《抢三关》、《锁五龙》等，1981—1982；其中《闹花灯》、《贾家楼》、《瓦岗寨》曾于1957年由通俗文艺出版社出版。）《兴唐后传》（中国曲艺）《鲍福闯龙潭》（中国曲艺）等。
单田芳：（1935.11— ）河北涞水（一说山东德平）人。原名单传忠。1935年11月11日出生于天津（一说营口）。出身曲艺世家，外祖父王福义是闯关东进沈阳最早的竹板书老艺人；母亲王香桂是三四十年代著名的西河大鼓演员，人称“白丫头”；父亲单永魁是弦师；大伯单永生和三叔单永槐分别是西河大鼓和评书演员。六岁念私塾，七八岁即学会了一些传统书目。上学后，边读书边帮助父母抄写段子、书词，评书中丰富的社会、历史、地理和生活知识及书曲协作、表演技巧都使他获益匪浅。十三四岁时就已经能记住几部长篇大书。1953年单田芳高中毕业后，收到东北工学院和沈阳医学院的大学录取通知书。由于他酷爱说书而弃学从艺，后来拜李庆海为师，正式说书。其间在辽宁大学历史系（函授）学习。1956年成为辽宁省唯一具有大学文凭的评书艺人，即使在全国也是凤毛麟角。1955年参加鞍山市曲艺团，得到西河大鼓名家赵玉峰和评书名家杨田荣的指点，艺术水平大进。二十四岁正式登台。六十年代在鞍山成名。在1955—1956年间，他先后说过《三国》、《隋唐》、《明英烈》等十多部传统评书和《林海雪原》、《平原枪声》、《一颗铜钮扣》、《新儿女英雄传》、《破晓记》、《红色保险箱》等新书。在十年动乱中虽遭厄运，但仍然坚持练功，默诵书词，结构新篇。

1979年5月1日，单田芳重返书坛。在鞍山人民广播电台播出了第一部评书《隋唐演义》（《瓦岗英雄》）。此后与其合作十余载，先后录制播出了三十九部评书。主要有《三国演义》、《明英烈》、《少帅春秋》、《七杰小五义》等，风行大江南北全国几十家广播电台。其中《天京血泪》在中央人民广播电台播出，听众多达六亿。自1981年以来，他先后出版了近四十部评书，是全国出版评书最多的评书演员。《明英烈》入选《中国十大传统评书经典》从书。2000年群众出版社出版了“单田芳评书全集”。《中国武侠小说史》也将其列为近年来大陆的武侠小说作家之一。评书《白眉大侠》和《宏碧缘》还被拍成电视连续剧播出。此外，他还录制了《千古功臣张学良》、《七杰小五义》、《隋唐演义》、《铁伞怪侠》、《栾蒲包与丰泽园》（正续）、《刘伶传奇》等多部电视评书和自编自演了《龙虎风云会》（正续）等广播评书。单田芳还成立了北京单田芳文化传播有限公司，自任董事长。系中国曲协会员，中国通俗小说研究会会员。

单田芳认为，“说书既要有平，也要有爆。”“爆”也叫“浪头”，能够起到异峰突起的作用。生动、准确、鲜明是其评书的最大特点。其评书，口风老练苍劲，自然流畅；语言生动形象，丰富有趣；行文逻辑周密，句法无误；说文时，满腹经纶，诗词歌赋，华丽高雅；说白时，乡情俗语，民谚土语，亲切生动。总之，他能用生动、精炼、准确、鲜明的语言塑造人物形象，烘托环境气愤，极大地调动了听（观）众的想象力。因此，不仅在国内，而且在海外华人中也有一定影响，为他赢得“单国嘴”的美誉。他对待评书创作一丝不苟。在编录《百年风云》（曾在全国一百四十家市级电台播放，）时，就参阅了《百年英烈》、《太平天国》、《天京之变》、《慈禧前传》、《清宫十三朝》等几十种资料。

出版评书作品：《瓦岗英雄》（两册，山西人民）、《说唐后传》（春风文艺）、《宫门挂玉带》（中原农民）、《薛仁贵征西》（中原农民）、《明英烈》（春风文艺）、《大明英烈传》（黄河文艺）、《燕王扫北》（中原农民）、《风尘三侠》（中原农民）、《包公案》（黄河文艺）、《七杰小五义》（两册，黑龙江人民）、《白眉大侠》（两册，内蒙古人民）、《铁伞怪》（海天版）、《燕王剑侠》（内蒙古人民）、《大明风流谱》（中国文联）、《大明五杰》（作家版）、《连环套》（内蒙古人民）、《三侠剑》（两册，内蒙古少儿）、《续三侠剑》（三册，北方文艺）、《再续三侠剑》（三册，北方文艺）、《童林传?前传》（两册，内蒙古人民）、《童林传?后传》（两册，内蒙古人民）以及“单田芳评书全集”（群众版）等。

⑸ 评书十大阵条

单田芳习惯评书套路大全
(一)书人总能出现的人物类型:
1.小白脸式
这类人物的特点:人长的帅气,心高气傲,但为人正直,本领也大.但心比较狠.
这类人物一般的情感经历是:
常被女孩子追,可能有时会败在一名女将手上并被活捉,但大可不必着急,常会被女将看中,找丫头或婆子说媒,但一般开始大都死也不同意,出现
将局时,会出现一个蒋平或程咬金式的人物,从中说合,并把女将说降,再狠一点的会杀父杀兄等,在女将的帮助下立了大功.如果单老觉的不过隐,
可能会重复几遍这样的桃花运,所以会出现好几个老婆的局面.有时也会有最快捷的方式就是比武招亲式,这种情况下男的一般都诈败给女方.
这类人物的代表:白云坠\薛丁山\小侠龙天镖\白玉堂\罗成\罗通\勇三郎王伯当\常胜\郭英\胡德继
(武侠书中一般用剑,马上将一般用枪)
2.黑炭头式
这类是上一类的变异,只不过是由白脸变黑脸\心狠这一特点变成了比较厚道
情感经历同上一类人物类似,只不过是婚事同意的比较快一点(可能是自知自己脸黑的原因)
代表有:薛刚\常玉春\常林\童林\尉迟恭
(一般力气比较大)
3没皮没脸式
这类人物大都本领不大但比较有福气,有的可能比较胖,性格大大烈烈,常在书中起到穿针引线的作用,有的还常做媒婆,总能完成一些不可能完成
的任务,
个人情感比较低调,不常被提起,但都婚姻不错,有时儿子比爸漂亮,有出息.
代表人物:程咬金/胡大海/房树安也属于这一类,
（特别是程咬金四五部书中都有他，也可以说是媒婆之父，至少介绍成功了十几对）
4小矬子式
这类人物心眼多.比较坏.常捉弄别人,但都有特殊的本领，有的也常做前两类人物的媒人
代表有:史迁/候俊机/小矬子徐芳/常冒/薛葵/蒋平/张芳(童林传)
5道士军师式
这类人物一般都足智多谋,大都道士出身或感觉像个道士
代表人物:徐茂公/刘伯温/吴用/徐梅祖/姜尚

6徐良式:综合了以上几种人的特点,所以他是极品,因此白眉大侠说了三百多集也没说完.
我想这样的人物在单老的书中以后不会再出现了.在单老心中的徐良就像金庸心中的韦小宝一样.
(二)常会出现的情节:
1 打擂台 2英雄会 3 打阵 4 求解药 5 攻关灭寨 6 比武招亲 7 寻找失窃的宝物 8 救被捉的重要人物 9某位英雄独闯危地 10 书胆在危险时
刻高人来助 12 书胆被坏人陷害 13英雄救美女后招亲 14 书胆力斩数名强敌(常是兄弟几个) 15以上情节组合使用
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(三)常用的方言别音:
形形色色(shai),兄弟(dei) 老弱(rao)病残 奏乐(YAO)
(四)习惯说法:
坏人家的恶少一般都说:X家五虎或X家三虎! X龙,X虎,X彪,X豹,X熊
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(五)常用套话
评价某人时常用的俗语:
......三条腿的蛤蟆不好找,二条腿的大活人有的是!
......咬人的狗的不露齿!
......人分三六九等,木分花梨紫檀!百人百姓!
......XXX是坏事的母子!(汤二虎\田大丫头\张是非都被说过)
......XXX就是个坏是包！
......出乎其类,拔乎其萃!.....
......选了又选,拔了又拔.....
......这也就是XXXX,要是换个旁人,早就......
......贪生怕死，危刀避箭
表达某人情绪时：
......气炸连肝肺，错碎口中牙
......吓的都没脉了....
......心服、口服，外带佩服......
......吓的差点没拉裤子里....
......脱裤子放庇白费劲！
......恨爹娘少生两条腿!(小人物逃跑时)
说到某种情况时常用的俗语:
......狗急还跳墙哪,何况是人哪!
......拿人心比自心!
......见高人不能交背而失之!
......话是开心锁!
......拉屎往回怍.
......人嘴两张皮,反正都是理!
......无利不起早!
......打开天窗说亮话!
......砂锅不打一辈子不露,话不说一辈子不透!
......可劲吹，有骆驼不吹牛.....
说明人与人间交情时俗语:
.....异姓手足,多头之厚!
.....见人下酒席,一路酒席对待一路宾朋!
.....重恩不言谢!
.....酒适知已千杯少,话不投机半句多!
.....搂脖子抱腰!
.....子一辈父一辈的交情!
当敌对双方作战时常说的套话:
......嘁酋咔嚓...卟、卟...啊—啊!
......双方展开了肉搏...战斗空前的惨烈!
......提头来见!(作战时下决心时)
......兵合一处,将打一家!
......说是迟,那是快.....
......一抬腿,哥登,把大枪/大刀摘了下来(或挂上)
......双脚点蹬,马向前催.........
......两马错蹬...两人就战在一起....
......杀鸡焉用宰牛刀，有事未将负其劳
......双方打了XX个回合，没分胜败
......XX果然厉害，本人不是对手，败阵去也.....(诈败都用的套话)
......马号挨着马号，连营挨着连营....
......人上一万，无边无沿;人上十万，彻地连天。
......把马的肚带砰、砰、砰紧了几扣，推鞍不去，扳鞍不回.....
......跨下的宝马XXX，摇头摆尾，鬃尾乱炸
......大将军不怕千军，就怕寸铁....
......没XXXX也差不多!(如:兵马没十万也差不多! 上称要一要没三百斤也差不多!)
......飞身形跳出圈外!
......枪扎一条线,刀砍一大片.
形容某某英雄时常用的词语或套话:
......银盔银甲....白马长枪!
......跨下马,拿中枪(刀/锤),所向无敌.
......立马横刀...
......烟熏的太岁,火燎的金刚,凶神恶煞的一般!
......身高过丈,膀大腰圆(膀宽三廷)!
......穿青挂皂!
......周身上下收拾个紧抻利落,抬胳膊抬腿没有半点绷挂之处!
......跟半截的黑塔似的!
......大豹子眼.../一双虎目..../一双狐目(只对张作霖用过)
......酒糟鼻/狮子鼻子...火盆口....
......一双大眼像扒了皮的鸭(鸡)仔....
......匝巾箭袖......
......细腰扎背,双肩抱拢,扇子面的身材....
......两边的将官高的、矮的、胖的、瘦的,一个个盔明甲亮,真是胖大的威风,矮小的精神.....
......跳下马来,平定身高一丈开外.....
......面似滨胄铁,黑中透亮,亮中透明.....

说到某人临死或昏过去时:
......去你娘的!卟---就是一刀....
......身归纳世去了!...见你姥姥家去吧!
......是福不是祸,是祸躲不过......
......扒撒前胸.捶打后背.....
书中转换角色时:
......说书的一张嘴表不了两家话
......简短洁说,
......在前文中咱们说了.....
......书中暗表....
......时间不大.....
......话分两头,再说.....
......某某某也没隐瞒,把经过说了一遍!
其它习惯用语:
如此这般,这般如此!(秘密交待计策时)
合字的....扯呼!(黑话撤退时)
一物降一物,卤水占豆腐!
捞干货!(金银等)
顶风臭八百里!(某人名声不好时)
让你/我开开眼!
酒过三旬,菜过五味!
无量佛!(评书中道士的口头语)
......但愿神佛保佑.......
伸手不见掌,对面不见人!
.........................................................................................................................................
评书中的套路（作者王子封臣）
1、春节前不要给人家要账，否则不是你倒霉就是你老婆倒霉；
2、元宵节，千万不要去看花灯，没事儿在家呆着。否则，不是预见秦琼，就是碰到薛刚。
3、不听话，真去了？去就去吧，不过记住：一、妓院别去，那里有你的未婚妻；二、打把式卖艺的别看，没好处；
4、不让你去，你偏去，捅篓子了吧？别哭了！哭有什么用？快找死胡同跑！死胡同？啊！你没听错，让你去死胡同，你就跑到头就不跑了？跳墙啊！放心，墙那边是和追你的人死不对眼的，他有办法把你弄出去。
5、比武招亲？不用去，没你的份！
什么？会两下子想试试，告诉你试也白搭。
什么？非的试试？我可告诉你，小心姑娘穿的鞋，里面不是有钩子就是有刀子。
怎么样？害怕了吧？哎！对了，在一边呆着，看热闹吧，一会就有恶霸来。
什么？老两口子能对付？你揉揉眼，老大！是姑娘，只要是姑娘一般就是有个爹。
6、街上见到气宇不凡的正在乞讨，你就是给我借钱也得给人家，最好在请人家吃顿饭。有用！什么时候？别忙，准有时候！
7、跟着英雄没有多大出息，跟就跟能说会道的混，如果你长得好，你就有机会娶到PLMM。
8、有妖怪？哪里？——财主的后花园。抓不抓？抓呀！笨小子！告诉你，根本不是妖怪，弄不巧还能拉匹马出来呢。回来！急什么！去，先问问财主有没有闺女，是不是被妖怪迷上了，是不是谁抓住妖怪，就把她嫁给谁？
9、什么？和女贼打？你疯啦！哦，你有鼻豆炎？哪管什么用啊。她不是有手巾就是有手巾。快跑！
10、中毒拉不是！那还不快跑！跑不了了？为什么？前边是山崖？笨蛋！这就是路，往下跳。别害怕，下边不是河就是树，死不了。
11、看看，掉水里了不是？会游泳！别价！游泳多没劲，赶快喝水，把自己喝晕。
12、醒了吧，睁开眼看看，是谁！美女吧！不是？那就是老道！不是？尼姑？还不是？和尚？也不是？这就怪了，哦……肯定是你施舍的那个乞丐！有用了吧！
13、什么？你要摆擂台？摆就摆吧，记住要是来俩不中用的人来打擂，别给他们打，先问问：和你们一起来的哪位英雄在哪里？
14、有地洞？下去啊！害怕！哎呦！大小伙子，丢死人了。下边最多就有一具骨头架子。你下去弄不好还有宝剑、宝刀、秘籍，反正你不吃亏。对了记住对给骨头磕俩头，有好处！
15、当官了？好啊！马上下命令，把江湖上一些叫什么猫啦、鼠啦、花啦、草啦的都抓起来。要不然，你就教皇帝把宝贝全藏起来，永远别拿出来玩！看哪个好办！
16、皇帝要你夸官？夸吧！好事儿。不过路上无论遇见谁的轿子，最好都让着走。
17、带兵打仗？要征兵？好！记住，最好找些漂亮GG或DD，十有八九会在某一个硬骨头关上用上。对了，把军纪改改，“临阵招妻者斩”去掉。留着他不利于军队发展，弄得以后你自己还难看。
18、兵不够？没关系，少数民族可以借给你。自己去借吧，一般来说你还能娶上一位公主。
19、当官，审案子？审大官？他不招，怎么办？嘿！你可够苯的！装鬼啊！一问一个准！
20、你要当山寨主？告诉你，最好别收留通缉犯。什么？你本事大？啊呸！大有个屁用。等着吧，一准你得倒霉。什么？你还有个闺女，完了，赶快嫁了，否则很可能就被你打死。还有儿子？还是四个？不会叫勇猛刚强吧。什么？就是叫这？老大！你起点别的名字好不好？完了完了，你这四个儿子非死就伤。还愣着干吗，别当了！
21.最重要的一条是,男人千万不要取漂亮老婆.
22.如果你会点武术，还有一个漂亮闺女，千万别收徒弟。已经收了？那你惨了，不但姑娘没了，连老伴一起完蛋。
23.如果要找的人“碰巧”死了，一定要在他家多呆上几天，最好晚上再出去转悠转悠。
24.如果你两口子生了个儿子，一不小心在他三四岁时给丢了，不用着急，这一定是个哪个世外高人看中了，收为传人，只要你耐心等待个十五六年，不用说，总会在你最危急的时刻，你眼前会突然出现一个武艺高强漂亮英俊的小伙子来救你，并和你认亲！
25.被山大王（或其女）抓了？不用怕——他女儿会要嫁给你的。什么？你不愿意。不要做无谓的抵抗了。

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⑻ 请问中国十大评书艺术家有哪些

1.刘兰芳，1944年生于辽宁省辽阳市，随母姓。六岁学唱东北大鼓，后拜师学说评书。著名评书表演艺术家，国家一级演员，享受国务院特殊津贴。1979年开始，先后有百余家电台播出她播讲的长篇评书《岳飞传》，轰动全国，影响海外。后又编写播出《杨家将》《红楼梦》等30多部评书，多次获国家级文艺大奖及全国“五一劳动奖章”、“三八红旗手”等称号。

2.单田芳，1934年年12月17日出生于营口市，河北保定市涞水县人，中国内地评书表演大师、作家。1954年走上评书舞台。1956年，单田芳首次在鞍山市内的茶社登台亮相，并播讲评书《明英烈》。代表作品：隋唐演义、三国演义.童林传、白眉大侠、乱世枭雄等

3.田连元，1941年12月16日出生于长春市，评书表演艺术家。他出身曲艺世家，九岁拜王起胜为师，学唱西河大鼓兼练三弦。1959年末入本溪市曲艺团，1963年3月任本溪市曲艺团副团长。1966年3月在辽宁人民广播电台录制了他的第一部长书《欧阳海之歌》。代表作品 《水浒传》《杨家将》《隋唐演义》《海瑞传奇》《刘秀传》

4.袁阔成（1929—2015 ）辽宁营口人，出生于天津，是享誉海内外的评书艺术大师，有“古有柳敬亭，今有袁阔成”之说。袁阔成在继承传统评书的基础上，不断探索，勇于创新，语言生动幽默，人物形象鲜明，具有“漂、俏、快、脆”的特色。内容新、风格新、语言新，代表作品有《三国演义》《西楚霸王》《水泊梁山》《烈火金刚》。

5.连阔如，评书演员，原名毕连寿，号乐天居士，1903年6月25日出生于北京安定门。1927年拜评书艺人李杰恩为师，学说《西汉演义》。1934年在北平报连载评书《三十六英雄》。[1] 1940年在广播电台播讲《东汉演义》与《全本隋唐》。1949年表演的新书《夜渡大渡河》受到表扬。1954年在北京人民广播电台开始播讲评书《水浒》与《岳飞传》。1957年录制长篇评书《三国演义》。

6.连丽如，女，中国煤矿文工团评书演员，著名评书表演艺术家，国家一级演员，享受政府特殊津贴。主要作品有：《水浒传》、《红楼梦》、《鹿鼎记》、《斩莽剑》、《康熙大帝》、《三国演义》、《康熙私访》、《龙图公案》（《三侠五义》） 、《刘墉传奇》、《智圣东方朔》、《大隋唐》、《东汉演义》等。

7.张少佐，1962年出生于河北定兴，评书研究所掌门人、黑龙江省曲艺家协会理事。1980年张少佐参加绥化文工团。后师从袁阔成。1989年开始在电台播讲评书，其中评书《大明剑侠》获得“全国交换一等奖”。代表作品 大明剑侠、神剑惊天刺雍正

8.田战义，陆续与沈永年等人合作创作长篇评书“秘密列车”、“虎门硝烟”、“林祥谦”、“民国风云”、“李自成”、“绝密行动”以及古书新说“古今通鉴”等评书。对于田战义播讲近代史评书方面的成绩，《东方文化集成》“中国评书艺术论”一书“名家评点”中称：“田战义是近年来播讲近代史评书成就最高的演员”。代表作品 “秘密列车”、“虎门硝烟”、“林祥谦”、“民国风云“

9.李鑫荃，男，评书演员。河北安次人。 师承评书老艺人段兴云、评书大师连阔如、马连登等。20世纪60年代是他演艺生涯的高潮。1959年，他加入北京宣武说唱团，积极说演新评书，在中央人民广播电台录制并播放了《红岩》、《平原枪声》等新评书，深受听众喜爱。1962年，他被中国曲协评为“说新书的带头人”。

10.孙一，一九六四年出生于黑龙江省哈尔滨市。在一九九零年，他就录制了电视评书《童林传》(180集)、《血滴子》(120集)等古典电视评书，而后,孙一先又创作、录制了以关东胡匪系列人物为题材的电视评书《蝴蝶迷》、《座山雕》、《许大马棒》等多部现代、传奇电视评书,在全国140多个省、市电视台播出后引起了极大的轰动。

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评书，又称说书、讲书，广东粤语等地区俗称讲古，古代称为说话，是一种古老的中国传统口头讲说表演艺术形式，在宋代开始流行。各地的说书人以自己的母语对人说着不同的故事，因此也是方言文化的一部分。

清末民初时，评书的表演为一人坐于桌后表演，道具有折扇和醒木，服装为长衫；至20世纪中叶，多不再用桌椅及折扇、醒木等道具，而以站立说演，服装也较不固定。而在70年代末中国改革开放后，在电子媒体及推广普通话的冲击之下，一些方言的说书文化日渐式微，处于濒临消失的状态，但还仍然有其活力。

评书【píng shū】，曲艺的一种。一人演说，通过叙述情节、描写景象、模拟人物、评议事理等艺术手段，敷演历史及现代故事。北方语系通称评书，南方多称“评话”，也有称“评词”的.

(1)评论书法。 元王恽《<颜鲁公书谱>序》：“ 东坡云：评书兼论其平生，苟非其人，虽工不贵。” 元黄溍《跋荆公帖》：“今观此帖，风神闲逸，韵度清美，临学之家，宜有取焉，评书者未可以彼而废此也。”

(2)多讲说长篇故事。 清富察敦崇 《燕京岁时记·封台》：“戏剧之外，又有托偶（读作吼）、影戏、八角鼓、什不闲、子弟书、杂耍把式、像声、大鼓、评书之类……评书抵掌而谈，别无帮衬。”《儿女英雄传》第十八回：“你要知这话的原故，竟抵得一回评书。”老舍《茶馆》人物表：“ 邹福远 －－男。四十多岁。说评书的名手。”

流行于中国北方地区的传统评书艺术，作为一种独立的说书品种，大约形成于清代初期。许多渠道的资料证明，评书虽然是口头讲说的表演形式，但其艺人来源却多为“唱曲”的转行。相传形成于北京城的评书艺术，其第一代艺人王鸿兴，原来就是表演一种叫做“弦子书”的“说唱”艺人；至20世纪初叶，又有许多北方乡村表演“西河大鼓”和“东北大鼓”的“说唱”艺人进入城市后，纷纷改说评书。这是中国曲艺艺术在流变过程中出现的一个十分有趣的现象。

安静的中国人不一定安静。茶余饭后他们常常围在桌子边上闲侃一些来自东西南北中奇奇怪怪的见闻及乱象， 久而久之便形成了评书与逸闻怪谈。

评书，也叫评词，流行于华北、东北、西北一带。在江南则称为评话。它历史悠久，早在春秋时代就有人说书。它是我国劳动人民创造的一种口头文学。

战国时，诸子百家游说诸侯，经常旁征博引，用故事做比喻，后来形成许多脍炙人口的成语，象“怒发冲冠”、“刻舟求剑”、“滥竽充数”等，实际上这就是早期的评书。在北京流行的评书，相传是明末清初江南说书艺人柳敬亭(1587～1668)来北京时传下来的。也有人说是清代北京鼓曲艺人王鸿兴去江南献艺时，拜柳敬亭为师，回京后改说评书，并于雍正十三年(1735)在掌仪司立案授徒。

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内容预览：
天河内，只见一个绝色美人正在与天河中的红鲤嬉戏，随侍在美人身边的是两个粉衣丫鬟，一个单髻，一个双髻。
“我明明已经服侍六王子五百年了，可是每一次看到他还是感到惊艳。”单髻的丫鬟看着在河中玩的不亦乐乎的主子，感叹着。
墨一般的秀发在天河水的滋润下，闪耀着，比一般的天人要精致的多的五官在那双乌黑灵动的眼睛的衬托之下越发的让看者痴迷。
“那是当然的，六王子可是玉帝和王母娘娘最宠爱的孩子，也是天界中最美丽的存在。连一向以美貌为傲的九仙女们也因为他的美丽而送给他一个雅号，叫他牡丹公子。”另一个丫鬟对于自己能服侍六王子很是自豪。
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