春床有声小说

F. 求 巴金的 激流三部曲中（春，秋）的有声读物。

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
关于爱情三部曲，刘西渭在《咀华集》里已有透辟的分析和批评，这里评介一下新文学史上拥有最多读者一部小说枣《家》。
我最初读的巴金作品，是爱情三部曲《雾•雨•电》，给我的印象很坏。不但文字谈不上精美，所写的人物也莫名其妙，因为中国从没发生过它那其主义的革命，对那些虚无而疯狂的角色无从理解。因此，巴金自己虽然每读一遍便“泪浪滔滔”，但是在绝大多数读者则味同嚼蜡。《家》则完全不同，所写故事、人物、场景、园林的幽与美，梅花的色与香，缺乏阳光的古屋，连吐在地上的浓痰，读者不但熟悉，并且有好多东西，直到今天还附在父辈和自己的身上。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
假如我们单从题材的风上，变革的典型来肯定《家》这部小说，未免太不公道，太轻视它了。其实自新文学诞生以来，大多数的小说，都在描写上述的变革，可是为什么《家》独拥有最多读者，而且历久不衰呢?我们必须化点功夫去探求。这里先概述一下全书的梗概。……
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
《家》虽然有不少缺点值得推敲，却不愧是三十年代长篇小说的名著，足以和其它诸大家并耀争辉。
《家》的主要缺点是通篇缺乏艺术锤炼。我手头的这部《家》，是一九五一年的修订本，已改去“用字不妥当的地方”及“删去一些累赘的字句”，可是若干章节读来仍感到难以下咽。总括说来这部小说，描写和叙述参半，“难以下咽”多在叙述的部分。许多对话，太急于表达思想，而失去口语的活气和韵味，读来好象听演讲。
这些缺点与当时巴金的文学观点有关。他无数次的表白：“文学是什么?我不知道，而且我始终就不曾想知道……我不曾读过一本文学的书。”又：“我不是为做作家才来写小说，是过去的生活逼着我拿起笔来。”可知他对文学的粗暴和轻蔑。这当然是一种无知的幻稚。不论你出于什么动机写小说，只要你当做文学作品出版，投进文学的世界，你就要受艺术尺度的衡量。
正因为在写《家》时(当时二十八岁)，巴金还对文学这样蒙昧无知，居然写出这样一部不朽的作品，可见他天赋之高。这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

般，人总爱把《家》《春》《秋》中的高家，来对照四川成都北门政通顺街的李公馆，即巴金的老家。这原是很自然的。因为作者既出生在这样一个家庭里，《激流》中的高家正是当年李公馆的投影。但这并不能就此可以把《激流》中的每个角色，去对照李公馆里的每个人物。像人们不应把《红楼梦》里的贾宝玉，去对照生活中的曹雪芹一样；谁如果把《家》中的觉慧，去当作少年巴金来看待，那他就永远不会认识作为一个中国作家的巴金的少年时代生活形象的丰富性、真实性和复杂性。

大家知道，巴金自己说过他在少年时代有三个“先生”。这就是他的母亲，轿夫老周，和与他一起办《半月》杂志的青年伙伴吴先忧。
1923年4月离家前和继母及四位兄弟合影。巴金(右一)

1904年11月25日，即农历甲辰年10月19日，暖暖的阳光照在李公馆右上房的窗前，时间已经过午了，房间里响起一阵婴儿的啼哭声，一个男孩出生了，面孔清秀，五官端正，滚圆的脸，宽阔的头额，这就是巴金。他从混沌中来到人间，睁开明亮的眼睛，看到了这个世界的第一个景象，那便是他那温柔和善良的母亲的形象：她那胖胖圆圆的脸，永远微笑着的慈祥的面容，和她用刨花水梳得光滑的头发。她把他紧紧搂在怀里。虽然是冬天，人间的母亲的爱，却是这样温暖。出人意料，这一天，也正是巴金母亲陈淑芬自己的生日。

母亲出生在山明水秀的浙江省一个小城里，她从小跟着她弟弟在私塾里伴读，背熟了不少首唐诗宋词，也许正是秀丽的山河与纯真的诗词艺术，陶冶了她的性情，她待人谦和，同情下人，经常教育子女不要搭主人架子，要爱护人，要怜惜婢仆，不要随便责骂身边的人。她认为“主人是人，丫头佣人也是人，大家都是一样的。不要把自己看得比别人高”。她劝导巴金的父亲坐堂也不要对犯人随便使用体罚。她给孩子们各人准备一本小簿子，每天用娟秀的笔迹，为他们从《白香词谱》里抄上一首词，然后向他们进行讲解，要他们把它背诵出来，引导这些幼小的心灵，接触文学与音乐，走向艺术的殿堂。

巴金的母亲还有一个与她婆家的人很大的区别，这就是李家有人生病，总是烧香拜佛，请神求道，急了才请中医上门，搭脉开方；她却相信西医，还结交四圣祠医院的几个英国女医师，请她们为女儿(巴金的二姐)看病。有时还带着巴金去医院玩，使巴金有机会在幼年时代就直接接触外国朋友，看到她们送给他母亲的《新旧约全书》，它的封面装帧，迥异于中国的线装书，使他感到惊奇，并引起浓厚的兴趣。这与他的祖父、父亲既害怕外国人，又轻视外国人，是完全处在两种心态中。这也为巴金在家中自学外语，后来又急于进外国语学校读书的思想奠定了基础。

巴金的第二个“先生”轿夫老周，他丰富的流浪阅历，使闭锁在深室大院中的巴金大开眼界。巴金经常在老周黝暗的住处马房听他讲各地风物，世道盛衰，并诉述人间不平。“做人要公道，要忠实，不能骗人，不要占人便宜”。老周通过他的经历，所持的人生态度，也影响了巴金以后的为人。

和巴金一起办刊物的吴先忧，被青年巴金当作第三个“先生”。他热心为公，经常牺牲自己利益，成就别人。他律己严，坚持信奉不饮酒，不吸烟，不食肉，不坐车轿，不用仆役，为了办刊物，维持经费，他实行“劳动神圣”，停学去做裁缝，有时工资还不曾领到，而刊物交付印刷费的日子却到了，他就脱掉自己的衣服去当铺换钱救急。吴先忧这种言行一致的献身精神，给巴金的印象极深，直到几十年以后，他还说：“朋友吴教给我‘自己牺牲’，他还教给我勇气，我虽然到现在也还不能够做到他那样子；但我的行为却始终是受着这个影响的支配的。”

青年巴金受这三个“先生”的思想影响，是不言可喻的。但是不是就这么三个人呢?我看也不全是这样。巴金虽然并没有把他父亲称作“先生”，但父亲对他的影响还是有的。特别是他十岁死了母亲后，父亲对他比从前关心，经常带他去看戏，使他从少年时代就有机会接触川剧。巴金的父亲虽然按着祖父的安排，一直向官宦路上爬行，但他的官运并不亨通，虽然他待人和气，不搭架子，但他性情爽直，不善鉴貌辨色，奉承拍马，讨不了上级的欢心，最后好不容易做了三年偏僻山区的县官，就回成都老家不干。不久就在一场流行的瘟疫中去世。在他死前的几年中，把精力都花在一个叫可园的戏园事务上，凡是邀请戏班子，安排演员生活以及决定演出的剧目，他都亲自出主意作安排。甚至家里孩子们兴起演话剧，他有时也看得津津有味，还为他们编了一个题目叫《知事现形记》的剧本，用来嘲笑地方封建官僚，让他们演出，自己看得哈哈大笑。当时父亲在官场失意，曾寄希望干革命，一听到“逊清退位”，民国成立，在家里摊开一块洋布，亲自取剪刀，拿针线，缝制新的国旗，把它挂到公馆大门口去，但是不久事实证明清帝统治与民国成立，不过是换汤不换药，所以他编《知事现形记》，让孩子们演出，实际是反映了他当时对官场的反感。父亲这种情绪不能不在潜移默化中，影响巴金对现实的看法。

残酷的现实确也教育了青年巴金：母亲死后四个月，二姐就患“女儿痨”死了。她性情温和，从小熟读《烈女传》，从那本书里，她学到了许多封建“妇道”，知道作为女人，要顺从一切，忍受一切。那本书里有许多可怕的人物，但都是她的榜样：有个寡妇因为陌生的男子拉了她的手，她便把自己的手砍掉；有个王妃，官里起火，她甘愿烧死，也不出来，因为怕失体面；有个女子，明知父亲在河里淹死，她自己不会游泳，仍投水去找她父亲尸体。二姐熟读这本书后，显得与她年龄不大相符的沉默与忧郁。母亲在时，还给她请西医看病吃西药，现在母亲死了，她家就与四圣祠医院的几个英国女医师断绝来往，因为祖父与父亲不相信西医，而那时中医对肺结核毫无办法。二姐不断咳嗽，气息奄奄，公馆大厅里却仍在演了三天大戏，为的是庆祝祖父生日。巴金看到二姐孤单可怜，让父亲把她扶到大厅看戏，她坐在一把藤椅上，失神的眼光停在戏台上，也不知道她看到了什么。只听见她在昏暗中轻轻喊了一声“我要进去”，就让女佣把她扶了进去，从此就再也看不到她出来，三天后，她那16岁的生命就结束了。

二姐死后不久，正碰到川军与滇军的军阀混战。成都街头到处都是战壕，枪声日夜不断。巷战的子弹还从李公馆的墙头穿过。战祸经年，疫病流行，巴金二叔家的二哥和五弟死在这场瘟灾中，接着是巴金的十妹和他父亲的去世。父亲临死，把巴金的大哥叫到床边，对他说：“你妈临终时，把你们兄弟姐妹全部托付给我，现在十妹死了，我怎么对得起你母亲?我自己的病看来也不会好了，现在我把继母和弟妹交给你，你要好好看顾他们。”他还把这些话写成遗嘱，当着巴金兄弟的面交给大哥。

大哥的处境十分困难，巴金是非常了解的。大哥本来与一个从小在李家走动的巴金表姐很好，但是这门亲事后来没有成功，因为父亲征得祖父同意，在如潮而来的三姑六婆所媒介的婚姻对象中，他用在祖宗神位前拈纸团的办法，选中了另一个姓张的姑娘。大哥心事成虚话，虽满肚委曲，寸肠欲断，但也没有反抗，也从不曾想到反抗。父亲死后，大哥作为长房长孙，成为整个大家庭中的众矢之的；幸有祖父撑腰，还在一个时期维持了几房暂且相安无事的局面。后来祖父死了，长房长孙更成为出头椽子，恰好这时大嫂怀孕，临盆在即，这就成为叔婶们打击他们的可趁之机，他们一方面在祖父灵堂前提出分遗产，一方面又认为祖父去世不久，长房在服孝期间，在家生孩子，将与祖父在天之灵相冲，因而竟然要求大哥送妻子到城外一个偏僻的乡村去生产，说离开家里越远越好。

面临着这样的现实挑战，巴金起初并不曾想到他自己要离家出走，而是感到愤怒与痛苦。因为大哥虽然理解巴金，但他在大家庭中与长辈因循、敷衍、妥协、服从惯了，并不能接受巴金兄弟要让大嫂留下来在家生产的建议。他最后还是拿着衣被陪着自己的夫人上轿，到城外把孩子生了下来。虽然，大嫂并不像《家》里的瑞珏那样难产而死，但当孩子弥月以后，大嫂抱着孩子回家，巴金看着叔婶们脸上所显露胜利者虚伪表情，愈益增加了他对这个大家庭的憎厌。

同样，在他的周围并不曾发生过觉民逃婚、鸣凤跳水、淑贞投井等事件。但是他从六姐被他父母拦阻，不让接近三哥，不准参加长房巴金兄弟在“五四”以后所举办的读新书小组；丫头翠凤被她的父亲包揽婚姻；一个堂妹被逼缠脚；四姐被二叔逼嫁给一个胸无点墨的财主；三姐在临嫁上轿时苦苦哀哭等景象，他接触到的实际，要比觉慧看到过的悲剧，更为复杂多样。而且这些都是铁一样的当时新一代人的现实生活。

巴金是觉慧吗?诚然，从某种角度说来，觉慧似乎要比巴金经受的痛苦更直接，因为他所爱恋的对象鸣凤投池塘自杀了，使他的心灵刻下永生难忘的创伤。但从更深一层的意义说来，高家的悲剧源于李公馆经历的悲剧；鸣凤、瑞珏、梅表姐这些悲剧人物的诞生，是巴金从李家悲剧生活的经历中提炼出来的，这是因为巴金所感受到的不仅仅是个人的悲剧，他感受的是一代人的悲剧。正是巴金在封建大家庭中经受了大量的心灵折磨以后，最后才演化成了小说《家》中觉慧的决心和眼泪。他比觉慧看到的更广，也更深。

因此我说，巴金是觉慧，但又不是觉慧。

内容梗概：成都高公馆，一个有五房儿孙的大家族。高老太爷是这个大家庭的统治者，五房中的长房有觉新、觉民、觉慧三兄弟，他们的继母及继母的女儿淑华，因为父母早亡，现在是大哥觉新当家。

觉新是长子长孙，早熟而性格软弱，受过新思想的熏陶却不敢顶撞长辈，他年轻时与梅表妹相爱，但却接受了父母的安排另娶了珏。婚后他过得很幸福，有了孩子，也爱自己美丽的妻子，但又忘不了梅，特别是出嫁不久后梅就成了寡妇，回到成都，两人的见面带给他无穷的痛苦。不久，梅在忧郁中病逝。

觉民与觉慧在外参加新文化运动和学生运动，遭到爷爷的训斥，并被软禁家中。觉民与表妹琴相爱，但爷爷却为他定下亲事，觉民为此离家躲避，觉新夹在弟弟与爷爷中间受气。觉慧是三兄弟中最叛逆的一个，他对家中的丫头鸣凤有朦胧的好感。高老太爷要将鸣凤嫁给自己的朋友孔教会会长冯乐山做妾，鸣凤在绝望中投湖自尽，觉慧决心脱离家庭。

高老太爷发现最疼爱的儿子克定骗妻子的钱去组织小公馆，并在外欠下大笔债务，老四克安也大嫖戏子，在此打击下一病身亡。家中大办丧事，将要生产的珏被高老太爷的陈姨太以避血光之灾为由赶到郊外生产，觉新不敢反对，因照顾不周，珏难产而死。觉新在痛悔的心情中承认这个家庭应该出个叛徒，他支持觉慧离家去上海。
相关评论：《家》也许不是巴金最好的作品，但绝对是最有人缘的一本，可是它的问世并非一帆风顺。最初，小说在《时报》上连载，每天一千字左右，后来因为战争中断过一段时间，《时报》又换了编辑。巴金突然接到一封信抱怨小说太长，报社不想继续登下去。收到信后巴金将剩下的稿子全寄了过去，并声明如果报纸愿意登完，他可以不要稿费。用他的话说，“为读者写作”的他“总算尽了作家的责任”。这样，《家》才得以完整面世。

G. 你说陆寒州这么好的人怎么找姜安茉这么个女人

如下文所示。
“你说陆寒州那么好的人，怎么找姜安茉这么个女人。”
“可不是咋地，听说这个姜安茉在城里有个相好的，到现在都没跟陆寒州同房呢。”
“真的假的？那陆队可真可怜，娶个女人还不让碰，看给她金贵的。”
“我看就是陆队人太好，这样的女人就是欠打，打几次就老实了。”
“对对对，打到的媳妇揉到的面，就该狠狠打！”
姜安茉面无表情的站在门后听着外面几个女人肆无忌惮的议论，谁能想到，两个小时前，这个身体换了芯子？
她刚参加完一场国际性质的医学学术交流会回国，去机场的路上遇见车祸，醒来就魂穿到了这个也叫姜安茉的小媳妇身上。
她用两个小时时间，勉强接受自己穿越到了一九七七年的事实，这是一个啥也没有的年代，可能还要面临吃不饱的问题。
紧接着就要接受还是已婚的现实。
原主二十岁，是个城里姑娘，三个月前嫁给在某核工保密单位负责保卫工作的陆寒州，住在离市区有两百多公里的山里，夫妻感情冷漠。
姜安茉回忆了下原主的记忆，觉得用冷漠都不足以形容夫妻两的关系，可以说是每天都在短兵相接中度过。
陆寒州是从农村出来的，原主就瞧不上他，总觉得这人浑身都充满了土坷垃味，嫌弃就挂在脸上，每次开口更是冷嘲热讽。
不许男人上床，还不让男人跟她在一张桌上吃饭。
心情不好就大吵大闹，摔东西骂人，每次陆寒州都是默默出去，从来没跟原主正面吵过。
原主和邻里关系相处的，更是一言难尽！
因为小小家属院里住的都是陆寒州同单位的，而且很多人的妻子都是农村出身。原主自然看不上这些土包子，每次见面恨不得鼻孔朝天。
姜安茉有些头疼的想着原主平时的嚣张跋扈，陆寒州竟然一次都没发过火，也算是个忍者神龟般的好男人吧。
也不怪外面女人们这么大声的议论她。
还有一点，让姜安茉非常想不通，原主闹成这样，为什么不离婚？
姜安茉有些头大的看着房间，里外两间屋，里面一间是原主的，除了一张双人床，一个床头柜和一个三斗桌也没其他家具。
外间靠山墙位置放了个单人床，军绿色被子叠得整整齐齐，是陆寒州住的。
旁边还有碗柜和炉子，一张小饭桌。
配着扫得发亮的泥土地，十分的简陋寒酸。
姜安茉长长叹了一口气，在这个出门要条，吃饭要票，糖油都限量供应的年代，她都不知道该怎么生存下去。
门外那群女人又开始讨论中午吃什么，姜安茉才感觉肚子咕噜噜的响，好像是原主昨晚发了一通脾气，晚饭没吃就躺下睡了，早上更是没起来。
然后再醒来就变成了她姜安茉。
姜安茉揉了揉肚子，琢磨着她进入这个身体，可能是原主作得天天不按时吃饭，加上气性太大，造成心肌缺血发生暂时性休克，利用这个空档，她就穿越来了。
做为一名优秀的外科医生，姜安茉是从不会虐待自己身体，既然暂时可能会寄居在这个身体里，那就照顾好这个身子，吃饱后再好好考虑接下来该怎么生活吧。
想到这里，打了个冷战，三月底的西北还是非常冷，外面冰雪消融，屋里不生火却冷得像冰窖一样。
过去摸了摸冰冷的炉子，从小在富裕家庭长大的姜安茉，也不知道这个东西该怎么点着。
想了想，还是去问问别人。
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转身拉开门，斜射进来的阳光有些刺眼，忍不住闭了下眼睛，再睁开眼，就见坐在不远处晒太阳的几个女人纷纷起身，还有的抱着孩子匆匆离开。
留下的两个，也是满眼警惕的看着她。
姜安茉有些头疼，这几个虽然叫不出名字，但原主都跟人吵过架，那个穿着蓝色碎花棉袄的女人，是住在隔壁的邻居，就因为做饭时炒了干辣椒，呛到了原主，原主就一盆水泼人家窗户上，还破口大骂。
另一个抱着孩子，梳着齐耳短发，圆脸看着就老实的女人。
因为孩子中午闹瞌睡哇哇大哭，吵到原主睡午觉，原主就蛮不讲理的在院里骂人家，孩子不会养不如扔了，再哭就过去掐死……等等难听的话。
因为忌惮陆寒州职位高，这些家属也不敢跟原主对着骂，不过心里恐怕撕了她的心都有，要不然也不会这么愤恨的议论她。
原主造孽太多，姜安茉这会儿也不知道怎么开口。
两个女人见姜安茉拉开门出来并没有对她们破口大骂，对视了一眼，抱着孩子拎着板凳，赶紧各回各家。
还砰的一声关上房门，好像姜安茉是什么洪水猛兽。
姜安茉站在院里，眯眼看着一排房子，每排八间，每家分两间，房前有个小小的院子，左邻右舍家里已经清扫了积雪，准备天再暖和一些就开始种菜，还有鸡笼养着鸡。
而原主家的这个小院，乱糟糟一团，还堆放着不少树枝木棍，靠窗的墙角放着一些煤块。
姜安茉深呼吸了一口，既然没人能求助，那只能靠自己了。
虽然没生过火，却看过不少野外求生节目，只要把木棍点着再放煤块进去，等煤块着起来，屋子就能暖和了。
想着挽着袖子去收拾院里的树枝和木棍，抱回屋里，找到火柴开始准备点火。
树枝和木棍都太湿，姜安茉又没有经验，见报纸都引不着，最后灵机一动，把搪瓷缸里最后一点清油都倒在树枝上。
这次倒是点着了，只是浓烟滚滚瞬间弥漫整个房间。
姜安茉什么时候受过这种罪，呛的直咳嗽，还要抹着眼泪往炉子里扔煤块。
“头儿，你家着火了！”
陆寒州和同事回来的路上，远远就见家的方向冒着黑烟，皱着眉头拎着饭盒朝家奔去。
虽然姜安茉并不想和他真心过日子，可是为了当年的承诺，照顾她是他的责任。
更不能让她在这里出事。
一脚踹开房门，浓烟扑面而来，然后就看见姜安茉蹲在地上，。

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小说以记者杨杏园为中心，叙述了他和梨云的恋爱经历，以及与李冬青感情上的纠葛，借以反映当代广阔的社会生活。

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内容预览：
深春弄潮 正文 第571章新的开始8
在三楼女儿的床上干了恶心事后昏睡的蔡向东没有被宋淑贞的开门声惊醒，也没有被宋淑贞发动车子的声音惊醒，或许是因为那震耳欲聋的爆竹声没听到，或许是他真的喝醉了，或许是他根本就不想被惊醒。
蔡亚楠的奶奶听到了儿媳妇出去的声音和开车的声音，这样的声音在爆竹声里显得特别的怪异。但老人家以为媳妇是出去做什么，老人家通常都是不管媳妇的事的，她这媳妇很能干很让她放心，从将宋淑贞迎进门后不管她做什么事情她都放心。
最先知道宋淑贞走了的还是蔡亚楠的奶奶，老太太早上起来准备给儿子儿媳煮新年的第一顿早饭的时候发现了门下的信封，但老人家没有读过书不认识字，她得叫媳妇帮忙念才知道。老太太一般有什么事都会找媳妇，这么多年她一件习惯了这样做。
虽然很惊讶昨夜自家没有放爆竹烟花，但老人家还是没有往心里去，虽然惊讶于媳妇宋淑贞没有和以往一样在新年的第一天早上和她一起煮这新年的第一顿早饭，但老人家还……
以上