短篇小说的布局谋篇

A. 十九世纪世界短篇小说的双璧是莫泊桑和谁为什么

世界短篇小说巨匠:
1）莫泊桑
十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。 一生创作了6部长篇小说和356多篇中短篇小说， 他的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为 “短篇小说之王”，对后世产生了极大影响。

莫泊桑出身于一个没落贵族之家，母亲醉心文艺，并有很深的文学修养，尤其喜爱诗歌，在其影响下，莫泊桑少年时代便憧憬作一名诗人。他13岁开始写诗。
在鲁昂读中学时，他又受老师、诗人路易·布那影响，开始多种体裁的文学习作，后在福楼拜亲自指导下练习写作，参加了以左拉为首的自然主义作家集团的活动。1870年，莫泊桑参加了普法战争，退伍后，在工作之余，依然从事文学写作。

他以《羊脂球》（1880）入选《梅塘晚会》短篇小说集，一跃登上法国文坛，其创作盛期是80年代。10年间，他创作了6部长篇小说：《一生》（1883）、《俊友》（1885）、《温 泉》（1886）、《 皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）、《我们的心》（1890）。这些作品揭露了第三共和国的黑暗内幕：内阁要员从金融巨头的利益出发，欺骗议会和民众，发动掠夺非洲殖民地摩洛哥的帝国主义战争；抨击了统治集团的腐朽、贪婪、尔虞我诈的荒淫无耻。莫泊桑还创作了350多部中短篇小说，在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的同时，对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情。

短篇的主题大致可归纳为三个方面：第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。

莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。

（2）契诃夫
十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《套中人》等。

创作的旺盛期恰在十九世纪俄国最反动最黑暗的八十年代。要想了解契诃夫的世界观以及创作思想，《契诃夫的创作与十九世纪末期现实主义问题》是一本非常值得一读的参考书。本书由苏联女文学评论家耶里扎罗娃著，由上海文艺出版社1962年出版。现摘引部分段落仅供参考：

1 这位年轻的作家所作的客观上真实的速写，乍看起来好象只是要讲点生活趣事，写一场偶然听来的谈话，摄取一张肖象，然而正是这些小的画面，构成了一幅富有时代特征的，丰富而真实的俄罗斯真实的图画……构成了当时俄罗斯生活的一部独具特色的讽刺史诗。

2 在安多沙·契洪特（契诃夫早期发表作品的笔名——笔者）所揭示的形形色色的俄罗斯生活的事实中，很快就决定了他着重描写的两种现象：警察的专横暴戾和小市民的恶势力。正是这些主题又贯穿在契诃夫已成熟的创作中，并得到了充分的发展和成就。警察和官僚的压迫使整个国家饱受苦难；唯命是从和心满意足的小市民则是停滞不前、毫无社会积极性和合法暴行的象征代表。在契诃夫看来，警察官僚的压迫和小市民是最可怕的社会祸害……

3 由于官僚机器的空前增加和复杂化，在契诃夫当时的官僚机构的成员选拔上有了一定的“民主化”倾向：一些长官甚至“大人物”往往都是从小市民阶层或者官僚界的“小人物”中提拔出来的，而这些被选用的人也就成为沙皇政府的最热心的维护者和忠实奴仆。……压迫的形式和压迫者的类型不断地“丰富”起来；需要压迫别人的心理象传染病一样到处蔓延，有时候甚至通过一些最使人意想不到和难以置信的形式表现出来。这种现象从八十年代前半期就逐渐成为契诃夫创作的中心问题之一。

4 契诃夫对小市民阶层深恶痛绝，是因为这些人死气沉沉，麻木不仁，饱食终日，无所用心，过着寄生生活，而对人类所关心的一切问题抱着动物式的冷漠态度。……在契诃夫看来，谁都没有象小市民那样敌视真正的人类利益，因为他们任何时候和任何环境下都离不开他们的座右铭：“这不干我的事。”……契诃夫从各种不同的角度描绘小市民的世界时，着重表现了它的一个基本特征：琐事（各种低级的情感、微不足道的事件、鄙俗的兴趣和本末倒置的“活动”）的可怕的权力。小市民把生活琐事看成是重大的、不可避免的、唯一重要和有意义的东西。毫无意义和荒唐无稽决定着这类人的社会存在的本质，他们的生活无比空虚，在他们的生活里，即使连一点点类似劳动和事业活动的东西也找不到。

B. 写小说怎么谋篇布局啊

关于如何写文章上面的，希望大家一起交流，毕竟，这是我们都喜欢的一个事情，要不，也不会在这里见面是吗？呵呵！
首先还是老话，声明我只代表我自己的观点——可见得下面就要有太多偏颇之处了。
言归正传，最困惑我的是——到底是把内容，或者说情节放在第一？还是首先注意文体本身？两个说法都说的通，但似乎又都相悖。当然每个写法都不乏大师和精品，弄得我更加困惑了。
我曾经想把情节放在第一，就是——在尽可能的情况下（情节相当通顺了，好看了），我再去注意语言本身。后来发现这个方法不适用于我，其结果就是——写出一个庸俗煽情的故事。
后来，我又尝试先注意文体本身，努力在文章的织体与结构上下功夫，这个方法我目前还比较喜欢，但也有它的后果，我写的难以为继。当然这个是我个人比较驽钝，要不也没有这样多问题了。
其次，就说说文章的结构吧（我个人比较注重的东西），我们都知道正常的去如何写一个故事，犹如一个老人在诉说陈年旧事，这也可能是大多数小说用的方法，并非不好。但我知道，还有那样多的结构可以去琢磨，探讨，有可能使本来平淡无奇的故事变的扑朔迷离。
老卡说过一个事情，对我触动比较大。他说，他可以无穷无尽的描写一堆木柴燃烧的过程，这个是一个永远不重复的变化，并且会写的兴趣盎然。我延续这个思路考虑，老卡的功底深厚自不待言，可是也说明小说原来也可以这样写，所以，才有了《看不见的城市》《命运交叉的城堡》这样古怪的小说。
说来说去，我真忘了我具体要说什么了？只是希望抛砖引玉，让我们大家共同就小说的无限可能探讨下去，或者说说自己心里的完美小说的结构或者流程吧！

毕竟，我不想看见整个论坛充斥着无聊的你情我爱（这并非不好，但确实没有看见用一个好的手法去表现），希望我们可以共同写出真正的小说来，而不是仅仅赚点无聊的点击率！！[/size]

C. 谋篇与布局的名词解释

谋篇：谓作文时谋划安排篇章结构。 茅盾 《一九六○年短篇小说漫评》：“有的则可以从布局、谋篇、炼字、炼句着眼，而或为谨严，或为逸宕，或为奇诡，等等不一。”
布局：1。对事物的全面规划和安排
2。[绘画、文学作品的] 设计。文学上为了戏剧效果而引入的方法或人为状态(如超自然的力重)

3。指棋子分布的态势

D. 小说谋篇布局答题技巧

小说谋篇布局答题技巧有：加小标题，简明醒目、日记连缀，感情真挚、镜头剪辑，布局清晰、巧设题记，开宗明旨、首尾出彩。

小说介绍：

1、小说，是一种以刻画人物形象为中心、通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，小说一词出自《庄子外物》。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。

2、环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代等小说。

3、按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

E. 怎样写好一篇短篇小说短篇小说故事写作技巧，短篇小说写作指南

短篇小说，情节紧凑，文字简洁精炼，虽然篇幅短小，但常常寓意深刻，让人回味。

相较于长篇小说，日常通过短篇小说的写作训练，可以更快速全面地提高我们对于小说故事的写作能力。

作家茅盾说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片段，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象。”

的确，短篇小说就好像是通过一个局部特写，为读者打开了一幅波澜壮阔的故事画卷。

本篇，唐歌为你分享的主题是：怎样写好一篇短篇小说？短篇小说故事写作技巧，短篇小说写作指南。

一 怎样写好短篇小说

1  精炼文字，重点突出，斟酌字句

短篇小说因为篇幅有限，写作的时候，要做到行文简洁，重点突出，故事背景要追求简练，每一句话都要严谨精炼，斟酌字句。

写作时，少用长句，多用短句。长句会让读者读起来很累，让人有透不过气的感觉，最好长短相间，让读者读起来快，也有节奏感。

短篇小说要做到重点突出，不能写太多的事情，长篇小说，你可以不紧不慢地介绍人物，铺垫情节，但是短篇小说不行，每件事情必须是人物鲜明个性的展示。

2 有画面感，具体形象，生动鲜活

良好的画面感，能够让读者更好地代入，让人有身临其境的感觉。

写作的时候，少用一些抽象的词语，多用一些能够给读者带来具象感的词语，比如，具体的名词和动词，能够直接在读者的脑海里浮现出来的词语或句子，就好像在放电影一样，让人印象深刻。

修改的时候，就把那些抽象的形容词，副词给替换成一些更具体，容易产生想象的名词+动词的组合。

3 悬念冲突，引发好奇，吸引读者

把短篇小说的故事根据起因，发展，转折，高潮，结果等几个部分去分解，写作的时候，不要平铺直叙，一下子把所有的东西都展现出来，要学会隐藏一些东西，学会吊读者的胃口。

开头的时候铺设悬念，冲突，引发读者的好奇心，吸引读者把整篇小说一口气看完。

一个简单的公式是：冲突=渴望+阻碍。刚开始，小说中的人物想要去做某件事情，然后遇到了一个阻碍，产生冲突，接着是怎么解决问题的过程，这样，简单的故事模板就产生了。

小说写作中3种常见的冲突：

①人物自己内心的冲突，

②人物和人物之间的冲突，

③ 人物和事件，环境的冲突。

想要让你的小说故事更精彩，最好是让故事人物面临一个两难的选择，或者是把人物放到一个让读者感到无法解决的绝境。

把你的人物或者重要的事件放到危机和困难当中，放大人物的困难，痛苦，恐惧，或者通过铺垫，让读者感觉到反派的计划会实现，从而制造出紧张感和绝望感。

4 故事隐喻，小说开头结尾的设计

小说的开头要吸引读者的兴趣。好奇心会驱使他们想知道接下来的情节，不断往下看。

一个技巧是：精彩的内容前置，或者更换平铺直叙的叙述方式，为倒叙法，让读者产生疑问。就像电影预告片一样，可以把小说中紧张刺激的部分放到最前面。

再或者是构建某一个场景，让读者进入到这个场景中。把自己代入到角色当中，去思考，去体会情绪。

也可以是对话式开头，通过对话制造冲突，制造紧张感，让读者产生好奇，调动情绪，引出后续的情节。

开头要快速地进入主题，有冲突，有悬念，或者说让整个气氛很紧张，让读者想知道接下来发生了什么。

小说的结尾要给读者留下深刻的印象，或者揭示某些现象，引发读者的想象和思考，让人回味无穷。

学会掌握小说中的隐喻技巧，把一些深邃的哲理，深刻的道理，令人刻骨铭心的现象，融入到人物的对话或故事当中去，让读者体会到小说深刻的内涵。

5 亮点设计，把故事写得精彩绝伦

短篇小说篇幅有限，想要吸引读者，就要求新颖，独特，有趣，避免一些读者看到开头就知道结尾的故事情节。

小说必须要有一个核心亮点，围绕这个核心的点，搭建故事。

人物重构。小说的人物可以是对照现实生活中多个人物，集中于一身而塑造出来的。可以适当地夸张化处理，把多个人物杂糅，把他们的困难，经历添加在一个人身上，让人物的特性更加鲜明， 给人留下深刻的印象。

6 编剧思维，搭建故事的骨架大纲

写作之前，根据小说篇幅，然后拆分情节，把伏笔，悬念，高潮分别铺设到不同的阶段，做好了谋篇布局，会让整个写作流程更顺畅。

如果你的故事不够精彩，可以多借鉴电影剧本，一些经典电影经过了时间的检验，能够让我们快速地把握到故事创作中的一些关键要点。

借鉴剧本创作，多关注人性和社会，通过小说来展现。多看一些好的作品学习表现手法，创作思路。

7 人设塑造，个性鲜明，印象深刻

塑造人物最好是通过对话，动作来表现，而不是大段大段的文字描写。要让读者自己感觉到这是怎么样的一个人，而不是直接写他是怎么样的一个人。

让每个角色都有出场的理由，每个角色都有其行为的动机。故事中的人物要个性鲜明，活灵活现，才能给读者留下深刻的印象。

为每个角色设定人物卡片。比如，

男1号：姓名，年龄，身高，兴趣爱好，性格，家庭背景，职业，口头禅，人际关系，三观……

在写小说的时候，人物的语言，动作，对不同人，不同事件的反应，要符合你的人物卡片。

强化人物的某个特点，给读者留下印象，核心人物不能脸谱化。人物要有不断的变化，比如成长，情绪波动，升级等等，而读者希望看到的就是这种由弱到强的变化。

二 小说写作技巧

1 设置悬念，引发好奇

小说要有悬念，勾起读者的阅读兴趣，有让读者继续看下去的欲望。

开头可以抛出一个读者关心的疑问，在揭开一个谜底的同时，再抛出另一个问题，一环扣一环，读者想不明白，又想知道结果，只有不断看下去。

2 情理之中，意料之外

写作的时候，可以适当地根据读者的预期，做情节的调整，会让你的故事更加精彩。

情理之中说的是，人物的言行，情节发展要符合人物的性格，以及时代和背景，合情合理，不违背客观的规律。

意料之外指的是，故事的发展，人物的变化，要适当偏离读者的预期，有意外感，让读者有落差，不断想着接下来的情节，不到最后一刻读者永远想不到最终的结果。

3 线索串联，明暗交织

剧情推进要有清晰的逻辑结构，让读者阅读流畅。就像有一根主要的线索，牵引着故事的情节发展过程，这根线索联系了主角和其他角色，引起了矛盾冲突。

丰富故事内涵，明线和暗线相互交织。避免情节过于单一，多个精彩的情节嵌套，你的小说故事才会更精彩。

故事中要展示一部分的线索，另一部分让读者自己去想象，同时，布局暗线，隐藏一些线索，直到看到最后一刻，才让读者有恍然大悟的感觉。

4 先抑后扬，先扬后抑

小说的故事情节一波三折，才会更加精彩。

欲扬先抑，想要赞美某个角色，可以先通过先贬低人物，然后后面进行反转，进一步强化读者情绪上的感受。

先扬后抑，想要写某个坏人，可以先赞美，后面再他揭露不为人知的丑恶一面，通过前后的反差，往往能够给读者留下深刻的印象。

5 融入情感，包装故事

用故事包装情感。小说的故事中要融入情感，引起读者的情绪反应，通过故事中的人物，让读者哭，让读者笑，让读者愤怒……

通过情感驱动主角，去做某些事情，产生了某些情节。同样一件事情，不同的人，不同的说法，带来的感受是不一样的。

6 紧张反转，高潮迭起

情节出人意料，小的地方有悬念，大的地方有反转，想要写好反转的情节，需要我们前期做好铺垫。

渲染气氛，凸显冲突，凸显对比，通过倒叙，蒙太奇等手法，给读者制造紧张的感觉，你前面铺设好了，胃口吊足了，后面的高潮带给读者的冲击力才会更加强烈。

OK，

以上，

一 方法篇：

1 精炼文字，重点突出，斟酌字句；

2 有画面感，具体形象，生动形象；

3 悬念冲突，引发好奇，吸引读者；

4 故事隐喻，设计好小说开头结尾；

5 亮点设计，把故事写得精彩绝伦；

6 编剧思维，搭建故事的骨架大纲；

7 人设塑造，个性鲜明，印象深刻。

二 技巧篇：

1 设置悬念，引发好奇；

2 情理之中，意料之外；

3 线索串联，明暗交织；

4 先抑后扬，先扬后抑；

5 融入情感，包装故事；

6 紧张反转，高潮迭起。

短篇小说因为篇幅有限，要注意语言的精练，开头要做到快速进入主题，有吸引力，故事要有可读性，铺设好悬念，利用反转，冲突等技巧，让读者憋着一口气读完，还大呼过瘾。

F. 文章的布局谋篇的特点从什么方面回答

文章的布局谋篇的特点从结构形式方面回答，包括以下三种结构形式：

1、由浅入深，由表及里，由现象到本质，符合人们的认识规律；

2、前后照应，使得文章首尾勾连，结构圆合，浑然一体；

3、衔接紧密，环环相扣，有很强的条理性和逻辑性。

结构从本质上说就是“起承转合”，就是安排好文章的段落和层次。文章结构有纵式、横式、网状三种形式。

议论文的结构相对比较简单，基本上，按照“提出问题-分析问题-解决问题”的思路逐层展开；记叙文则有“情节发展型”“方位转换型”“情感变化型”“表达方式变换型”“总分总型”“对比对照型”等多种类型。

(6)短篇小说的布局谋篇扩展阅读：

文章的布局谋篇的一些小技巧：

开门见山法，如：朱自清的《春》，鲁迅的《从百草园到三味书屋》等；

欲扬先抑法：如：鲁迅《阿长与山海经》等；

衔接过渡法，用设问的形式过渡，用词语衔接过渡，用句子衔接过渡，用段落衔接过渡。

曲终奏雅法：总结全文，揭示中心；饱含哲理，发人深思；委婉含蓄，耐人寻味；拓展意境，丰富内容。

参考资料来源：

网络-写作技巧

G. 【说文解惑】 小说的布局和谋篇

首先，这其实是一个好大的题目啊！

很多人写了一辈子文章，也不一定能够做好谋篇布局。很多成名的作家，之所以没人诟病他布局的不合理，一方面是他能把自己布局不合理的地方，在后面自圆其说，另一方就是大家跟着他的情节节奏走，往往忽略了前面出现的不合理，这种现象就是俗称的“灯下黑”。

言归正传， 先来说一下小说的谋篇！

话说，中国古代文学是多么博大精深，一个 谋 字就能涵盖很多寓意，谋者，谋划，计划也。

所以众位未来文学大咖们，恳请你在写小说落笔之前，能否明确一下你小说的基本属性，言情文or历险记，长篇or短篇，诙谐搞笑or历史正剧……

写小说不是吃大锅饭，不可能所有方面都写到，所以尽量挑一两个属性选择。类似玩游戏，第一步就是建立人物和调整属性。你必须给自己的小说有个谋划，才能让别人知道以何种心态来阅读。不然读者抱着要看种马称霸大杀四方文的心态，看了一出温暖治愈系忠犬文，是不是如鲠在喉的心塞感。

所以谋篇是在小说创作前最重要的环节，你只有谋划好自己小说属性，才能一路顺畅的写下去，不会中途改道，甚至挖坑不埋，成为了一个坑神，太监。

我接触的作者中，很多人开始随心所欲的写，想到哪里写到哪里，往往如此开始写的挺顺溜，但最后此类人群中基本80%沦落为坑文，弃文率之高的最大原因就是写作途中，突然不知道该如何下笔了，也不知道文章该如何进行下去，俗称情节瓶颈。

先是几天不更新，最后几个月不更新，再后来，有良心的发一篇道歉信，没良心的换个马甲另起炉灶，至于这边坑里埋了多少人都不考虑了。

再说另一群作者。他们写作之前，会先列出全文概述，分卷概述，章节概述，最后写出一篇行文大纲来。再此后，跟着大纲撰写，根本不再需要太多精力考虑情节发展。

此种作者，就我认识范围内几十人，基本都出书成功，甚至不少人从此靠写作为生，进入人生的另一个领域。

说到这里，如果你对自己的小说已经做好规划了，知道自己要写的风格，节奏等等了，那么恭喜你，离出版小说又进一步。

下面我们来讨论一下小说的布局， 看看一篇小说应该如何布局？

上次说到小说节奏的时候，我提到过小说要快速开篇，这就是小说布局的一部分。一部好小说，总能以最快的速度，把读者带入到情节中去，并让读者跟着你的文字描述，开始进入一段虚拟却真实的情感体验。

每一本小说都可以看做是一次梦幻之旅，作者是造梦人，读者是做梦人，互相之间通过文字，达成一次催眠般的情感体验。

首先， 布局的第一步，所有出现在读者眼中的文字，都是必须的。

反例1，你在上一章写了主角推开门，在门后放了一把刀，刀身细长无尖，是用上好钨钢打造。然后你继续写，主角进屋整理衣物，然后出门离开了，从此再没回来过。

看到这，你是不是要问，如果从此不回来了，详细写这把刀做何用？

看，其实读者很聪明，他能在阅读中找到一切不合理的事情，所以写文章，不要把读者当傻瓜对待，最好让自己的每一个描述，主角的每一次行为，都是有原因的。

所以，那些没有任何意义的动作，对话，心里白描等，最好通通都删除。

布局第二步，描述物品不要延期使用。

还是那把刀的例子。

门后一把刀，故事发展了三章，如果还没有使用，这个桥段就等于废了，以后再提那把刀，就显得消息滞后，甚至读者会觉着突兀，莫名出现一个不该有的桥段。

所以一个优秀的作者，从来都有东西写，因为他前面已经铺垫了很多东西，他在后面只需要自圆其说就行。

布局第三步，像唱歌一样抑扬顿挫。

好的小说给人强烈节奏感，见字如听歌，充满高低起伏。

你为你笔下的人物规划了一个怎样的未来，是一帆风顺还是波折不断？你又是怎么安排他去面对这些的。这就是情节上的布局。

优秀小说的布局是有规律的，基本都遵循“三抑六扬”的规则，如此这般一步步发展到最后。

布局第四步，人物和环境是一切矛盾的根源。

没有无原无辜的爱，也没有无言无辜的恨，所以刻画人物的时候，喜怒哀乐都是从心出来，心之所受，周身外物所染。一个好的小说，是个充满矛盾和不理性思维的世界，里面人物性格鲜明尖锐偏执，这正是艺术渲染的结果。

你的文章是不是太平淡了，是不是没有任何波折，是不是对话苍白无力，因为你没有给他们形成血肉鲜明的性格特征，这里性格鲜明不是说人物脸谱化，而是差异化，他们只有差异越明显，才能冲突越激烈，才能对撕的越厉害。

形成差异的方法很多，比如文化水平，地域风俗，兴趣爱好，等等，最快速的刻画就是给你的人物安装上一两个缺点，有缺点的人才更有感觉，怕疼，好吃，懒散，傲娇……套路太多，自己研习吧，嘿嘿！

以出版为目的的小说，在主要人物架构上的基本行为规范！

第一点 ，全篇主角最好不超过4人，全篇重要人物最好不超过8人，全篇相关人物最好不超过20人，在此之外的，都是路人甲乙丙丁。

这是为了让读者更好的记住你的主角和主要故事情节，像韩剧那种谁的事都能撕十集的事情，仅限于韩国。

第二点 ，不要用堆砌出来的对话，推进人物和故事的发展。小说更接近白描或旁白，有时候什么都不说，但是人物做了很多事，有时候说了，但只说了一点点，更多的需要读者体悟，这才是有深度的小说。

H. 世界三大短篇小说家的主要作品，他们的作品有什么特点

莫泊桑
十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫
十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）欧.亨利
十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。他们的作品是批判社会封建

I. 谋篇与布局的名词解释

谋篇：谓作文时谋划安排篇章结构。 茅盾 《一九六○年短篇小说漫评》：“有的则可以从布局、谋篇、炼字、炼句着眼，而或为谨严，或为逸宕，或为奇诡，等等不一。”

布局：作者在孕育和创作作品的过程中所进行的思维活动。这种思维活动是在作者想象中形成的、贯穿着一定思想的关于作品的内容和形式的总观念。又称“构思”
简单说，谋篇就是作者在还没有下笔之前把整篇文章的结构脉络了然于心
布局就是像下棋一样，提前就已经把暗线埋好，顺着脉络一路下来时再一一引发

以上~

J. 写作技巧——深化你的故事（8）

Live8小说的详略安排

主讲人：潘逸飞

课程大纲：

故事结构——结构常见问题

短篇小说谋篇布局技巧

最简单的故事模型举例

故事详略安排的方法： 七句话练习

1.写七句话：

– 一句话：介绍你的故事背景。

– 一句话：介绍你的主人公（双主角则两句话）。

– 五句话：讲清楚情节。

2.思考一：

– 这五句话的情节按照现在的顺序排列吗？

– 如果调换顺序，会发生什么？

– 如果删除一个情节（去比较每一个情节），是否影响你的故事？你的每个情节是否都在推进故事（或者对主人公的内心产生一些刺激），是否具有同质性，如果具有同质性，考虑去掉其中一个。

3. 思考二：

– 你的故事背景在文中单独（成为段落）出现吗？（若不出现，

它也可以是一种氛围）你打算把它放在哪个位置？

– 你的人物设定在文中单独（成为段落）出现吗？（若不出现，它也可以蔓延在对话、动作、外貌里）你打算把它放在哪个位置？

– 根据以上要求调整七句话（或不足七句）的位置。

4.扩写情节中，你认为最重要的那一句话，竭尽所能去写。

5.扩写情节中，你认为第二重要的那一句话，五句话扩写清楚。

6.合成你的故事，你得到了一个有详略的故事大纲。你对这个大纲是否满意？

7.思考三：

– 检查这个故事，你是否知道了这篇小说需要重点处理的段 落吗？

8.思考四：

– 重新审视这个故事：

– 告诉我们你的故事从哪里开始。

– 告诉我们你的故事里所有事情都取决于什么。

– 描述一个时刻，一切都发生了变化。

– 告诉我们什么使事情变得复杂。

– 告诉我们在哪里一切都结束了。

– 你的故事中每个人想要的是什么？

– 你的故事中每个人害怕的是什么？

9.你可以选择用这个大纲继续写作，也可以由此想到新的大纲。（发现原有大纲有执行的问题，或者你有了更好的点子。）

10.完成你的小说。

故事结构

– 故事的结构是整个小说的基础，也是决定你小说好与不好的重要因素。

– 编辑在审稿的时候，也会着重看你的结构是否合理和巧妙。

结构常见问题：

讲不清楚故事的关键问题

– 关键问题：主人公的行动线 /开场提出的悬疑

– 故事的关键问题总是淹没在那些过度的、多余的描述和解释中。

– 出现这些问题的原因可能是——子情节过多。

什么是子情节？

– 当我们想要在一段剧情中添加分支剧情，并且需要让这段分支剧情结束后再次回到原来的剧情上，那么我们就需要使用“子情节”这个操作。

– 子情节：“A-B-A”

– 非子情节：“A-B-C”

– 技巧：试着在高潮到来之前结束某些支线情节。

– 人物过多，把故事的主线淹没不见了。

解决方案1：

– 检查配角

– 配角：能引发故事中的事件，但是并没有必要经历重大转变（只有最重要的那个反派可能有人物弧线）。

什么是人物弧线？

– 更加常见的说法是“人物弧光”。这个说法来自于罗伯特·麦基的《故事》。

– 简单来说人物的弧光其实就是人物的变化，人物的成长。

– 《故事》中的定义：最优秀的作品不但揭示人物真相，而且在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。

– 解决方案2:

– 通过区分圆形人物和扁形人物可以帮助你解决这个困难。

– 配角可以是扁平人物。

什么是扁平人物？

– 扁形人物在17世纪被人叫作“体液性人物”，现在他们有时被称作“类型性人物”，有时又被称作“漫画式人物”。这个类型里的那些性质最最纯粹的人物，是作者围绕着一个单独的概念或者素质创造出来的。

– 真正的扁形人物可以用一句话来概括，例如“我永远不会抛弃米考伯先生”，这就是米考伯太太。她说她不会抛弃米考伯先生，她确实没有抛弃他——这句话把她一生的事迹全部概括出来了。

– ——E.M.福斯特《小说面面观》

结构常见问题：

堆积与主题无关的生活场景

– 错误示范：

– 不停地烤蛋糕

– 被迫参加枯燥的公司战略会议

– 哭诉自己多么需要被爱

– 解决方案：

– 你需要衡量每一出戏和每一个事件，问问自己，它们究竟是让主人公离自己的目标更近了，还是更远了。如果是更远了，赶紧删掉。

– 想象你自己在做IP评估。你需要先拎出故事的主线——名词+动词+形容词。

结构常见问题：

沉溺于背景故事

– 故事的两个主要部分：

– 背景故事和展现在读者面前的故事。

– 知道何时引入以及何时退出背景故事，是架构小说阶段最大的挑战之一。

– 不要解释所有的事

– 不要提前回答每个问题

– 直到拖得不能再拖时，才告诉读者背景故事

– （但并不一定是在故事的结尾才交代！）

– 只告诉他们那些至关重要的以及能引起不安和疑问的小道消息。

– 到底需要写多少背景故事？并没有准确的规定

– 比较推荐的“折返跑”方式：

– 开端：只介绍必须介绍的背景；

– 发展：多加一些背景故事来揭示动机并维持故事的紧张感；

– 高潮：如有可能，再透露一些背景，把故事推向高潮。

结构常见问题：

片段化/碎片化

– 一件事接着另一件事，但彼此之间关联甚少。

– 因果相依原则：

– 每一个场景需要遵循故事走向并影响接下来的场景

– 每一个行动需要唤起人物的内在情感并对未来发生的事情施加影响

结构常见问题：

故事的高潮部分发生在幕后

– 跳过重要场景。或者说，没有详细描述当时的

场景，而是在事件发生之后回顾总结了一下。

– 难写不等于不写/略写

短篇小说谋篇布局技巧

场景不必太多

– 场景：

– 卡佛《好事一小件》：医院/家

– 沈从文《生》：北京城十刹海前海南头

– 苏童《古巴刀》：生产刀具的工厂/三霸的房间

开头之后的第一个场景：

转折事件

– 卡佛《好事一小件》：生日男孩被车撞倒

– 苏童《古巴刀》：三霸要求陈辉再给弄几把古

巴刀

– 门罗《我是怎样遇到我丈夫的》：飞行员出现

第二个场景：

– 得偿所愿，而且/但是……

– 事与愿违，但是/而且……

– 不了了之，但是/而且……

– And总有强大的魔力！

举例

– 苏童《古巴刀》：虽然弄到了古巴刀，却被发现了

– 卡佛《好事一小件》：生日男孩没有醒，而且家中不断被电话“骚扰”

– 门罗《我是怎样遇到我丈夫的》：飞行员和“我”不错，但他的“未婚妻”却来了小镇

第三个场景：

点亮你的“转向灯”

– 把故事引入真正的主题（或者更广阔的主题）

– 苏童《古巴刀》：

– 谁才是懦夫？

– 被忽视的人最终会做出怎样惊人的决定？

– “看客”的下场？

举例：

– 卡佛《好事一小件》：

– 一个家庭怎么面临丧子之痛？

– 人在极度痛苦/愤怒的时候，会走向怎样的情绪？

– 如何谅解生活？

– 门罗《我是怎样遇到我丈夫的》：

– 众人的“审判”？

– 人有时候会做出一些意料之外情理之中的人生选择？

视角变异

– 有些作品，并非采用一种视角完成，而是安排两种甚至多

种视角类型。

– 比如鲁迅的《祝福》，开头和结尾，是以第一人称的有限

视角描写的鲁镇祝福前的场景和“我”与祥林嫂死前的相遇。

中间部分则以第三人称上帝视角描写了祥林嫂的悲惨遭遇。

– 视角变异有时与叙述层次密不可分。

叙述层次

– 《祝福》，有三个明显的叙述层次：

– 第一层次：“我”在鲁镇的经历，“我”见到祥林嫂要饭，最后“我”听到祥林嫂死去的消息；

– 第二层次：“我”关于祥林嫂一生的回忆讲述；

– 第三层次：在“我”的回忆中，卫老婆子向四婶三次讲祥林嫂的情形，祥林嫂自己讲儿子如何死。

重要提示：

– 当“我”（见证人）成为讲述者并且中途出现视角转换的时

候，往往需要考虑叙述层次的问题：

– 为什么需要“我”来讲，而不是主人公直接讲？

– 是为了故事的悬念、神秘性，还是“我”本身就是一个功能性的人物，或者带有某种“教育”“反思”“深化主题”“拓宽主题”的作用？

– 注意“我”这个角色的塑造。通常这会被新手写作者忽略。

特别的结构

– 松本清张《来自远方的呼唤》

– pattern game

– 张大春《走路人》

– 双线交织