巨流小说阅读

A. 求最近新完结的好看的耽美小说~

续前缘 by 老红军(伪父子,年上,小攻是个将军)

怜情 by 如星(小受代姐嫁入王府中,小攻有个调皮的儿子,平胸弱受,虐心)

凌动天下 by 纳兰非(穿越,父子互攻文.饮洛穿到古代,再穿到了其父的时代,与父亲越凌发生关系,后越凌把自己冻在冰中,等若干年后与饮洛重逢)

落魄时节又逢君 by 梨花院落 (虐心+报复+HE)

欺师之恋+番外 by 漠野烟尘(师徒互攻文,行文颇为流水,不怎么好看)

卿卿于心 by 少紫(搞笑)

倾国倾城美人坊 by 11路公车(小受因情伤开了间美人坊，与皇帝签定3年合同做他的皇后，帮助皇帝度过宫廷危机，却从此深陷情网……)

任性 by 生生死死(行走江湖的皇帝凤唯止遇到了落魄小倌任宝卿……)

三秋兰 by 流舒(以一个养子的角度来写王爷与大臣之间禁忌的感情。小受多才，但总感觉他不够坚强，在最后时刻居然自/杀了，留下小攻独自惨度余生)

深深 by 玉隐 (古代江湖+虐心+虐身+被NN人虐的小受含情+HE)(小攻柳迷亭曾服食忘忧草忘记小受含情，后强迫自己回忆起一切，最后小受吃了忘忧草失忆了才和小攻在一起)

探阳轶录 by 亚登(阎王、孟婆外游记)

替身 by 幻象摩羯(替身虐心文，羽白到了七王爷剑泽府上，成为王爷心中爱人的替身)

天赐孽缘之禁果 by 轻轻柳色新(人鱼，生子。单飞为毒咒强上人鱼小语，并让其怀孕……)

天若有情 by 夜吟 (白少云是醉墨楼的主人，喜欢少年玩伴叶无痕，救了做杀手的无痕3次，最后两人在一起。“佛说，一个人，若是被同一个人救了三次，那么他的一生就属于那个人。”)

天下三分之微云卷-衰神太子 by 慕秋(一般)

西江月 by 水之银(聪明坚强的小受楚寒+深沉似海的小攻王爷沈静，沈曾叫人强 暴过楚，而为救楚又在军营中被人强 暴= =)

现代杀手古代游 by 赤绯月(穿越，当现代杀手遇到古代高手)

应帝王 by 苍凛(忠犬攻+狠毒受，攻帮受打下江山，为得到受又抢了帝位)(不幸被皇帝看中的苏其玑为了保全自己的家小被迫监斩了自己的好友一家，为了为好友留下后代，他牺牲了自己的幼子欢欢换走了好友的儿子聂凤城。凤城被改名苏惜欢被保护起来，他一直忍受着亲眼看到欢欢临死的惨状的折磨，一面为复仇蓄积力量。苏惜欢遇到了酷似欢欢的将军聂定威，为了补偿对欢欢的歉疚，苏对聂非常关心，导致幼年境遇悲惨的聂对苏动了真感情，为了他甚至那自己的性命和前途做赌注，帮他推翻了皇帝，并将他推上帝位。成为皇帝的苏却听信谗言猜疑聂，逼得聂走投无路只得造反，最后代替苏的位置，制造了苏的假死将他留在身边，两人总算和解==)
杨瘸子 by 庆余生(古代贫民伪父子清水文)(瘸子杨六拣了杨飞回家，飞从小顽劣，看不起养父，一日被误偷钱，被父亲毒打，得知父亲的苦心，从此心中对六生出异样心思，因害怕面对禁忌之情，飞从军，上战场，瘸腿回家，六已染瘟疫病危，度过最后时光，飞也没把感情说出口。六死后，飞拣了杨安回家养，十多年后病故。)(该作者擅长写贫民，特别是农村文，行文流畅，情感真实而压抑，且往往是悲文，但感觉还不错)

色水吟秋 by 泣尘(妖物，父子年下，纯H，生子)

燃情 上 by 天虫贰楼主(父子+生子)

此恨绵绵 by 飞若 (宫廷+生子+虐+BE)

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C. 小说为什么叫小说

小说，是微观叙述的语言艺术。所谓微观叙述，就是对具体的人物、事件、场景、环境的描写。小说总是表现特定的主题。其内容是来源于人意识里的外在世界和内在世界。其载体是书面语言。其表现技巧全部归属于书面语言，主要有结构、章节、段落、语法、修辞、描写,对话等。小说的载体是语言。小说的世界是作者的创造。这就决定了小说所独具的主观的特性。而这一特性又决定了小说在形态上极富变化的特性。因此我们在阅读一部优秀小说的时候，一方面会被它极具个性、超乎想象的形态所吸引，一方面又会被它深邃的思想、炽烈的情感所震撼。简而言之，我们阅读一部优秀小说，就仿佛是在和作者的心灵进行交流。

对话是不是具有鲜明的个性,是不是各个人物说的话都有独特的语言风格,是衡量小说水准的一个重要标准.

渊源
在中国古代，“小说”这个名词开始只是以一个目录上的术语，而不是作为文学艺术的词语出现。《庄子‧外物篇》上所谓“饰小说以干辞令，其于大达亦远矣”这句话的意思，就是修饰粗浅的道理，以获得很大的知名度，这与所谓的达人志士就有了很大的差距。可见庄子的小说和后来的小说，简直风马牛不相及。

到了中国汉朝，恒谭在《新论》中对小说的议论，才开始有了较大的变化。他说：“若其小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。”。这才与后来的小说，有了近似之处。但是恒谭将其称作“短书”，仍不免有轻慢之意。

以中国小说发展的历史来说，每个时期的小说观念不仅具有鲜明的时代特色，而且不同时代的小说观念之间，总是在美学思想、艺术形式、风格之间显示出沿革的关系。这里所显示的现象是，新的小说观念不仅是时代本身的产物，同时也是时代发展的产物。

小说艺术总是伴随著时代、沿著自身的艺术规律在“变”。

例如，中国汉魏六朝时期的小说以内容的神异炫人耳目，至唐代的传奇便以“奇”制胜，鲁迅的《中国小说史略》中有提到：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述婉转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明”。也就是说唐代的“传奇”从叙录鬼怪到了描绘人事，已经跨了一大步，有了明显的变异。再用先前汉魏六朝时期的小说观念来对待是不行的。

值得注意的是，唐代不仅有描写离和无常，情意反覆的《霍小玉传》、《枕中记》，还有一大批唐代通俗小说的出现，对中国后世文学产生了影响。所以到了中国宋代，出现了描绘市民社会生活的“话本”，产生了如《碾玉观音》、《错斩崔宁》等之类的佳作。宋代话本的特色在于用白话写作，比唐代传奇更为通俗易懂，而且话本中的散文成分比唐代更为加强，减弱，甚至取消了唐代传奇中原本“说唱”成分中的“唱”。

中国明代之后，小说发展进入了成熟期，由唐代传奇、宋代话本传承而来，在写作题材上，无论历史、神怪、英雄、世情，无不网罗；写作技巧亦渐趋锤炼；小说类别的界限更是日益清楚，不再混淆。明代的通俗小说，分为长篇和短篇两大巨流。长篇小说以四大奇书为代表。短篇小说则以冯梦龙的三言、凌蒙初的二拍为代表。

清代小说<红楼梦>当为中国长篇小说的颠峰之作.

D. 推荐点重生类小说BL

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