㈠ 复制《劲爆小说秘境游走》
关于本书 ·——
天赋和灵感不能教授，但切实有效的写作原则会帮你找到勇气，并坚持下去。《弗雷的小说写作坊：劲爆小说秘境游走》是一本关于戏剧性小说写作技巧的指导书，作为一位写过多部精彩小说的作家和写作教师，詹姆斯·弗雷在本书中提供了一套实用、系统、机智诙谐的方法来进行教你如何创作。该书被译成多种文字，深受读者喜爱。
——· 关于作者 ·——
詹姆斯•N•弗雷，著有《最后一个爱国者》、《末日之战》等多部畅销小说，获得爱伦•坡奖提名，长期在加州大学伯克利分校开设创意写作课程，教授小说写作和悬疑小说。他受邀在美国各地进行过多次演讲和授课，并主持写作工作坊，其工作坊成为众多出版社挖掘新锐作家的重要基地。
——· 本书金句 ·——
1. 小说中的人物也许和现实中的人物一样复杂，但是读者通过阅读小说，却是可以认识这个人物的。
2.在写小说的时候，一定要注意人物的喜好、兴趣、志向。
3. 前提就是你写这部小说的原因，是你写的这部小说的价值，是你所表达的核心、要点、中心、灵魂。
4. 制造冲突也不是一味地去让实力悬殊的主角们PK对抗，还要使对抗的力量平衡起来。
5. 会写小说的人都是魔术师，向读者编织一个咒语。为了催动咒语，小说家喜欢用一个叫做“认同”的魔术。
——· 核心内容 ·——
一、写一部“劲爆”小说所需要的人物、前提和顺序
1.小说中的人物大体上可以分为两类
第一类叫做扁平人物、纸型人物或非立体人物。这类人物其实就是跑龙套的次要角色，他们也许就一两句台词，也可能只有一两个“出场镜头”。第二类叫做圆形人物、丰满型人物或者三维立体人物。这类人物是小说的主角，他们也许是正面的，也许是反面的，但是都有着复杂的人生经历和性格特点。
2.如何塑造这类圆形人物
首先你必须直接或间接描绘这种人物的生理特征：容貌、身高、性别、体型、肤色、疤痕、举止、姿势、声音。塑造圆形人物的第二个维度是社会。小说中的人物处于什么样的社会阶层？他成长的邻里环境是什么？有没有读过书、在什么样的学校读的书？他的父母是什么样性格的人？有哪件事对他性格的养成影响特别大？等等，这些都是你需要考虑的。第三个维度是心理。心理是生理和社会这两个维度的产物，生理和社会造成了一个人的贪婪、恐惧、内疚、渴望、狂躁、热情，同时也让一个人在某些方面有着特殊的能力、天赋、习性、习惯。
3.小说中的人物自然重要，除了人物，前提也很重要
前提是什么呢？前提就是你写这部小说的原因，是你写的这部小说的价值，是你所表达的核心、要点、中心、灵魂。很多人漫无目的地写了一篇或者一本小说，读者读完了会发出疑问：“这部小说到底想表达什么？”其实啊，要么是作者并没有搞清楚自己想表达什么，要么是写的和想表达的不一样，逻辑混乱。
如何创造你的小说的前提呢？其实它的灵感可以来自任何事物：比如一种感觉、一个影像、一段二十年前你还在读高中时的记忆，或者是你坐公交车时偶然遇到的一个陌生人；也可以是一个假设：比如，假如你是一个外星人会怎么样？你的爸爸曾经小镇上最有钱的人而现在是最穷的人会怎么样？你的智商可以比肩爱因斯坦但是却是个哑巴那又会怎么样？你把你喜欢的想法描述出来，用它来构思你的故事情节，这是你要做的第一步。
你的下一步是思考故事结尾处会发生什么事情。如果你假设你是一个外星人，那么你的故事结尾会发生什么呢？如果你构思的是：我会把拉过去做实验，在科学家的帮助下，最后变成了一个正常的地球人。于是，你的假设再加上你的故事结局差不多就形成了这样一个前提：即便是个外星人，在地球上也只能是变成普通人。看，这样是不是听起来就变得很高档了？
二、写出劲爆小说所需要的三大妙法：制造冲突！制造冲突！制造冲突！
1.制造冲突也不是一味地去让实力悬殊的主角们PK对抗，还要使对抗的力量平衡起来
制造冲突并不是意味着一定要正义和邪恶力量较量，反面人物也不一定非要像恶棍一样完全走向反面。制造冲突的时候，要记住把人物放进大环境之内。换句话说，制造冲突，总该有个冲突的理由。
2.冲突的模式有三种：静止型、跳跃型和渐进型
静止型冲突是指任何一种不发生变化的戏剧冲突。跳跃型的冲突指的是在没有充足动因或过度阶段的情况下，从一个紧张强度跳跃进另外一个。最顶级的冲突是渐进型冲突，这种冲突是循环渐进的。渐进型冲突揭露人物更多不为人知的方面，因为在每一个阶段，人物都会有不同的反应。
三、劲爆小说的写作技巧：视角、认同、倒叙等小说家魔袋里的一些小玩意儿
1.视角
视角是人物所有意见的集合，包括偏见、喜好、态度。人物的视角产生于特定的社会学观、生理学观和心理学观，他的视角决定了他怎样解读世界。
视角有很多种，一般包括报刊记者写纪实稿子时的那种客观视角，也包括第一人称的主观视角，也有叙述者揭示人物脑海所思所想的全知视角。
2.认同
会写小说的人都是魔术师，向读者编织一个咒语。为了催动咒语，小说家喜欢用一个叫做“认同”的魔术。什么叫“认同”呢？就是让读者认同你。首先，当你开始讲这个故事的时候，要将人物置于激起读者情感的处境中。
3.倒叙的写法
倒叙现在被使用的次数越来越多，是一种被普遍接受的写作技巧。《了不起的盖茨比》、《雾中回忆》等经典著作或畅销书，都采用过这种方法。倒叙将认同灌入到冲突之中，让读者在阅读的一开始就产生同情等情感，随后感同身受。如何用好倒叙呢？如果你写的小说中的人物的行为，与他在小说正文部分的行为完全相反，这时候倒叙的效果是最好的。如果你想使用倒叙，你还得问问自己，目前关于小说中冲突的构思是不是达到了同样的效果。如果答案是肯定的，那就没有使用倒叙的必要了；如果是否定了，那可以尝试一下倒叙的手法。
㈡ 如果写一本国轻小说，你会这么写……
仅仅加入中式风格的话，个人认为并无不妥当的地方。毕竟是中国人在创作，太过执著于“日式”很可能会成为翻译腔般诡异的存在。
中国轻小说有时让人皱眉并非是使用中式语境的关系吧?而是因为那些故事本身幼稚自我意识过剩。
轻小说是兼顾娱乐与严肃性的文学形式，虽然我一向认为写小说时，写自己想写，自自然然的表现出自己内心的世界就很好了，但既然需要具有娱乐性，还是应当懂得一些基本的故事创作理论，大概了解何为故事节奏，并且语言通畅自然，才能更容易的使自己表达故事更为有趣。而且这样只是换了一种叙事方法而已，姑且不算迎合市场口味，写自己不想写的文字。推荐读物为弗雷的写作工坊系列，比效适合写小说入门者学习。
看日式轻小说时，是否感觉到过它结构起伏呼应浑然一体?这正证明日本轻小说作家写故事也并非随心所欲，而是有大致考虑过结构的。至于是大概了解还是严格按照结构行动，则因个人习惯不同而不同，不必强求。
至于严肃性，即指作品本身要有价值。大概认真写文的没有多少人希望自己与出的作品毫无价值吧。将自己内心的城市真实的展示出来，有时就是一种价值。即使思想还是青涩的，只要不要过多使用大量纯说理文字，让作者的思想自然的流露于作品中，能将平日思考体现出来，就可以比许多国产轻小说作家高强了……
严肃性的表现方式多种多样，日漫《即使如此小镇依然转个不停》(原谅我真的不想提它nc的动画版)中，对严肃性的处理就可称奇作，值得推荐参考阅读。
你之所以在意能否加入中网风格，大概也因为看到太多中轻写的叫人很恶心吧?那么还是说回轻小说的含意本身。轻小说本身带有治愈系的成分，即使可以描绘阴郁的现实，但一旦让人认为现实到恶心就完了。
说到底，轻小说还是超出现实的。打个比方，如果去搜贴吧，百合与les虽同指girslove，但其贴子风气却天差地别，就像韩剧和日漫虽同为幻想，其风格差别是却惊人的。至于什么叫恶心的现实……你看到那一堆无聊春情的爆照约炮贴大概就能明白了，真是毫不留情的(某一类的)大人的世界啊。虽然轻小说也可以写那种题材或人设，但一定会经过一定处理，从而使之拥有一些物欲以外的东西。
所以不要忘记轻小说是治愈文字，它并非攻击式否定式，它并不意图伤害而是试图挽救，它并不灌输思想而是展示奇思由读者自己定夺正误。即使你真的怀有恶毒，为了不让轻小说变得恶心，也请务必藏好不要露出分毫。虽然好像与上文观点自打耳光，但思想也有很多领域，很多“只是当作又一种可能”的矛盾含糊的地带，只展示出优美的那种就好吧拜托。即使是未必健全未必正确的思想，只要优美有趣，就不会太恶心。
另外，脑洞新奇，可能无限似乎也是轻小说作品中不成文的规则。如果一点创新的内核都没有的话，好像有一阵孑一窝蜂面貌相似的网络修真文，或某杂志总觉得似曾相识点子腻味的所谓中轻，--不如还是攒会儿灵感再写如何?
以上，只是个人至今的思考，或有谬误，欢迎指正，并且希望能对你有所帮助。