潜伏小说阅读

⑴ 红岩.潜伏的特务《读后感》

谜一样的《红岩》

《红岩》我早在初中时就已读过，当时并没有对里面的人物产生非常深刻的印象，倒是觉得小说的语言特别流畅通顺，可以说在当时的所谓红色小说中是绝无仅有的。

最近，因为对“潜伏”类题材的兴趣，便将《红岩》拿起来，又读了一遍。这本书是我最近刚刚网购来的，价格只有8元，可谓价廉物美。

越读越觉得小说给我的是谜一样的存在。

1、 谁是小说的作者。

《红岩》的作者署有两名：罗广斌与杨益言。

究竟两个人是谁决定了小说的语言风格？

细细地分析一下《红岩》的语言，会发现它并不是一种写实的语言，而是一种诗意的语言。

通篇小说读下来，作者并没有如实地进行状物描写，而是始终将现实中的物体，上升到一种精神的高度，因此小说里的现实景物与人物，在描写的作用下，都升华成一种精神的内涵。

这种语言风格，可以说，确实是一种很高超的技巧。

其实在《红岩》里，作者尽力回避了现实的滞重与黑暗的部分，而将一种精神的力量，始终凌驾于物质的写意与描写上面，这与小说的主题与格调是完全合拍的。

因为很显然，《红岩》的小说中实物部分，实际上是相当的残酷的，这里包括革命的背叛、地下组织的失败、监狱中灭绝人性的酷刑，可以说小说的大背景是一次彻头彻尾的大失败。如果如实写来，结果必然是这样。而两位作者写出的初版本，正是罗列了这样的失败与恐怖，所以看上去格调不高。

如何超越无法更改的现实？

作者经过磨合与高手的指教(这里有沙汀与马识途等老作家的功劳)之后，抛弃了原来的自然主义写作方法，始终让精神的气势与雄浑，代替了局部细节上的阴沉与阴暗，从而洗刷了这样的题材可能带给人的一种负面的感染。

而语言的组织与运用，恰恰也与这一主题的要求相合拍，因为作者找到了一种超越实景之上的精神内涵，这恰恰是小说给人一种诗意的印象的原因，因为诗意就是一种提升与提炼，是一种拔高，它回避了现实中的一一对应的照应，而是从一种精神的高度，赋予了原来的物体以一种新的意义。

不妨摘抄几句。

P111页：半夜里，城市鼾睡着，稀疏的电灯光描绘出半座山城的轮廓。

（这里并没有如实地描写重庆的市容市貌，而是上升到一种拟人的写意状态，用“鼾睡”一词，人格化了城市，下面的“描绘”同样是一种人类的精神的动态。作者虚拟了城市的实景，而拔高成一种诗一样的意境。）

P478：心里开始冷静的考虑，意志和忍耐渐渐回到他的身上。

（这段描写刘思扬的句式，完全是在精神层面表现一个人，是看不见摸不着的东西，但作者提炼了出来，这样就有效地抛弃了对刘思扬经受过酷刑之后的肉体上痛苦的详尽描写，而用一种精神的力量，遏止住了纯粹的肉体痛苦的吟味与展览。小说中的其它酷刑的描写，都是这种升华为精神的技巧的翻版。）

P408：刘思扬抬起头来，望见几只黄色的鸟，象画眉，互相追逐着，扑到颤栗的树枝上，扇动美丽的翅膀，吱吱地叫着，又一齐飞向远方。多自由的鸟儿啊，刘思扬忍不住羡慕起来。

（这根本不是实景的描写，带着一种精神的意向，鸟的完全是没有主体意识的生存状态，在作者的精神的作用下，而拥有了一种精神的意向，象征了一种自由。这反映了小说中的语句的总体格局，可以说无处不在，无句不在。）

P595：他的两只眼睛，仍然炯炯有神，带着永不熄灭的威力，直视着任何危险与威胁，毫无畏缩。

（这里用“危险与威胁”这种抽象的不是实指的词语，来指称敌人，都反映出作者始终将现实的实际物质与人物，进行了一种提炼出共性的抽象，得出一种抛弃个案的共性的精神诉求）

《红岩》的两位作者之前都没有写作小说的经验，但是为什么会在《红岩》中能够产生如此纯熟的语言风格，实在令人不可思议。

当然，有资料说，《红岩》的产生，有四川籍作家沙汀、马识途在背后给予修改意见的支持，更有中国青年出版社编辑的润饰，但是有一个令人百思不得其解的事实是，为什么沙汀的小说如此令人不堪卒读，他的语言带有过浓的四川味，大量的乡俗词语的接纳，使他的语言诘屈聱牙；而马识途也写过《清江壮歌》、《魔窟十年》这样的与《红岩》主题相同的小说，但两相比较，就会看出马识途的叙述语言恰恰采取了一种与《红岩》这种提炼成精神意向的诗化风格完全不同的语言特征，马识途就像沉埋在泥土中一样，缺乏《红岩》这般的高洁与飘逸，看起来很不舒服。实际上，沙汀与马识途在解放后的文学创作，都只能属于二、三流作者的水平，他们这样的文风，怎么能指导出《红岩》的作者创造出如此精纯的超一流的文学作品呢？

至于中国青年出版社的编辑的文字功力，可能有一定的水平的吧，但是，他们为什么能在为别人作嫁衣的时候，显示出超凡的能力，但他们自己的作品却在哪里？所以，《红岩》受益于编辑的巧言令色的添油加醋，也缺乏说服力。

那么，罗广斌与杨益言还有一个至今仍扑朔迷离的第三个作者刘德彬，究竟是哪一个人确定了小说的风格，并且自始至终保持了这种完整性？

这是《红岩》的谜之一。其实完全可以将《红岩》的第一稿及其它的几稿给印出来，让我们比较一下他们之间的差异与雷同，对于文学创作倒是一个极好的教材。

实际上如《红岩》这样的作品，是由组织者组织而作者基本没有文学创作经验的写作个案，并没有在以后的创作中得到复制。文革期间那么多的写作组，都很难写出如《红岩》这样的语言精炼的作品，就可以看出，业余作者要达到一定的高度，可能性几乎是零。但为什么《红岩》的作者却成功了，这怎么能不让人感到讶怪呢？

从马识途对罗广斌的回忆中,可以看出罗广斌承担了主要的写作任务。马认为罗广斌有讲故事的天赋，这有助于小说的创作。这是一种说法吧。

2、《红岩》中有没有作者的个人因素，就是个人的私货？

从某种意义上讲，《红岩》是一个集体的作品，但是，如果我们仔细阅读小说的文本，会发现在字里行间隐藏着作者的心中块垒，这种不自觉的潜意识，在小说的构思与句式中，屡次三番地跳跃出来，顽强地显示着《红岩》作者的个人的隐私。

我们都知道，小说作者罗广斌与杨益言，都不是正宗的地下党，他们只是与江姐那样的地下党，曾经关在同一集中营而已。罗广斌的出狱，在小说里，是一次越狱成功，但现在从各种记载来看，实际上，是罗广斌的势力强大的家族在暗中做了工作，使特务有意没有在最后的时刻对他进行行刑，而让他留在了监狱里。这实际上，后来成了罗广斌说不清道不明的身份上的污点，也成了罗广斌心中一直耿耿于怀的心中块垒。在文革爆发之前，罗广斌一直感到自己所受到的不信赖，连到日本访问，都没有权利出去。文革开始后，罗广斌积极参加派性斗争，未尝不是借天下大乱的造反时机，来获得过去一直没有的身份地位，并由此导致了他陷入其中，难以自拔，终至自杀身亡。而杨益言则是以一个学生身份被关入牢中，根本不知地下党为何物。而《红岩》里的另一个未署名的作者刘德彬，倒确实参加过地下活动，并与江姐曾经有过一起共事的经历，但恰恰是他这个有着地下工作身份的人，因为所谓的右派言行，而被剥夺了写作权与署名权。

由此看来，《红岩》的两名作者，其实只是遥观了狱中的地下党，根本没有切身切入到解放前的地下斗争。这样，两位作者有一点在心理上的尴尬是可以确定的，就是他们希望获得组织的信赖。

这样的主题，在小说里，得到了特别的表达与强化。

而实际上，这样的主题，与小说里的地下党的斗争描写，是格格不入的。承载着这样的主题的，主要是小说里的刘思扬，而刘思扬这个角色，在《红岩》中并不给人以一种醒目的感觉，根据《红岩》改编的歌剧，都对刘思扬的这种渴求地下组织信赖的潜意识完全删除不计。可见，刘思扬的这种心态，并不符合整个小说的整体构思，但对于《红岩》的作者来说，这却是他们心里的一种强烈的欲望与诉求，所以，他们一旦找到合适的机会，便会在小说里流露出这样的企求组织确认他们忠诚的这种最强烈的渴望。

这使得《红岩》又微妙地带有了作者的个人的私欲意图。

评论家早已注意到刘思扬这个角色，有着罗广斌自己的某些原型。小说里几乎有整段的章节，对刘思扬的苦恼，实际上也是罗广斌的苦恼进行了生动的描述：

第二十章第405页：他（刘思扬）迟疑地慢慢转过身来，突然，发现面对着自己的，竟是一双友好而信任的眼睛；这种同志式的眼光，正是他一直期待的。

在第427页，刘思扬对成岗的一段话里，更加明晰地表达了这个思想：“敌人的正面考验，我可以经受得住，但是我怕在党内受委屈，怕党不了解自己，敌人恰恰抓住了我的弱点，利用了我急于向党表白的情绪……”

这几乎就是罗广斌的内心心结。

在第二十一章的情节中，特务化装成新闻记者，来到狱中，企图打开监狱地下党的秘密，这一段情节，也有着《红岩》的三位作者的个人的强烈的感受。特别是杨益言，他是学生，而非党员，而特务的试探，一直是现实中纠结着作者的一个巨大的包袱。在这里，小说借描写，而肯定了这些无辜的学生是与地下工作者战斗在一起的。

应该看出，在《红岩》中，作者用了许多的笔触，描写了胡浩（非党员，但在狱中受党的感染，而要求入党）、被无辜抓进来的普通学生，还有误闯入监狱禁区，而被关在狱中的普通人，这些细节与感受都来自于作者的身份与体验，在小说里，这些部分，并没有引起人们的注意，因为这些角色，都没有什么特别光彩的作为，与江姐、许云峰、小萝卜头、监狱之花这些站在生与死的交叉点上的形象的大开大阖相比，都显得黯然失色，但是这些部分，恰恰是作者的真正的内心的凝铸与融化。

从这个角度看，我们多少可以看出《红岩》在集体化的作品背后的个人的私欲的成份，从中读到一点作者在删除了几十万字后、唯一舍不得删除的这些表达了他们内心强烈诉求的情节内容。

2、 小说的十字型交叉式情节线

其实仔细回味一下，《红岩》在情节线的设计上，也是非常工于心计的。

小说并没有从一开始就交待出江姐等人，而是从一个非常小的平凡的工人写起，这种构思，很有一点《水浒传》的人物设计，从一个偏远的小角色写起，逐渐介入到核心主要人物。

小说一开始就写出了兵工厂的工人余新江，以他带出了许云峰，然后甫志高，再陈松林，而陈松林又带出了重庆大学里的学生运动，聚焦在成瑶身上，从而把小说里的重要人物成岗给凸显出来。

从成岗处，引出了江姐。之后的情节，就是在改编剧中非常熟悉的情节结构。

后来到监狱斗争时，则刘思扬的视角非常重要，因为刘思扬是从渣滓洞移到白公馆去的，所以，小说里进行这两个集中营地点的转移，是借助刘思扬的视角来体现的。

以上应该是小说的纵向的情节线索。

在这同时，小说里还有一道横向的人物关系线。这与上面的纵向的情节进展线，组成了小说的十字型故事网络。

横向线的关系，主要是江姐的个人经历、与双枪老太婆的关系，双枪老太婆又是狱中的疯子华子良的妻子，华为是老太婆的儿子，成岗之妹成瑶又与华为有着爱情关系，这些情节，有着不少的虚构成分，但却可以说是小说里粘合起散落的情节与人物的重要的添加剂，正是这些虚构的成份与关系，使小说有了戏剧性结构，比如双枪老太婆的一家，几乎在小说里的各个层面都出现，包括华子良最后作为向导进军集中营，都构成了一个完整的戏剧冲突框架，这些情节，为话剧与歌剧的改编提供了用武之地。这种构思使小说变得紧凑，精炼与内敛。

在上面的这些纵横交错的网络中，作者又不失时机、见缝插针地插入了一些星星点点的个体人物，如小萝卜头、黄将军、监狱之花，虽然寥寥数笔，但却相当的动人心魄。特别是对小萝卜头的描写，作者可以说是采取了一种大胆的意识流的描写，深入到这个孩子的内心世界，实际上，这种视角的游离，是小说的大忌，但作者却执着地在这一完整的宏篇巨制中，跳出了小说的整体的严整的框架，而提取出一个小孩子的内心感受，作了浓墨重彩的渲染，达到了极佳的艺术效果。不拘一格，也许就是文章的必由之路吧，虽然作者走了一着险棋。

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书名：潜伏在办公室

作者：陆琪

豆瓣评分：7.7

出版社：长江文艺出版社

出版年份：2009.8.1

页数：240

内容简介：

《潜伏》并不仅仅是部谍战片，也是一部不可多得的职场教程。余则成的经历，有绝对的现实意义，他用亲身体验，教导我们如何在险恶的职场生存。

作者将职场里的二十三条生存法则一一解读，加入案例和实际分析，完整地诠释职场上的潜规则。

这里讲的，是别人从未说过的，是中国文化里不足为外人道的东西，但同样也是如今中国人的职场环境。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

作者简介：

陆琪 男，城市里宅居的思想；用文字行善的呆子；不切实际的现实主义者。 畅销书作家、专栏作家、编剧、独立摄影师；曾在多家影视集团、广告集团任职；互联网早期创业者，多个行业领先网站的缔造者；2003年起出版小说四百万字，网络总点击过亿；动漫《虹猫蓝兔》编剧之一；CCTV6电影编剧；多家报纸杂志开有专栏。

⑶ 哪有小说潜伏可以看

连成读书里的小说很多可以全文阅读你可以去看看

⑷ 《潜伏》的原著是什么原著结局

原著也叫《潜伏》，作者是龙一

原著结局是东北即将解放，余则成被国民党派到别的地方，必须马上出发，他让翠平把写着蒋介石手令的重要情报送到联络点。临走时翠平对他说：“跟你在一起住了两年，我已经没法再回去嫁人了，你一定要回来！”此后他们2人分别，余则成没有翠平的音讯。

30多年之后，余则成为了庆祝自己终于被摘掉军统特务的帽子，便炖了一锅牛肉头儿请一个名叫龙一的忘年之交一起吃饭，并给他讲述了这段往事。龙一问翠平后来怎么样了？余则成摇摇头说，50年代初我就曾回来找过她几次，没有她的任何消息。

龙一问那份情报送出去了吗？余则成说情报起到了关键的作用，但翠平当天便失踪了，一起失踪的还有老马。龙一猛地一拍脑门，自作聪明地安慰他说，她会不会见你不要她，就另外嫁人过小日子去了？余则成却说：不会的，一定是她送完情报后被老马追踪了，抓捕时她拉响了手雷，那只手雷威力极大，足以让三五个人消失得无影无踪。

(4)潜伏小说阅读扩展阅读

《潜伏》和《团长》是今年最火的两部电视剧，此次“白玉兰奖”被看作是这两部作品之间的PK。最终毫无悬念，《潜伏》大胜《团长》，国家广电总局副局长张海涛亲自为《潜伏》剧组颁发了最佳电视连续剧金奖。

“白玉兰”评委会给《潜伏》极高的评价：“这是一部在全国产生巨大影响以及受广大观众喜爱的连续剧，精彩的情节与鲜明的人物塑造很好地结合在了一起，把此类题材的电视剧提到了一个新的高度。”

评委之一的马中骏告诉记者，其实这次评选不像外界那样有任何悬念，基本是一边倒的投票。“评委（的观点）没有出现分歧，《潜伏》得到评委们的一致推崇。”另一位评委邓萃雯也毫不掩饰自己对《潜伏》的喜爱，笑称自己被小眼睛的孙红雷迷住了，潜伏热度之高导致剧中绿色台灯热卖，一度脱销。

《潜伏》是一个关于信仰的故事，融合了幽默、言情、悬疑、智斗等诸多元素，着力表现特殊年代中地下工作者的奋斗与牺牲，使观众大呼过瘾（网易娱乐评） 。

《潜伏》情节紧凑、开场就有悬念，孙红雷的知识分子形象和悬念迭起的刺杀行动一开场就吸引观众，并迅速进入正题；温柔对白，恋人情谊让人感动，除了刺杀行动，余则成和左蓝的会面很招观众喜欢（国际在线评）；除了主角的精彩表现外，“绿叶”的表现也是可圈可点：老谋深算的吴站长、匹夫之勇的马奎、阴险小气的陆桥山、心狠手毒的李涯等都起到了“绿叶”的作用（成都晚报评）。

《潜伏》打破了以往谍战剧的一贯严肃作风，几乎每一集都安排搞笑成分；《潜伏》就像一部职场攻略剧，余则成巧妙地处理了自己与站长吴敬中、“同事”马奎、陆桥山和李涯的复杂关系，为白领们写了一部活生生的“职场攻略”。

⑸ 潜伏小说 读后感

看完电视剧【潜伏】，贯穿全剧的是信仰与忠诚。我被左蓝、余则成、翠平他们对共产党的信仰和忠诚深深的感动。是啊，什么是信仰，信仰是人对人生观、价值观和世界观等的选择和持有。信仰之所以非常重要，是因为人类的智慧发育，只能从真理的“惟一性”出发，然后进化到善法的“相对性”，最后达到美德的“三全性”，使人类的智慧最终臻于有所发现、有所发明和有所创造的最高境界。

为了信仰，左蓝告别了相爱的人；为了信仰，余则成在刀尖上度日，而把自己的情感深深地埋藏在心底；；为了信仰，翠平这朵生机盎然的野花，放入到了精致的花瓶，从此了无生气；为了信仰，秋掌柜临死不屈咬断了自己的舌头；为了信仰，廖三民牺牲了生命；为了信仰，他们做了殉道者。信仰是他们的精神寄托，忠诚是他们的基本品格。

然而，生活在和平年代的我们，信仰什么？面对大家与小家、面对亲人和朋友，我们忠诚吗？在这个彻底物化了的社会，成也物，败也物，荣也物，辱也物，得也物，失也物，物质之外无归宿，利益之外无灵魂。那种由信仰而产生的“虽九死而不悔”的忠诚几乎看不到了。

虽然我们现在不需要做到“虽九死而不悔”，但是做人的信仰和忠诚是不可缺少的，我们要在平常的中，平凡的岗位上，一点一滴坚守自己公正、忠诚、善良、热情的高尚情操，永远不要出卖或遗失字节的灵魂，这才能做到问心无愧。

《潜伏》并不是间谍片，而是一部不可多得的职场教程。余则成的经历，有绝对的现实意义，他用亲身体验，教导我们如何在险恶的职场生存。而现今的职场，比余则成面临的环境更糟糕，我们都是在狂涛骇浪里潜伏的小人物。所以，研究专家“余则成”是怎么说，怎么做的吧。

1、办公室里只有两种人，主角和龙套。在《潜伏》里，每个角色都有个性。只龙套非但没性格而且还专业送死。职场上也一样，想要过的轻松，不想往上爬，那就只能做一辈子的龙套。作龙套的坏处就是：送死你先去，功劳全没有，裁员先考虑。现在的职场绝不是养懒人的地方，你要比别人生存的好，就唯有当主角，让别人去做龙套。你不能踩着别人肩膀，就只能做他人垫背。

2、每个人都要有大志，就算要毁灭世界也可以。胸怀大志是做主角的首要条件。譬如余则成的信仰，站长的贪钱，马奎和陆桥山要当副站长，李涯为了党国事业，这些都是大志，而有理想存在才能为此奋斗。在职场上，你若没有一个奋斗目标，就不可能进取的往上爬，到最后只能沦为龙套，成为别人的牺牲品。所以不管毁灭世界，还是成为第一首富，你都必须心存志向，以此为目标。

3、别被理想忽悠，理想是需要的，但不是别人的理想，而是你自己的。当提起大志时，有人会想到企业目标，想到企业文化，想到老板慷慨激昂的演说。忘了那些吧，老板的理想只是老板的，而职场上，你是独立的。要保持清醒头脑，不能被轻易忽悠。《潜伏》里，不管站长还是戴笠，甚至是余则成自己都会提到党国的事业。而实际上，他们心里都清楚的很，一切都该以自己为先，自己的大志才是可奋斗的目标。不管别人有什么理想，要牢牢记住自己的大志，这才是立命之根本

4、如果真的没大志，那就为钱奋斗。《潜伏》里，站长说过一句话。每个人都有解甲归田的时候，如果不是为了钱，谁要当这个官呢。所以赚钱是人最主要的追求。职场上很危险的局面，就是老板用理想笼络人，想让人不拿钱白干活。但真的肯不要钱干活，那你就是没价值的，既然没价值，还有什么存在的必要呢？金钱是唯一衡量你价值的东西。你真的一无所求的话，那就为赚钱而奋斗。

5、你可以不聪明，但不可以不小心。《潜伏》里似乎每个人都聪明，其实翠平也很聪明，可为什么她就状况不断，最后还暴露身份。就因为她不够小心。职场与此一样，你可以不聪明，但不可以不小心。不聪明的人，最多笨拙一些，事情做的差一些。而在职场上，这不是很大的罪过。但不小心就随时会触犯到别人的利益，犯下得罪人这个职场大忌。到那时，穿小鞋都不晓得是为什么穿的。管牢嘴，能风花雪月的时候就少议论同事，能说人好话时就别说坏话。这就是余则成的生存之道。

6、你说的每句话，老板都会知道。所以要好好想想该说什么，不该说什么。别奢望你私下说的话老板就听不到。老板能知道一切，这是真理。就像余则成给左蓝写信，自以为夹在书里没人知道，而实际上，他落下的每个文字，每句话都有人注意。在职场上完全相同，只要你不是一个人自言自语，就得担心谈话对象会把话传出去。而经验告诉我们，每一句对公司的议论，最后都会传到老板耳朵里。所以你跟任何人说话时，都要好好想想，该说什么，不该说什么。不该说的绝对不能说，可说可不说的也闭嘴。

7、偶尔对老板交心是必要的，但要有的放矢。余则成和站长关系亦师亦友，可谓是站长的铁杆亲信，两人之间时不时有促膝长谈。记住，促膝长谈是种手段，而不是真的让你什么都说。偶尔的交心，说些无关紧要的私己话，能让老板觉着你贴心。而事实上，从没一个上司会对你真的交心。切忌一热泪盈眶，就把心窝子都交出去。被出卖的，永远是交心的那个。

8、不管什么时候，装傻总是最不易犯错。在《潜伏》里，余则成看起来傻傻的。当别人问起一些紧要问题时，都会装傻，罔顾左右而言它。这实在是很高明的生存术。金庸也曾经说过，他年迈耳背后，该听见的话就能听见，不该听见的话就听不见。当有人要你当面表态站队，要你选择事情的方向，不管你怎么选都是错的。那么装傻就是最好的选择，这是没选择时最不易犯错的方法。别担心装傻的样子很拙劣，即使每个人都看出你在装傻，可他们依旧拿你没办法。真正倒霉的是那些明确表态的人，有这些龙套牺牲，怎么也轮不到你。

9、把自己当成最聪明的人，往往是最笨的。在刚开始时，余则成向左蓝隐瞒自己是军统特务，向吕宗芳隐瞒左蓝是激进分子。余则成觉得自己能掌控大局，可实际上，他才是对方棋盘上的棋子。左蓝和吕宗芳早就决定把他发展成共产党了。在职场上，总把自己当最聪明的人，一定是做龙套的命。真正聪明的高手，是大智若愚，该精明时精明，不该精明时装傻。

10、一定要有靠山，但比靠山还可靠的，是让自己有价值。余则成向来是有靠山的人，一开始的吕宗芳，后来的站长，甚至是戴笠。正是这些靠山的存在，才让余则成多次转危为安，不引人怀疑。但比靠山更重要的，是余则成本身的价值。如果没有军统背景，吕宗芳绝不会拉拢他。如果没有立下大功，戴笠也不会青眼相加。如果他不能帮站长弄钱，也不可能获得庇护。所以在职场中，和上司们搞好关系是一门必须的功课，为自己找好靠山很重要。而比此更重要的，是让自己有足够的价值，以致于每个上司都必须拉拢你。

11、你是上司的人，上司却不一定是你的人，这层意思一定要明白。当一个上司对你说，你是他的人时，心里一定要清楚，上司并不是你的人。你是他的，他是他自己的。在潜伏里，马奎曾经是毛人凤的侍卫，按说有此大靠山该有恃无恐才对。但马奎一出事情，毛人凤立刻就躲了。当你的事情与上司的利益有冲突时，他们会毫不犹豫的出卖你。无论何时都要记住，你是你自己的，只有你才能对自己负责。别相信上司故作亲近的话，那随时都会是陷阱。

12、上司说他对你很放心，事实可能正好相反。站长经常对余则成说，我对你很放心。可事实上，站长对余则成的试探调查从没停过。如果上司真的对你放心，他根本不用经常提及。真正的信任，是通过行动表现的。当上司愿意把害人的事情，把职场斗争的事情和你一起做，那才是信任的表现。而上司口头说对你放心，则反而要当心了，很可能你做了什么，让上司产生你不忠的怀疑。

13、站在上司立场上想问题，站在自己立场上办事情。当上司相信你，让你做一些事情时，心里必须要有本帐，别傻兮兮的什么都做。你要站在上司立场上去考虑问题，了解上司为什么要做，能达到什么目的。然后再以自己的立场抉择，有些做，有些推脱。就算是象余则成这样看似对站长忠心耿耿的人，也不是什么都会做的。选择符合自己利益的事情去做，不符合利益的想法推搪。用做了的事情取悦上司，而不做的事情则让上司知道，你已经完全尽力了。

14、上司突然垮台，不要惊慌，独自完成任务，然后借此再找到新的靠山。《潜伏》里，余则成和吕宗芳被派去南京刺杀叛徒。而吕宗芳突然牺牲，余则成并没有慌张，反而独立完成任务，成为军统大功臣，完成了事业转折。在职场里，经常发生上司突然垮台的事情。如果你不幸遇见，千万别惊慌，独自完成手上的工作，而且要做的漂亮精彩。而这就是你将来安身立命的资本，你可以借此找到新的靠山。还是那句话，必须要让自己有价值，这比有人罩着你还重要。

15、做事做的好，干活干到老。余则成并非总是聪明的，他与党组织相比就是弱者。余则成不懂得“做事做的好，干活干到老”这个道理，所以他从一开始做潜伏工作，一直到大陆解放后还必须做下去。甚至与翠平生离死别，没有得到个人最佳结局。“做事做的好，干活干到老”和“让自己有价值”这两句话间并没有矛盾。价值是体现在关键处，是一个至关重要的地方才要突然爆发的。而无关痛痒时，尤其是做些没功劳只有苦劳的活，别做太好。永远干得好，就会一直干下去。若让人觉得，你只有做庸碌工作的才能，就算干到累死，你也没有爬上去的那一天。

16、一定要有缺点。在职场，一定要有缺点。即使象余则成这样，也并非完美，他会故意暴露一些缺点给人看，譬如感情，譬如贪财等。一个完美而毫无缺点的人，为遭人嫉恨，会被人敬而远之。如果连上司都对你敬而远之，那职场之路就危险了。所以聪明人会故意暴露些缺点，尤其是无关痛痒的缺点，让上司以为他能拿捏住你，那才是最安全的境地。但缺点绝不可致命，却不能是你真正的短处，只可以是风花雪月时谈起的余兴节目，和人套近乎有余，想以此要挟则没门。

17、高你半级的人，往往是最危险的，同级的是天然敌人。如果已经有一官半职，那对这句一定感同身受。象余则成那样，比他高半级的马奎、陆桥山甚至李涯都十分危险，处处拿他当假想敌。因为高你半级的人会有危机感，怕你随时都可能与他们平起平坐，所以有机会他们就会打击你。而不管高半级还是一级，都是上司，他们给你穿小鞋就危险万分了。而同级的人是必然的敌人，只要你们的上司不是傻瓜，就一定会挑拨手下争斗。这是中国五千年来的帝王术，是国粹。

18、十句里要有九句真话，这样说一句假话才有人信。这是《潜伏》里很明显的情景。余则成说话并不总是假的，反倒有九句是真话。正是这样，他才能得到站长的信任，以致于连去台湾都要带着他。职场中，九真一假也是最佳法则。一个满嘴跑火车的人是得不到上司信任的，只有忠心耿耿，几乎不说谎的人，才能够在最关键的时刻骗到所有人。你要当老实人，老实人才能取信于人，没有别人的信任就没有关键时的谎言。说谎只需要在最最关键的时刻，能少说一句就少说一句。狼来了的故事，大家都应该听过。

19、把每个慌话都当成性命攸关，这样说谎就不会内疚。职场上很关键的难关，就是怎么过自己心理关口。有些人天生不会说谎，一说谎就内疚。这时候，就需要想起你的大志了。当一个人有志向，有理想，有信仰的时候，他就可以做任何事情。余则成为了完成任务说过谎，杀过人，也做过很多坏事。这完全因为他有信仰在支撑，所以并不会内疚。而你也要记住，每个谎言都可能是性命攸关，如果过不了自己的心，就可能实现不了自己的理想。如果这么想了，你还会内疚么？

20、每个人都站在恶的那一面，因为各人有各人的善。最后讲一句关于理想的道理。每个人都有自己的理想，而有利于自己理想的则是善，不利于别人理想的则是恶。因人们各有各的立场，有不同的需求。所以在别人眼里，你必然站在恶的那面。你永远都是自己的善，别人的恶。但怎么样才是真正的大善，怎么样才是大恶呢？为实现理想说一句谎，这是恶，但不是大恶。而如果你的理想是毁灭世界，那才是大恶。譬如你以事业红火，同事幸福为理想，那么就算为这个理想做了坏事，也不过小恶。行大善而为小恶，历来被圣人们不齿。可圣人自己也这么做。如此的圣人可以从孔子、孟子、王阳明一直排到更近更近。儒教里有知行合一的法门，就是要你明白，只要理想大善，便可无所不为。然而，你必须真的确信自己的志向是善的。就像余则成一样善。

⑹ 如何成为作家——《潜伏》作者

作为同济大学第四届作家周系列活动的嘉宾，龙一为同学们带来了一场名为：“《潜伏》，从小说到电视”的专题讲座。在一个半小时的演讲中，龙一围绕“如何成为作家”这个主题，以自身经历向同学们一一阐释了成为作家的关键因素。演讲会由校党委宣传部部长黄昌勇教授主持，人文学院副院长郭春林教授做了精彩的点评。 龙一用天津人特有的幽默方式征服了在座的所有同学。演讲结束后，他还与师生进行互动，并赠送了最新作品《暗火》。 破除迷信，跨越障碍 龙一认为，要想从大学毕业生成为作家，首先需要解决的是目标问题。“专业作家不是目标，兼职写作才是日后发展的好方向。”龙一表示，兼职写作一来能够得到生活上的保证，二来可以获得精神上的愉悦，这样的状态更有助于进行小说的创作。 而思想上的准备也是成为作家所必须的。龙一认为，以往的作家为后来者设置了三个最大的障碍，以致于一大批年轻人对成为作家心生畏惧。首先是年龄障碍，既30岁之前写不了小说；其次是作家的祭司心态，既无形中把作家的门槛提高；再次是思想束缚，即一切所做之事都是有极限的。而龙一则认为，想成为作家，就必须破除这些迷信，“没有不敢做的事情、没有不敢想的事情、没有想不到的办法。”龙一认为只有坚信这“三个没有”才有可能成为一名出色的作家。 掌握资源，作家起步 讲座上，龙一向同学们讲述了自己成为作家的经历。1984年，龙一毕业后被分配到政府机关，2年后，经其同学介绍调进了天津作家协会。当时，对写作毫无兴趣的龙一抱着学习的心态开始研究历史，他先后研究过古代生活史、近代城市史和中国革命史，但由于诸多原因，作品一直得不到出版社的青睐。11年过去了，1997年，龙一开始了小说的创作，1998年开始发表。就此，龙一在小说这个领域里找到了属于自己的一片天地。 龙一认为，开始写小说，也是兴趣使然。长年对中国历史的研究使他拥有了许多写作的素材和灵感，而他的小说大多也与他所研究的历史有关。“选自己最熟悉的事情干，总能事半功倍。”《潜伏》的成功很大程度上也来自于他对中国革命史的了解。 龙一认为，只要拥有读写2000字以上的能力，每个人都能成为作家，但关键在于如何利用自己所掌握的资源。先分析自己所学的知识，是否有精通的领域，这在日后会成为小说创造的素材来源。再来，了解自己的家庭背景，家人的生活经历会成为很好的写作题材，既生活化又具特殊性。最后，也是龙一认为最重要的一点就是有一定的动手能力。“细节是小说成功的关键，而关键的细节一定需要经过实证。”龙一用自己创作《长征食谱》的经历证明了动手能力对于成为小说家的重要性。 在讲座中，龙一还希望同学们在大学期间多开阔眼界。“上大学类似旅游，老师是为你开门的人。”龙一认为，在大学期间选择不同领域的课程就好比开启了一扇扇知识的大门，这将为日后成为作家铺平道路。 创作起步，概念先行 龙一认为，在正式进入小说的创作之前，必须重新审视一些既定的概念。 第一就是“艺术来源于生活。”龙一认为，这句话本没有错，只是大部分人把它理解成“艺术只来源于生活。”“文学作品大部分来自于间接生活，通过阅读、了解别人的生活经历，把别人的阅历变成自己的阅历，然后成为文学作品。” 第二则是“生活永远大于作家的想象。”龙一认为这个观念过于偏激，作家在创作小说时对生活是有选择的，必须深入了解所需的情况，撇去无谓的部分。如果一味地迷信“生活大于想象”，就会绕进创作的死胡同里。 间接生活，灵感源泉 在演讲的过程中，龙一还为同学们明确了两个获得间接生活的途径。 第一是“读史”。可能是长年研究历史的关系，龙一不止一次地提到研读历史著作的重要性。“好的作家就是擅于从字缝里发现古人故意隐瞒的东西。”他认为虽然中华文明已经过了五千年，但在这期间人们生活的本质并没有变，面对选择时作为判断的依据也大都一样。如果能从史料中获得精髓，就会让读者在作品中看到智慧的火花。 第二是“了解特殊时期的人生经历”。龙一认为，特殊时期人物的自传和回忆录会给作家提供很好的生活氛围和细节，使创作出来的小说具有真实感。“虽不是真实反映，但却是隐喻。” 龙一认为，写作是一种漫长的经历，必须做好马拉松的准备。而在这个过程中通过“自读”和“耳听”慢慢积累素材和灵感，为日后的创作提供扎实的基础。 获取知识，捷径可循 “知识就是力量。”这是龙一为这部分的演讲做的总结。龙一认为，小说需要细节，而这些细节除了来自人生经验，就来自于丰富的知识。 关于知识的积累，龙一为同学们提供了一条捷径。他建议同学们在创作初期每年至少要读200本书，而其中必须涉及某类知识的专著。对于这样的书籍，每本只需花费2到3小时，浅尝辄止，这样一天就能读2到3本。读这些书的目的在于了解每类知识的大概，使知识和知识之间能进行有机的跳跃链接，制造合理的转折。“把这些书放上书架，让书架替你记忆。”龙一生动的演讲方式让同学们印象深刻。 讲座的最后，龙一表达了自己对于现如今互联网的一些看法。“现在的人很幸运。”龙一细数20多年前作家写稿被退稿的种种经历。“当时想在纸媒上发表作品太难了。”而如今，注册博客就能发表文章。龙一对博客也有自己独到的见解，他认为，写博客的出发点在于自娱自乐。“这样很好，把自己哄开心了，读者才会开心。”而博客的盛行就使得优秀的作者不用担心会被埋没。龙一总结道如今最认真读小说的有两类人，一是书商，二是影视制片商，他们不会放过任何一个优秀的作品。“在这个世界上从来没有被埋没的好东西，被埋没的天才不是真正的天才。”龙一的声音掷地有声。

⑺ 电视剧（潜伏）的原著小说

我看了电视剧以后，特意找来原著小说看，很失望，就是个小短篇。小说作者龙一水平很一般，电视剧编剧导演的水平很高。

这么说吧，电视剧的字幕说原著作者是龙一，完全是导演的谦虚，因为剧情和原著没什么关系。

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《潜伏·1936》（马营）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：潜伏·1936

作者：马营

豆瓣评分：7.5

出版社：作家出版社

出版年份：2009-5

页数：340

内容简介：

西安作家马营的长篇谍战小说《潜伏·1936》由作家出版社重点推出，这部作品“叙述沧桑而力道十足，情节悬疑迭起且沉稳从容，把历史真实和传奇糅合得几乎天衣无缝。”

小说讲述了在1936年的古城西安，在中统、军统、中共特科、日本人、中央军、东北军、西北军各方生死博弈的错综复杂环境中，年轻的国民党陕西省党部总干事武伯英，为给弟弟报仇，冲破层层明枪暗箭，进入中统高层，却被老奸巨猾的中统特派员齐北发现他酷似三年前被杀掉的中共潜谍武仲明。十二月初蒋介石来西安督战，武伯英负责华清池外围警戒，不料意外发现了引西安事变的绝密手谕情报……

作者简介：

马营，西安人，33岁，军人。1998年开始小说写作，著有长篇小说《爱情西岸》《挣扎》等，近年来侧重影视剧本创作。

⑼ 从《潜伏》到次贷危机txt全集下载

从《潜伏》到次贷危机 txt全集小说附件已上传到网络网盘，点击免费下载：

内容预览：
谁所拥有支配，也不知它们到底为何，我们环视周围，地球照样转动，我们的生活依然如故，富人与穷人仍然分得很清楚，只是银行利率发生变动，大宗商品一会涨价，一会儿降价，诸如股票房产之类人人可见的东西一会值钱，一会儿不值钱，我们有一天早晨醒来，发现自己的生活其实是被一种奇怪的东西所控制，那便是介于虚与实之间的商业票据，这些四处流动的商业票据标示出我们的动产与不动产价格，而我们努力工作领到薪水，只是为了跟上这些价格波动。 我看到很多经济学家阅读这次事件，产生出各种各样的说法，据说除了美联储的少数专家以外，无人能弄清那些金钱数字的生生灭灭，比较直观的感受是社会失业率上升，人民生活质量下降，美国价值观再一次遭到质疑，但是细想一想，美国人到底做了一件什么事呢？ 我们把做为计数工具的金钱暂时抛开，看一看实际发生了什么——美国人做的，是利用商业技巧，使美国大量无力拥有房产的人，拥有了一次房产，虽然这些人经过三年后……
以上