⑴ 求一些带罡气的武侠小说
支持绝代双骄！还有三少爷的剑！！
我把我的看法写一下：
金庸、梁羽生的我都看过一点！！
虽然已经突破了旧派武侠！！但还是够新！！
我看了前半部 ，就能猜到了后半部！！（不过金庸的电视剧是在经典！！)
但说道好看、耐看、有内涵、还是古龙的最好！！ 古龙是新派武侠最典型的一个！
也是最经典的一个！！重在人物的心理、细节描写！把每一个情节写得很细！（例：血鹦鹉中，他通过许多环境、心理描写把情节推至高潮！环环深扣！最终揭示了扑朔迷离的情节！）！
古龙的文学修养很高！(听说以前曾写过一些文学作品）他把文学作品与武侠相结合！得到众人好评！
古龙的小说注重“以人为本”！把武功抽象化
用来修饰人！更体现出武功的神秘性！
建议看一下！罗立群先生评古龙： http://tieba..com/f?kz=390201706
有人把古龙比作李白，李白号称“诗仙”，奇思异想，天外飞来，警句妙语，匪夷所思。金庸就如同杜甫！
（建议先看金庸的！古龙的小说就70来部!看完就没了！压轴的！）
下面是我朋友对古龙武侠作平的介绍！
古龙:
15.《大人物》
《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。
这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。
可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
14.《英雄无泪》
这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。
这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。
这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。
《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。
13.《大旗英雄传》
《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。
因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
12.《圆月弯刀》
古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。
《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。
读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。
读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。
读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。
读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。
读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。
读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。
读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。
更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些，文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。
因此，《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。
11.《流星·蝴蝶·剑》
这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。
读《流星·蝴蝶·剑》，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，《流星·蝴蝶·剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。
《流星·蝴蝶·剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。
10.《武林外史》
《武林外史》近一百万字。在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。
小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。
但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。
写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？
9.《名剑风流》
我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。
《名剑风流》好在三个地方。
一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。
二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。
三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。
1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。
《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。
有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。
8.《九月鹰飞》
《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。
这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。
《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。
《欢乐英雄》
古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。
7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。
《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。
《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。
6.《七种武器》
《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。
我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。
我喜欢艺高胆大的白玉京，
我喜欢很珍惜感情的高立，
我喜欢风流正少年的段玉，
我喜欢忍辱负重的萧少英，
我还喜欢问心无愧的杨铮，
我更喜欢沉着冷静的丁喜。
要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。
《七种武器》排名第六，颇为恰当。
5.《白玉老虎》
这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。
4.《陆小凤》
要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。
《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中最大度的男人是朱停。
《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。
《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。
《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。
《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。
《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。
《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。
《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。
他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。
他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。
他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。
总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。
《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。
《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。
如若论《陆小凤》的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。
让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。
3.《侠盗楚留香》
楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。
第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。
第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。
读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。
高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。
李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。
胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。
写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。
“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。
原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。
美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。
因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。
《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。
2.《绝代双骄》
如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。
古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。
《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。
《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。
你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；
你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；
你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；
你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；
你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；
你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；
你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；
你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；
你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；
你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。
第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。
我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；
我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。
这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。
读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。
《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。
1.《多情剑客无情剑》
这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。
《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。
在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。
他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；
他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。
他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。
他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。
他的无情，正是他有情的生动体现；
他的有义，又是他义无反顾的追求。
在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。
《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。
《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。
因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。
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⑵ 中国最经典的十部武侠小说(写出作者)
中国最经典的十部武侠小说(写出作者)?
悬赏分：100 - 离问题结束还有 0 天 0 小时
只要你的答回案与我心中的答案相答符合 你 就为最佳答案 如果你是一个武侠迷 我想你心中必定有十部呢最喜爱的武侠小说 大家最好写点理由 这样比较有说服力
大哥。。。提前结束吧。。。不可能有与你想像的一样的。。。因为每个人心中都有十部最爱的。。。我们又不认识你。。。又没见过你。。。甚至你连你最喜欢的武侠小说类型和作者都没说出来。。。谁猜得到啊？？？想捕风捉影都没有。。。要是真有能猜到的。。。我想那太强了。。。
⑶ 求一本武侠小说，故事大约发生在五代十国时期，男主角受到了各大门派的追杀，特别是一群女人
另一方面，卧龙生在名利双收之后，也不免常常要“花天酒地”，平日
每天要写六七千字，烟就抽得很凶。而诸葛青云、古龙等朋友一来，必会
调侃玩乐，必会一醉方休，必会将舞场酒店之门拍遍。免不了一掷千金，
酒色财气占全，因为他们志同道合，才华横溢，不仅要借此“放松”自己，
而且也是一种“名士”风度，重要的是他们又还都有这样的经济实力，从
而选择了拼命工作、拼命玩乐放松的生活方式。这叫做李白斗酒诗百篇，
千金散尽还复来，古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。后来，古龙这位天
才与饮者就是因为饮酒过度、死不悔改而英年早逝！
再后来，1988 年左右，身强力壮的卧龙生也终于倒下，住进了医院，
经诊断，结论是心力衰竭。病情危重，大夫认为已无多大的治疗价值了，
甚至谢绝他住院治疗。这当然主要是因为卧龙生一生拼命工作，将身体累
垮了；同时，与他年轻时的放松与放纵，烟酒无度的生活方式亦有必然的
因果关系。很少有人知道卧龙生在“等待大限来临”的那一段时间里，心
里想了些什么，是不是像当年等待部队发放退伍身份证那样沮丧与急迫？
那一次等待，卧龙生创造了一个小小的奇迹，使他时来运转，牛鹤亭变成
了大名鼎鼎的卧龙生，叱咤风云几十年。这一次等待..亲友们不知从哪
儿弄来一种偏方，说是专治此类疑难杂症，对症下药，可见奇效，卧龙生
虽并未抱什么希望，但不忍伤亲友之心，将药喝下，没料到居然真的再一
次出现了奇迹！他的康复，让医生及医院感到无比惊讶！——中国的民间
偏方当真有这么奇妙！人的生命当真有如此的神秘！卧龙生福大命大？抑
或是还有心愿未了？——一年之后，人们在报纸上又看到了卧龙生的新著
《袁紫烟》的连载，其后又有这一系列的《九龙玉佩》、《王妃之死》、
《玉掌青苗》和《一代天骄》，一直“连续”到1994 年！
从1957 年到1994 年，卧龙生的武侠小说创作延续了三十六七年之久，
这恐怕是新派武侠小说家中的一项纪录。直到近一二年，卧龙生才真正地
停笔不写。他的最后的心愿，就是修订出版自己的作品全集，要从自己的
作品中精选出30 部左右加以修改、整理，并盖上“卧龙生真品”的印章，
还卧龙生以其真实面目！
第二章卧龙生的小说
卧龙生的小说知多少？只有天知、地知、连卧龙生本人也说不大清楚。
——这是事实，笔者于1995 年9 月在北京见到卧龙生先生，问起他的“真
品”到底有多少，他先是沉吟，后是讲“不好说”，再后来才说“大约38
部左右”。可是，在同一天，另两位朋友从卧龙生本人那儿得来的消息，
一是37 部，一是39 部，果然是38 部的一左、一右。一个作者不知道自己
的作品有多少，当然是一件奇怪的事，但又确实是有其原因，实情如此。
笔者在前文中提及卧龙生小说“数十部”、“百几十册”，语焉不详，
大约会有读者不太满意。这实在有不得已的苦衷。——说起来是一件哭笑
不得的事：笔者6 年前准备为文化艺术出版社撰写《（海外）新武侠二十
家》一书，一方面到市面书摊上去租、借卧龙生的小说，并向有关出版社
求购，一边托人辗转到台湾、香港等地搜寻有关卧龙生的资料。两种方法
都见了效，但这“效果”却是错得离了谱！以至于《新武侠二十家》中的
《卧龙生作品论》一章错误率几达百分之九十九！
首先是将卧龙生先生的生年错成1934 年（实为1930 年），其次是，更
大的错误在于，我自己所搜集的书和书目，加上海外的“资料”综合而成
的卧龙生作品篇名，几乎只有10%是真品！
为了方便读者的鉴别，现将假书目抄录如下。——署名卧龙生的作品
有：《小邪神》、《十二魔令》、《病书生》、《魔面浪子》、《天马霜
衣》、《七剑九狐》、《七绝魔剑》、《乘龙引凤》、《江湖路上觅知音》、
《蛟索缚龙》、《美人戟》、《传灯人》、《侠义宗》、《金龙赤火剑》、
《奇侠天骄》、《金童神剑影》、《再出江湖》、《试马江湖》等等；署
名“金童”（原因详见下文）的作品有：《侠义千秋》、《黑鹰铜令》、
《金顶风云》、《神箭金雕》、《龙凤诀》、《铁堡传奇录》、《赤胆红
颜》、《谁是大英雄》、《射雕前传》..等。
之所以会出这么大的错误和笑话，一来是笔者当年不了解台、港及中国
大陆出版商和出版社的情况，做梦也想不到，甚至也实在难以置信，武侠
小说出版的假冒伪劣品竟到了如此的地步！二来是笔者责任心也不够，没
有找到真实的资料、确证，就将它们抄录在书中。为此，笔者曾向卧龙生
先生检讨，在这里，还要借此机会，向《新武侠二十家》的读者检讨！我
上了别人的当，而您又上了我的当，实在对不起啦！
现在，我手头有一份《卧龙生武侠小说创作年表》，参照台湾中研院文
哲所的蒋秋华先生的《以卧龙生为定位看台湾武侠小说的特色》①等论文中
所列举的书目，加上经过了上海学林出版社的周清霖先生的详细考证，相
应不会有大错。现抄录如下，供读者正误。
①《风尘侠隐》（1957，玉书版①，处女作，十集中辍，由黄玉书代笔
续完）；
②《惊虹一剑震江湖》（1957，玉书，正七续六共13 集结束，另由“吾
爱红”伪续多集，不详）；
③《飞燕惊龙》（1959，春秋）；
① 蒋秋华：《侠与中国文化》。
① 括号中的年份是初版年份；出版社凡未特意注明，均系台湾出版社，下同不注。
④《铁笛神剑》（1959，真善美）；
⑤《玉钗盟》（1960，春秋）；
⑥《天香飙》（1961，春秋，部分由易容代笔）；
⑦《无名箫》（1961，真善美）；
⑧《绛雪玄霜》（1963，春秋）；
⑨《素手劫》（1963，真善美，后半部由易容代笔）；
⑩《天涯侠侣》（1963，真善美）；
（11）《天剑绝》（1964，真善美）；
（12）《金剑雕翎》（1964，春秋）；
（13）《风雨燕归来》（1965，春秋，系《飞燕惊龙》后传）；
（14）《还情剑》（1967，真善美）；
（15）《飘花令》（1967，春秋）；
（16）《双凤旗》（1968，南琪）；
（17）《天鹤谱》（1968，春秋，大部分由宇文瑶玑、沙宜瑞代笔）；
（18）《指剑为媒》（1968，春秋，大部分由宇文瑶玑代笔）；
（19）《翠袖玉环》（1969，春秋）；
（20）《铁剑玉佩》（1969，南琪，大部分由朱羽代笔）；（21）《镖
旗》（1969，春秋）；
（22）《血剑丹心》（1970，春秋）；
（23）《神州豪侠传》（1970，春秋）；
（24）《寒梅傲霜》（1970，春秋，大部分由朱羽、宇文瑶玑代笔）；
（25）《玉手点将录》（1971，南琪）；
（26）《金凤剪》（1972，南琪）；
（27）《飞铃》（1972，春秋）；
（28）《八荒飞龙记》（1972，春秋）；
（29）《无形剑》（1973，南琪）；
（30）《金笔点龙记》（1973，南琪）；
（31）《烟锁江湖》（1975，南琪，后半部由箫瑟执笔完成）；（32）
《摇花放鹰传》（1975，南琪）；
（33）《花凤》（1975，南琪）；
（34）《春秋笔》（1975，春秋）；
（35）《幽灵四艳》（1976，万盛）；
（36）《剑无痕》（1977，万盛）；
（37）《天龙甲》（1978，春秋）；
（38）《黑白剑》（1979，南琪，箫瑟等人代笔完成）；（39）《飞花
逐月》（1984，文天）；
（40）《剑气调彻九重天》（1989，皇鼎）；
（41）《新仙鹤神针》（此系《飞燕惊龙》的改写本，1959 年香港环
球社初版，1989 年重版，江苏文艺1994 年再版）；（42）《袁紫烟》（1989，
皇鼎）；
（43）《九龙玉佩》（1990，皇鼎）；
（44）《王妃之死》（1991，皇鼎）；
（45）《玉掌青苗》（1991，皇鼎）；
（46）《一代天骄》（1994，皇鼎）；
以上书目中共计46 部。现在我们可以来回答有关的一些问题了。
（1）为什么搞不清卧龙生作品的确数？连卧龙生本人也说不清？
前一问，牵涉到大量盗版、盗名问题，以及其它的问题，我们在下一个
问题时再做解答。卧龙生本人搞不清楚自己有多少作品，这看起来似乎不
可理解，实际上，从上述年表的附注中，我们就能找到答案。上面的46 部
书中，注有请人代笔的就占了10 部，其中卧龙生的第2 部书《惊虹一剑震
江湖》的代笔问题有二说，一说是卧龙生共写了十三集，但书未完，只得
请人代笔；另一说是该书到十三集（正七续六）已可以结束了，代笔系“伪
续”（当然这与书商有关）。若依后说，则卧龙生请人代笔的一共为9 部，
46-9=37，纯粹由卧龙生完成的就只有37 部；而若依前说，则为46-10=36
部。然而其中《新仙鹤神针》，完全是《飞燕惊龙》一书的翻版，只是人
名改动了：杨梦寰改成了马君武；朱若兰改为白云飞；沈霞琳改为李青鸾；
李摇红改为苏飞凤；赵小蝶改姓蓝..如此，这一部自然也不能计数。进
而，请人代笔之书，情况也有不同，如《天香飙》、《素手劫》只是部分
请代笔，大部分仍由卧龙生完成，算是一种情况；而《风尘侠隐》、《烟
锁江湖》则是卧龙生写半部，请人写半部，是又一种情况；《天鹤谱》、
《指剑为媒》、《铁剑玉佩》、《寒梅傲霜》四部则是“大部分”由别人
代笔，这是最严重的一种情况了，这样的情况还能说是“卧龙真品”吗？
——将上述情况综合在一起，要判断卧龙生的真品知多少，确实是连作者
本人也不大容易说得明白，除非将所有的别人代笔的段落全都拿掉，再由
卧龙生本人补齐，才好算数，否则这部只有“20%”，那部“42%” 那部“51%”，
那一部“69%”..这叫人如何计算呢？
对此，卧龙生本人要负一半责任，给报纸写文章连载，每天要见报，作
者保不齐因病、因事而偶尔不能写，因而偶请人代笔，以保证报上的连载
不断，这是可以理解的。既是连载，总不能断断续续，让读者失望、着急，
偶请刀手应急，算是没办法的事。金庸先生当年写作《天龙八部》在报上
连载，因要去欧洲旅行数月，是以约请他的好友兼才子倪匡先生代笔写了
四万余字（这是倪匡的得意事：“曾代金庸写小说，常给张彻编剧本”），
倪匡多才，本人是武侠小说及武侠电影双料作家，又熟悉金庸的文风，代
起笔来不算困难，读者也不易发现。但金庸先生在修订《天龙八部》一书
时，仍重新补写了那一段，而将倪匡代笔的几万字拿掉了。说是不便将别
人的心血长期据为己有，实际上，这是对读者负责（保证“十足真金”），
更是对金庸这块金字招牌负责。而卧龙生的表现却不是这样，而是（1）长
期不补不改不换，让别人代笔之文署自己之名，出书时不补不改，再版时
仍不补不改；（2）更恶劣的是，金庸只不过是偶尔为之，且确有原因，不
得已才请人代笔，而卧龙生则从第一部书（说是因病）、第二部书（又是
因病！）开始就么干，不但使侠坛风气大坏自此而始，同时自己亦似找到
了偷懒讨巧的“窍门”，一而再，再而三，以至于十！这是对自己的不负
责任，更是时读者的不负责任。说得严重一点，就是欺骗读者。
前文中之所以说卧龙生只要负一半责任，那另一半责任，则要报馆老
板、书商及商业化社会及民族性来负。以下我们将要说明这一点。
（2）武侠小说的假冒伪劣品为何如此之多？而卧龙生的假冒作品又尤
其多？
对此，要分成若干点来说，其一，我们每一个读者心中大约都有一个答
案，那就是书商违法乱搞，为自己牟利，而大肆盗版、盗名、造假、造劣。
这当然是对的，主要原因，确实就是这一点，可是要往深处想：为什么这
类事在香港较少，而在台湾特多（80 年代末以后，中国大陆亦有过之而无
不及）？商业社会的起步阶段，难免有因法制不全，而人欲乱流，违法乱
纪而牟暴利的情况。而中国人社会，尤其严重，这是因为中国人自古就“无
法无天”，而且自古有弄虚作假之传说，（“刀手”一说，古已有之，现
在发达了，改称“枪手”了）。其原因是从农业文明转化成工商文明，社
会体制不齐，而农民的小商小贩习气难改，以至于混乱不堪。同是中国人
社会，香港情况之所以略好一些（决非没有），是因为香港社会的法制体
系较为齐备，不像台湾，无论是“政治中心”时代，还是“经济中心”时
代，都没有“法制中心”这一概念，尤其是出版法、新闻法等事关意识形
态及民族精神建设方面的法制观念及体系。按理说，香港的金庸、梁羽生，
论名气、论成就都要比卧龙生强，假冒金、梁岂不更妙？可是相对较少，
其中另有奥妙。
如前所述，市面上假冒卧龙生之名的小说不下百部，大约算是假书最多
的一个名字。卧龙生先生本人说有150 部假书（包括台、港、大陆的假书），
说及此，他有些气愤，也有些得意（假冒的多还不是因为卧龙生之名有号
召力！）。笔者没有发现他有羞愧、知耻的表情。大概是他自己觉得这些
假冒伪劣品与他毫无关系、他没有责任！？——实际上，他是有责任的，
不说有主要责任，至少要负一小半。
这是因为，之所以如此，书商违法（恐怕当时还没有这个法）是一方面；
然而卧龙生、古龙等人，一是接下稿约太多，自己完不成，写了一半或三
分之一，就请人代笔，此为造假的第一层次；二是进一步发展为，自己干
脆只列一个提纲，然后请人去写，这是造假的第二层次；三是连提纲也不
用列，只出卖署名权，由别人写、别人出，署名者坐收“卖名费”，这是
造假的第三个层次。也是最恶劣的一个层次，市面上的假冒其名之书，到
底有多少是得到卖名者的默许？这只有天知地知，卧龙生、古龙等人自己
知，但知是知，却不会对你说。只是拿了钱之后转脸再做愤怒、无奈、得
意的表演，唯独无羞耻和惶愧之心意。——笔者曾就此事请教过卧龙生、
柳残阳、于东楼等台湾武侠作家，回答如出一辙：“这类事太多，面子事，
没办法”——原来如此！中国人自古有讲名誉、讲面子的传统，如今进入
商业社会，变成为面子（或为钱！）而出卖名号，这也是“中国特色”吧。
前面所说的民族性及其劣根性，正是指此。只是，首先应该到这些卖文又
卖名、卖面子又卖良心的大作家、名作家身上去找（不是大家名家，人家
还不买其名）！
卧龙生一来为人随和、人缘好，二来对钱感情更深，所以别人卖名，他
比别人花样更多。因为他名气大，出名又早，是以在这方面的恶劣影响也
更大。除了卧龙生之名出卖之外，卧龙生还默许香港书商对他进行盗版，
用“金童”之名，盗“卧龙生”之书，真是怪事处处有，卧龙事更奇。这
样一来，加上书商的胡闹（有许多事卧龙生当然不知道，这叫“道高一尺，
魔高一丈”）卧龙生的“真品假名”“真名伪品”之“案”变得更加扑朔
迷离，难解难断！金童本是假名真品，其后又成了假名假书的典型名号。
别人又知道卧龙生是金童——好心人以为是卧龙生被假冒伪劣弄得不耐其
烦，而重创招牌；实际上却恰恰相反。鸣呼！实在让人啼笑皆非。
笔者自己将卧龙生的作品搞错了，应该检讨，确实惭愧。难道卧龙生，
以及所有“不得不”出卖名号、默许盗名假冒的作家不应该对此负责任，
不应该对所有的读者（包括笔者）检讨吗？仅仅以“不得不”及“面子事”
作出托词，就可以算是对读者、对社会尽了一个作家、一个公民的职责？
笔者有些激动。倒不仅仅因为搞不清卧龙生的小说到底有多少而苦恼或
气愤，而是因为看到了，这些大作家、名作家这么做，不仅败坏了自己的
声誉，败坏了武侠小说的声誉——武侠小说的迅速衰落不振，固然有很多
原因，但与上述假冒伪劣之作过多显然有一定的关系。——败坏了市场规
则，而且也败坏了社会风气（当然不是要作家负全部责任，而是要作家负
起当负的那部分责任，然后再说其它）。更让人担忧的是，台湾、香港造
假之风未过，大陆的造假之风又起，而且漫卷狂沙，铺天盖地而来，涉及
社会的各个领域、各个角落。想到此，难免要激动。——不过，这就与卧
龙生没啥关系了，所以，就此打住。
⑷ 求好看的武侠小说
首选
四大侠客
金
庸
“飞雪连天射白鹿
笑书神侠倚碧鸳”
古
龙的中后期作品，多情剑客无情剑
鹿小凤系列
楚留香系列
梁羽生的部分书。如：天山列传《萍踪侠影》、《七剑下天山》、《广陵剑》、《云海玉弓缘》、《冰川天女传》、《白发魔女传》等；游侠列传《大唐游侠传》。
温瑞安的《四大名捕系列》、《神州奇侠系列》、《白衣方振眉系列》等。
黄易的《大唐双龙传》、《寻秦记》、《覆雨翻云》、《破碎虚空》等。
平江不肖生的《江湖奇侠传》。
还珠楼主《蜀山剑侠传》。
其他的作家可看可不看，也少有很精彩的作品了。
现在最火的是
萧鼎
的
诛仙
再推荐的是一些武侠新星
步非烟:
一、武侠
1、武林客栈总目
（1）武林客栈正集
《武林客栈1
·青天寨》（《今古传奇·武侠版》2004第4期）
（完）
《武林客栈2
·蛊神劫》（《今古传奇·武侠版》2004第8期）
（完）
《武林客栈3
·沙月飞鹤》（《今古传奇·武侠版》2004第11期）
（完）
《武林客栈4
·卷舞天下》（《今古传奇·武侠版》2004第15期）
（完）
《武林客栈5
·飞龙引》（《今古传奇·武侠版》2004第19期）
（完）
《武林客栈6
·摘叶飞花》（《今古传奇·武侠版》2005第5期
以上已发）
（完）
《武林客栈7
·月落洞庭》
（完）
《武林客栈8
·啸血飞鹰》
（完）
（2）武林客栈外传：
《天罗宝藏》
（3）武林客栈前传《舞阳风云录系列》：（正在《武侠故事》上连载）
《舞阳风云录1·月出秋山》（《武侠故事》第9期）
（完）
《舞阳风云录2·芙蓉华落》（《武侠故事》第10期）
（完）
《舞阳风云录3·塞上秋风》（《武侠故事》第11期
以上已发）
（完）
《舞阳风云录4·梵天宝卷》（《武侠故事》第12期）
（完）
《舞阳风云录5·长空剑诀》（《武侠故事》第13期）
《舞阳风云录6·血令梅香》（《武侠故事》第14期）
2、华音流韶系列
（1）华音流韶正集
《华音流韶·紫诏天音》旧版
《华音流韶·紫诏天音》新版（新武侠05年6、7月）
（完）
《华音流韶·塞上惊鹿》
（完）
《华音流韶·蜀道闻铃》
（完）
《华音流韶·持鼎平南》
《华音流韶·海之妖》（《今古传奇·武侠版》2005第8、9、10期
已发）
1－3
4－9
（完）
《华音流韶·曼荼罗》（《今古传奇·武侠版》2005月末版第4期）
1－10
11－20
20－28（完）
《华音流韶·天剑伦》（《今古传奇·武侠版》月末12期）
（完）
（2）华音流韶外传
《华音流韶·蜀道闻铃》
（完）
3、其他
《六道轮回系列》
《修罗道·传奇》（今古传奇武侠版06年初）
1－5
（连载中）
《人道·问侠》
（今古传奇武侠版06年初）
二、奇幻
1、《天宝书院系列》
《天宝书院》
《云中漪兰》
2、《昆仑传说系列》
《昆仑传说·昆仑劫灰》（《今古传奇·奇幻版》2004第11期b
已发）
（完）
《昆仑传说·月之暗面》（《今古传奇·奇幻版
》2005
9月a）
（完）
3、其他
《禁忌》
（奇幻短篇）（完）
《雪嫁衣》（武侠短篇）（完）
《青螺髻》（恐怖短篇）（完）
《游戏的代价》（完）
《中秋没有月儿》（完）
《鬼族的公主
——英雄无敌3同人》（完）
《飞羽天下》（《武侠故事》2004年12期上）
（完）
《玄武天工》（正在创作中……）
注，本版未完的就是正在连载的！
沧月
<<星空>><<星空外传>><<花镜系列>><<听雪楼系列>>等等
时未寒
<<偷天换日>><<绝顶>>
小椴
<<洛阳女儿行>><<杯雪>><<胭脂奇僧录>>
刘建良
<<鬼剑小子>><<风野七咒>><<灵鹫飞龙>>
好了,这些都是非常经典的武侠作品,我也正在看啊,我都是在网上看的,或者买杂志,或者买书看的,快哦!我们一起去看吧
⑸ 著名的武侠小说作者都有谁
1、金庸：原名查良镛，1924年3月10日生于浙江省嘉兴市海宁市，武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家。
2、古龙：原名熊耀华，籍贯江西，1938年6月7日生于香港。著名武侠小说家，新派武侠小 说泰斗，与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。
3、 梁羽生：原名陈文统，（1924.3.22~2009.1.22），中国著名武侠小说家，与金庸、古龙 并称为中国武侠小说三大宗师，被誉为新派武侠小说的开山祖师。
4、温瑞安 ：1954年01月01日出生于马来西亚霹雳州美罗埠火车头，祖籍广东梅州市梅县 区，港台武侠小说作家，也是新武侠四大宗师（金、古、梁、温）之一，马来西亚华侨， 香港户籍。
5、 司马翎 ：原名吴思明，广东汕头人，将门之后，台湾「综艺侠情派」武侠小说代表家， 自幼受到良好教育，文艺基础深厚。
6、萧逸 ：台湾新派武侠小说作者。山东菏泽人。著有《铁雁霜翎》、《饮马流花 河》、《甘十九妹》、《长剑相思》等多部武侠小说。
7、卧龙生：原名牛鹤亭，河南镇平人，1930年生。幼年从军失学，但自幼喜读武侠小说， 颇有才思。台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，在古龙之前被称为“武侠泰斗”。
⑹ 所有武侠小说中的人物有哪些
你说的是哪一部武侠小说啊~~全部不大可能有人记得但是主角嘛，我还是记得几个
金庸:
射雕英雄传:灵智上人、侯通海、郭靖、黄蓉、欧阳克、欧阳锋、洪七公、黄药师等......
天龙八部:扫地僧、萧远山、萧峰、虚竹、慕容复、段誉、阿朱等.......
倚天屠龙记:张无忌、赵敏、周芷若、武当七侠、朱元璋、张三丰等........
鹿鼎记:康熙、陈近南、韦小宝等..........
笑傲江湖:岳不群、东方不败、左冷禅、令狐冲、任盈盈、任我行、向问天等.........
书剑恩仇录:骆冰、陈家洛、徐天宏、周琦、文泰来、霍青桐等.........
神雕侠侣:李莫愁、杨过、郭靖、黄蓉、郭襄、耶律齐、张君宝等........
碧血剑:袁承志、穆人清、夏雪宜等........
古龙(看的不是很多......):
边城浪子:叶开、傅红雪、路小佳、马芳玲、马空群、丁灵琳等........
三少爷的剑:谢晓峰、慕容秋荻、燕十三等.......
多情剑客无情剑:李寻欢、阿飞、上官金虹、荆无命、林仙儿、吕凤先等..........
流星蝴蝶剑:律香川、孟星魂、高寄萍、孙玉伯、孙蝶、孙剑等.......
绝代双骄:小鱼儿、花无缺、怜星、邀月、燕南天等.......
⑺ 武侠小说中有哪些听起来很拽的人物名字
大侠燕南天。也是最喜欢的一个人物，很热心肠，正直的让人自惭形秽。永远不会用下三滥的招式。从来都是实打实的功夫。摆在那儿，你就是不敢动他，甚至所有的仇人也佩服他，所有的恶人则是对他又怕又佩服。
⑻ 求一部武侠小说的名字，那还是我04年看到。里面有个什么一尊二佛三圣四怪等等，我只记得尊是龙尊，
一玄:“玄女”轩辕青儿
玄女：如梦一般的人物，在十年前喜马拉雅山雪云峰论剑会上，尽败天下剑手，技成“剑帅”。无人知道她的来历、容貌、年龄，她如梦一般的出现，但又如梦一般消失，仿佛世间不曾留过她的痕迹。她的故事并没有在江湖传开，但她那“以舞御剑，以剑化舞”的妙曼飞影，深深的印刻在那日比武的十数位超一流剑手的心中。她的在次出现将是如何
二佛：“佛祖”如来；“魔佛”无天
佛祖：他的真名已被人淡忘，世人只知道天禅宗有个“佛祖”，却不知道世上有个人叫如来。据说他的佛法以达大乘，修成天禅至宝“万佛金身”。但无人知道他的武功如何，因为他至今还未出手过
魔佛：天魔宗宗主，无法无天，为祸江湖，心狠手辣，为除异己，不择手段，集万千邪恶于一身。不但心思缜密，而且武功绝顶，是天魔宗百年来唯一一个把“天魔功”练至九成的宗主
三圣：“圣宗”练月明；“剑圣”独孤战；“画圣”吴道子
圣宗：天神宗宗主，神川帝国护国国师，把天神绝学——“万法归一”练到及至，江湖难逢敌手，但为人极为护短
剑圣：又称“佣兵之王”，一手“圣飞剑法”出神入化，共护送一百七十二趟商队，无一失利
画圣：天魔宗三大护法之一。“以画入剑”江湖第一人，一支银铁秃笔画出《地狱变相图》，江湖震惊，与其妻“琴韵仙子”明月秀合称“逍遥圣仙”
四贤：“天贤者”龙吟程；“剑贤者”凌天；“三贤者”孔魁；“仁贤者”慧仁大师
天贤者：龙吟世家家主，原武林盟主，十三年前独闯魔窟，恶斗天狱宗主，并将之击毙，但也身受重伤。三年后，龙吟世家惨遭灭族之祸，天贤者也随之化归尘土
剑贤者：凌烟阁阁主，龙吟程结义大哥，自龙吟世家被灭之后，一直追查凶手，但仍无所获
三贤者：三江阁阁主，其人脾气怪异，一日三变，阴晴不定，号称江湖最难缠之人
仁贤者：天禅宗九大长老之一，除“佛祖”外，其修为在宗内可算最高。他曾三次出现在江湖上，三次都化解了武林浩劫。平生最遗憾之事——没有及时化解龙吟世家的灭门惨案
五仙：“梦仙”铃雪柔；“剑仙”司马腾；“酒仙”朝胜；“盗仙”李元清；“琴韵仙子”明月秀
梦仙：风满楼楼主，跟“玄女”一样，身份也是个迷，具体资料不详！
剑仙：司马世家家主，为人诡计多端，极为阴险。但“剑仙”之名的确是他一剑一剑拼回来的
酒仙：贪杯之人，性嗜酒，每日无酒不欢，与盗仙是多年好友
盗仙：若单论轻功，他可列如武林前三甲。生性喜欢稀奇宝物，常常顺手把自己看上的东西装入口袋。因偷盗清水宫宝物“明月谱”，被追杀多时
琴韵仙子：“画圣”吴道子之妻，天魔宗四使女之一。一只“江谰琴”作为武器，以琴音控人，“江谰九怒”可另闻者暴毙
六魔：“狱魔”仇万愁；“剑魔”独孤败；“刀魔”江月寒；“血魔”狂龙；“火魔”烈炎；“狂魔”银狼
狱魔：原天狱宗宗主，祸乱江湖，被“天贤者”龙吟程击毙。
剑魔：慕容世家贵宾。“剑圣”独孤战之兄长，不知道是何原因致使兄弟二人反目。
刀魔：绝神宫宫主，江湖用刀第一人，“碎梦刀法”不知另多少人无梦
血魔：毒龙宫宫主，下毒工夫天下第一，正在练制一种密毒
火魔：烈火宫宫主，两面三刀的小人
狂魔：苍狼宫宫主，做事只重结果，不重过程
七影：“飞影”残空，风满楼七大杀手之一。
“剑影”傲月，风满楼七大杀手之一。
“遁影”修心，风满楼七大杀手之一。
“杀影”蚀日，风满楼七大杀手之一。
“闪影”灭星，风满楼七大杀手之一。
“无影”破天，风满楼七大杀手之一。
“月影”痕，风满楼七大杀手之一。
八剑：林虚风，无称号，具体原因正文有介绍。
“剑皇”莫实美，“圣宗”练明月的师弟。
“剑霸”慕容博，慕容世家家主。
“剑王”彭虎，三江阁，南方分阁阁主。
“剑慧”娥眉派掌门慧因师太。
“剑神”王井月，神剑山庄庄主。
“剑痴”白小痴，一生痴迷于剑。
“剑妖”金丰，天狱宗左右使之右使。
⑼ 求武侠小说，主角过去是高手后来失去武功的
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