主角王向东的小说

⑴ 什么是“语文教程”

内容简介回到顶部↑本教材立足于提高学前教育专业学生的人文素质和培养应用型人才，在充分考虑使用者于知识储备、接受能力、专业特点等各方面情况的基础上，以人文精神为主线，以主题为单元，按题材选择文章;并适当增加现当代作品的选用比例，拉近教材和学生之间的距离，力图通过这种主题式的阅读与学习，帮助学生建构自己的精神家园。写作的内容，侧重幼儿教师常用的一些应用类文体的写作。本教材充分体现了人文性，兼顾工具性、时代性，突出针对性、应用性。为了方便教学，我们设计了“单元导读”、“阅读提示”和“思考与练习”;同时，制作了教学辅助光盘，丰富教师的教学资源，使语文教学科学化、立体化。
本教材既可供高等师范学院学前教育专业学生选用，也可作为幼儿园教师继续教育和进修的培训教材。

⑵ 秦统一文字前，七国的文字中哪国的文字最接近甲骨文或者金文

文字书法，来自殷商甲骨文，西周时期的钟鼎文（金文），是秦以前的统一文字，哪个国家的文字最接近这两本书，实际上很难有一个标准的答案。为了弄清这个问题，我们需要了解甲骨文和金文两种语言。从发掘的甲骨文的历史资料来看，这是一个古老的文字，已经成为一个系统。它的点画结构强调对称性和稳定性，字体主要是细长的，并且文字是规则和艺术的。根据历史数据，甲骨文不仅是刀刻，而且还是用毛笔写字的痕迹。

以西方大国秦国和东方大国楚国为代表。尽管两国直接遵循商周纪律，但它们也有明显的差异。我们可以从“秦公簋”，“商鞅方升”和“石鼓文”中看到，他们的书法一直沿大秦雄风的力量和势头发展，尤其是“石鼓文”，可以说已经摆脱了甲骨文和黄金金文的瘦劲之风。

⑶ 百年孤独的政治影响

。
1、
与其说发现问题比解决问题更重要，倒不如说，解答问题和提出问题难度相当。在文学作品里，解答一部伟大小说提出的问题往往比解答数学问题要难得多。因为文学问题不像数学题那样有标准答案，读者可以从不同的角度去解释，得出不同的结论。所以，问题越多的小说越是具有无穷的魅力，拥有的读者群也就越广泛。
而像《百年孤独》这部包含众多隐喻的小说，要想通过一般性的解读找到答案，那只能是徒劳，恕我学力不逮，难以做到。破解其中的奥妙，就留给评论界的权威们去研究吧，我只力求写出我个人的独特感受。在前面的解读中，我只是对小说各章的重要情节、人物以及独特写法进行了非常片面的、个人化的梳理，这个梳理并不是说要得出一个结论，一个启示，或者说给读者交待一个阅读秘笈；相反，越是深入地解读，发现和疑问越是不断地增多。这是一片暗流汹涌的大海，我只是一叶漂泊的扁舟，尚未到达认知的彼岸；这是一片云雾笼罩的群峰，我只是一个渺小的登山者，云山雾罩中看不清它的真面目，我在峡谷中几回迷路、几度徜徉；这是一片遮天蔽日、险象环生的亚马逊丛林，我只是一个孤独的探险者，嗜血的植物和凶残的野兽几乎让我无处逃生。所以说，解读《百年孤独》的过程本身就是一个极大的冒险。既然“明知山有虎”，可是为什么还要“偏向虎山行”呢？这是因为在我以前的阅读经历中，这部小说不仅带给了我无穷的感受，而且还像是一个魔咒，一道樊篱，紧紧地制约着我，束缚着我，影响着我。在我的散文写作中经常提到它，老是给人以掉书袋的幼稚之感。所以，我必须摆脱它。我要用文字全面地彻底地渲泻出来，吐之而后快。
我想早日结束这个长篇大论，但是目前看来，还需要一个总结性的解读，那就是《百年孤独》对中国作家的影响。

2、
我不想列出一个长长的名单，只选取几个有代表性的人物。他们对《百年孤独》不仅推崇备至，在公开的学术演讲、座谈会和文学刊物上发表个人看法和文学评论，而且还在他们初期的写作中也可以看到非常明显的模仿。据我所知，莫言、苏童、三毛、格非、李洱、陈应松等作家，就是《百年孤独》的忠诚粉丝。其中莫言、格非、李洱更是铁杆粉丝，不仅对《百年孤独》写过评论性的文字，还在他们的小说中发现了模仿的痕迹。这个模仿的过程不仅没有让他们失去自我的风格，而且还极大地提升了他们的写作水平，丰富了他们的写作经验。他们在《百年孤独》中吸收了非常丰富的文学营养。
试以莫言的小说《金发婴儿》为例。小说的内容就不简单介绍了，这部小说就是从写作语言、写作技巧到写作风格上的一次全面模仿，从形似到神似，语言珠圆玉润，流畅自然，是一部非常动人、成功的小说。现从以上三个方面进行分析。
小说大量模仿《百年孤独》中的夸张、移觉和荒诞写法。例如：（1）、“她又睡了一觉，醒来时听到太阳正嘎嘎吱吱地响着，像一条老牛一样在爬着上坡路。”（2）、“他把照片扔进抽屉里，站起来，脑袋里像装了一窝蜜蜂，他看到桌子和椅子全飘起来，水泥地面上爬动着成群结队的蚂蚁，月牙湖畔响起湖水的喧哗声，不用望远镜他就看到湖边五颜六色地站满了人群，人们还在继续往那儿涌，还继续往人团上焊接人，一直焊接到很远的交通要道上。”这两段精彩的句子，我们读了之后很熟悉，在《百年孤独》中就能找到“母句”。比如小说中写到四年的雨季结束了，“一轮憨厚、鲜红、像红砖碎末般粗糙的太阳照亮了世界，这阳光几乎像流水一样清新。”还有写虫子啃蚀家俱的巨大轰鸣；写罢工工人聚集到广场上，被军警的机枪扫射：“他们被围困着，打着旋转，变成巨大的漩涡，并渐渐地向其中缩小，因为它的边缘正在有条不紊地被一圈一圈地剪裁着。”
在写作技巧上，《金发婴儿》也大量模仿了《百年孤独》中魔幻现实写法，比如写瞎眼老太婆在夜晚来临时，“看”到了“夜游神”：“夜游神应该是个邋邋遢遢的小伙子，面孔黑黝黝的，穿一袭玄色的长袍，头发梳成一百条小辫，两只眼睛散漫无神，左手提一把黑陶烧酒壶，壶里装着陈年老酒；右手搦一管大墨斗子笔，酒壶咂得‘吱吱’地响，墨汁甩得铺天盖地，如同黑色暴雨。醉三麻四、脚步踉跄的夜游神，就这么懈里咣当顽皮捣蛋整夜地悠荡着。”这个夜游神，很有可能出自《百年孤独》中阿玛兰塔临死前对死神的描写：“她是同死神一起在走廊里缝衣服时看到它的。她当场就认出来了，死神并没有任何令人毛骨悚然的地方，它是一位穿蓝色衣服的长发妇女，样子有点儿古气，同早先帮她们在厨房里干活的庇拉*特内拉的模样有点相像。”如果单从语言上来说，莫言的语言比马尔克斯更具体更生动更形象。这个细小的模仿，可见莫言作为一个有实力的作家对文字有着出色的驾驭和模仿能力，他敢于模仿更勇于超越，这是值得所有作家学习的。
另一个明显的模仿就是，在叙述故事时，《金发婴儿》也不止一次地运用了穿越时间的手法。（1）、“后来，当他坐在故乡的小河边，面对着缓缓逝去的流水冥思苦想的时候，他认为这一切都好像是命中注定，一切事情的发展，都按着早就设计好的程序。”（2）、“这一夜里，她听到的声音使她在以后的残年里经常像闪电般忆起，每每忆起这一夜里发生的事，她就感到炙人的火焰飞快地啮咬着她生命的蜡烛头。”这种在现在想到未来，又在未来回忆过去的方式，正是《百年孤独》最为骄傲的文学创造。莫言也成功地移植到了自己的小说中。说是天衣无缝可能有些夸张，但也算是恰到好处，和整部小说的叙事气氛十分谐调。
更高层次的模仿是，人物形象和性格的塑造。在《金发婴儿》中写到的那个老太太，像极了《百年孤独》中老年时期的乌苏拉。除了上面我提到的那个幻觉、耳昏眼瞎的特点之外，她像乌苏拉一样，年代颠倒地回忆过去：“她笑了一声，就咕咕噜噜地说起呓语来，若干年前的事情她还记得非常清楚，她说十八岁时被卖给一个五十多岁的布贩子，布贩子经常打她，折磨得她遍体伤痕。”这个层面的模仿是有些难度的，给我的评论也提出了挑战。怎么评论呢？如果光凭娴熟的语言技巧、丰富的想象是无法做到的，可能更需要生活阅历的积累和文化背景的烘托，这个能力需要十年磨一剑的岁月功夫，非常人所及。

介绍了名家，我觉得有必要给普通作者，或者说是“草根作家”留一个席位。不怕大家见笑，包括我的作品也曾经模仿过。我们知道，《百年孤独》有一个很鲜明的写作特色：那就是对预兆的描写。先说一位叫施伟的作者，他曾经在《福建文学》2010年第三期上发表过一部短篇《逃脱术》，写得很棒。印象最深的是，他在小说中写到作为魔术师的父亲，为了给违法拘留的儿子打官司，在县教育局长母亲的葬礼上表演魔术：他躺进一个箱子里， 一辆铲车从箱子上轧过去，人们当场看到箱子里鲜血迸溅而出。与此同时，不在现场的王向东、他的母亲和“我”的堂姐都有了感应。书中写道：“后来据王向东回忆，这个时候他在拘留所里也陡然心被什么扎了一下，我堂姐在家啃一只鸡翅，屁股下的凳子砰然塌裂，她摔了个仰八叉，他母亲正在写‘诗’，铅笔芯无故折断。”读到这里，眼前一亮，禁不住会心一笑，莫非是身无彩凤，心有灵犀；高山流水，情遇知音。真不知道施伟是何许人也，倘能相见，畅谈百年，也不枉此生孤独地行文了。

我也是先有模仿后写笔记的。在我写这篇笔记之前，曾经写过一部短篇《我的兄弟水牛》。
这篇小说写我小时候和爷爷在农村相依为命，家里养了一头水牛，这头水牛在76年9月份一位伟人逝世的追悼会上陪着人一起流眼泪，被年幼的我看到了，很受感动，从此知道了牛也是通人性的。几年后，分田到户，牛也分到了我家，村民劳动的积极性提高了，同时劳动强度也加大了，牛的体力活也随之多了起来。有一次牛得了病，被爷爷治好了。岁月蹉跎，我长大后到城里读书，爷爷和水牛也老了。小说写到结尾，有这么一段：“那天早上，家里就出现了异常。爷爷生前用过的一条棕绳牛鞭，变成一条铜花蛇从墙上溜下来，钻进床脚盘成一圈。母亲早上为爷爷煮的红糖拌稀饭放在灶台上，红糖粒忽然变成了蚂蚁四处乱爬。中午时分，爷爷果然咽了气。下午，冰棺抬进了家中，爷爷躺进了棺材里。我站在冰棺前，不知道是因为扑面的寒气凝固了我的眼泪，还是我本性冷漠而没有哭出来。我为自己感到羞耻。”
这只是很皮相的模仿，和莫言先生的大作《金发婴儿》极本不能相提并论。之所以引用过来，以示鼓励，只是希望这家伙在吃透《百年孤独》之后，跳出《百年孤独》的光环，创造出一个崭新的境界来。

3、
《百年孤独》对中国作家的影响，也许不仅仅是写作语言、写作技巧和写作风格上的提升，更是一种写作观念的革新，一种写作人格的净化。
我们知道，在现有体制下，除了极少数作家，如王朔、郑渊洁、韩寒等人之外，作家鲜有自己的独立写作人格。他们的生存状态在政治内外游移不定。大多数作家只是政治的附属品和传声筒。因为光靠稿费无法养活自己。他们有的被作协包养，有的被富婆包养，有的被某个文化宣传部门包养，有的甚至沦落到被街头讨饭的丐帮帮主包养。记得在一次文友聚会上，一位写诗的三流诗人边喝酒边哭穷，说他的一个诗人朋友，写的诗发表不了，发表的话还要自己掏钱，最后穷到街头摆摊卖菜。我当时说了一句十分不中听的话：“发表不了，说明他还写得不够好。”现在想起来，觉得自己的话说得太重了，打击了这位朋友的信心。同是文人，相轻何太急？文人相亲莫相轻。
其实，马尔克斯早年也有过一段穷困潦倒的时期。那时他是一家报社的记者，被派到欧洲工作。后来不知道是什么原因报社因触犯了当局被查封，他本人同时也失去了工作。回国之后，他的生活非常窘迫，穷到连房租都交不起的地步。为了创作《百年孤独》，他把自己关在家里长达一年半之久。稿子写完到邮局寄发时，因为超重付不起邮资，最后只寄出了后半部的部分章节。报社收到书稿之后欣喜若狂，认为这将是本世纪最伟大的小说。从此，《百年孤独》一炮打响，于1967年6月在阿根廷布宜诺斯艾利斯一家出版社正式出版，在全球以十八种文字发行，至今销量达到千万册以上，作者本人也于1982年获得诺贝尔文学奖。
在此，我们不能忽略一个最根本的事实，那就是《百年孤独》是用西班牙语写成的，而马尔克斯是哥伦比亚人。由此我们引申出一个话题：马尔克斯写作《百年孤独》的国家历史、文化背景和政治环境。作为一个中国作家，可以模仿他的小说技巧、小说特点和小说风格，但是他写出这部小说的文化背景、政治环境和国家历史我们从何模仿？哥伦比亚在16世纪沦为西班牙殖民地，直到1819年才独立。而西班牙一直是官方的正式用语。可是作为土著居民，印第安语应该是他们的母语。所以，马尔克斯从小就受到西方文化和印第安文化的双重熏陶。
引用一段话。他在1982年诺贝尔颁奖典礼致辞中说：“我敢说，今年值得瑞典学院注意的，正是拉美这种异乎寻常的现实，而不只是它的文学表现。这一现实不是写在纸上的，而是和我们的生活在一起，它每时每刻都决定着我们每天发生的不可胜数的死亡，为我们提供了一个永不干涸，充满灾难和美好事物的创作源泉。而属于这个源泉的我，这个流浪在外、怀念故乡的哥伦比亚人，不过是被机运指定的又一个数码。这个非凡的现实中的一切人，无论是诗人、乞丐、音乐家、战士，还是心术不正的人，都必须尽少地求助于想像，因为对我们来说，最大的挑战是缺乏为使我们的生活变得可信而必需的常规财富。朋友们，这就是我们的孤独症结之所在。”什么才是创作最根本的源泉？什么才是孤独的最根本的症结？当我们仔细读完了《百年孤独》，结合他的这番话，应该逐渐明白，上校为什么发动三十二次战争，香蕉工人为什么罢工了。哥伦比亚人民虽然脱离了西班牙殖民统治，但是长达三百年的殖民阴影一时还无法摆脱。特别是在文化心理上他们无法和西方国家产生认同，始终处在一种动荡不安的状况之下。特别是上个世纪六十年代，也就是《百年孤独》诞生时期，西方强权统治仍然对第三世界的人民实行残酷的剥削和压榨。而南美洲人民热情活泼、富于幻想、勇于抗争的天性，并没有被这些剥削和压榨吓倒，他们奋起反抗。这种反抗表现在文学界的说法就是“六十年代拉美文学爆炸。”而《百年孤独》就像是这场爆炸中引爆的一颗原子弹，震惊了世界文坛。
由此看来，马尔克斯是一个关心政治、又独立于政治之外的作家，是一个正视现实、又牢记传统的作家，是一个既有写作野心、又有写作良心的作家。归根到底，他是一个具有独立写作人格的作家。他还是一个深受第三世界国家（包括中国在内）所有读者爱戴、所有作家学习的好作家。

⑷ 黑马甲txt全集下载

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引子
“冻死迎风站，饿死不做贼！”
二十世纪最后那个秋天，在九河看守所的监室里，当王向东冲一个偷了他烟屁的家伙咆哮的瞬间，父亲的影子又在眼前晃过——父亲留给他很多“家训”，刚才那句就是记忆深刻的一条，还有一些，比如少壮不努力老大徒伤悲一类，似乎老套了些，王向东是很少引用的。
父亲并没有读过什么书，但父亲的爷爷是私塾先生，父亲说小时候还有幸翻过线装书呢，后来家道转折，渐至无产，到王向东这辈儿，读书人家的遗风可以说完全糟蹋掉了，而且大有愈演愈衰之势。
10年前父亲去世时，王向东也正在大墙里，儿子刚上幼儿园，现在，儿子已经高过他的鼻子尖儿，有一米七几的个子了，像他一样黑而健壮。在他被刑拘后，早已厌倦学业的儿子像脱了钩的鱼儿一般闯出了校门，说出五颜六色来也不回去了，估计这阵子正整天在街上晃荡吧，泡网吧或者挂小女，像出了笼子的雀儿，王向东身陷铁窗，已经控制不了外面的局势了。
想到儿子，王向东的心软了一下，……
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⑸ 黑白世界的无奈轮回：黑马甲(节选)txt全集下载

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王向东和他的伙伴们开始上学时正逢“文革”，除了一段懵懂的爱情，一些缭乱的回忆，他的少年时光只剩下动荡混乱的片段。在拨乱反正、改革开放的年代里，心思灵敏的王向东成了第一批个体户，发展成腰缠万贯的富翁。其间经历过的纷纭如一幕幕人生悲喜剧。每当命运出现启明星，可以向着美好的彼岸前进时，恶浪却把他打入低谷……每当想改恶从善的关头，他却被撒旦拽回原地。这一切是命运的捉弄，还是因为正义的缺位？
哥们儿，潇洒已婚男，世袭张姓，祖籍天津。出身乡野人，读的烂大学。虽逢盛世，命运乖张——教过书，打过工，经过商，坐过牢，历尽劫波江湖已远，现蜗居闹市一隅，半商半读，随心任性。经常想戒烟，偶尔买彩票，又喜聚嘨上九流、下三烂，诗书酒肉不拘一格，不论几度夕阳红，只说人生快意事。
引子
卷一 荒唐岁月 （1959-1978年）
[少年风流多惑乱，江湖烟雨两茫然。笑闹因逢笑闹世，颠倒缘行颠倒天。
做人最乐窝里斗，读书只识老三篇。总把意气做豪……
以上

⑹ 伏广晨的人物经历

1981年：3月4日上午10点生于内蒙古赤峰市一个普通的农民家庭，抓周得纸笔。其曾祖为宫廷龙凤画家伏琳（字怀瑾），祖父为当地望族伏和。
1982年：1岁，开始咿呀学语，蹒跚学步。抓周的时候抓住的是纸笔。找一个道士算命，得到四句诗：“此命生来不寻常，得享富贵是非常，高标名姓镌雁塔，一举成名天下扬”，父母非常高兴。
1983年：2岁，接触人生第一本绘画作品——西游记系列的连环画《仙桃种子》，爱不释手。
1984年：3岁，用铅笔照着报纸上的金丝猴图片画出平生第一个作品《金丝猴》。
1985年：4岁，照着被子上的《孔雀牡丹》临摹。同时临摹旧书刊报纸上的图案。并在曾祖父的指导下学习绘画，宫廷描金龙凤的画法。
1986年：5岁，第一次接触“驴皮影”，用剪刀把薄纸板、油毡纸等剪成大量皮影人物。
1987年：6岁，开始坚持每天背诵古诗词，背诵《三字经》、《百家姓》、《千字文》和《弟子规》，此后坚持到大学毕业，16年时间背诵古诗一万多首和几百首古代名篇，为自己积累了深厚的文化底蕴。
1988年：7岁，进入小学读书，接触评剧，在戏台下画戏剧人物绣像，塑造了四十多个人物形象。
1989年：8岁，用纸板设计制作京剧脸谱，用木头费料制作雕花木刀木剑。同年读小学一年级。
1990年：9岁，临摹了全班文具盒上的图案；在课桌上雕刻《小猫扑蝴蝶》。同年读小学二年级。
1991年：10岁，二年级参加四年级数学竞赛获松山区一等奖。后连续三次获得各级数学竞赛一等奖，同年获得郊区美术比赛一等奖。
1992年：11岁，阅读《西游记》、《封神演义》、《三国演义》、《岳飞传》等古典名著，并描人物绣像。同年为村中爱好刺绣大妈描绘大量刺绣样稿，包括《鸳鸯戏水》、《孔雀开屏》、《雄鸡》等。
1993年：12岁，进入初中读书。阅读金庸的小说系列《射雕英雄传》、《神雕侠侣》等，并开始创作长篇历史小说《三王墓》，年底开始创作长篇小说《血溅五台山》，自己为自己的作品做插图。
1994年：13岁，阅读《水浒传》和《红楼梦》，长篇武侠小说《血溅五台山》完成。
1995年：14岁，根据明代道人黄天子与其弟子吕状中的传奇故事，创作长篇小说《天河奇功》。
1996年：15岁，进入高中，任语文课代表、学习委员、团支部书记等。美术作品《桃花溪》获全校美术比赛一等奖。同年创作长篇武侠小说《翡翠玲珑杯》。被同学送绰号“小才子”。
1997年：16岁，组建“茝叶”诗社，创作诗集《阳光录》。美术长卷《长江万里图》获一等奖。同年创作散文集《夜半鲤鱼来上滩》，并创作短篇武侠小说《绝情谷》。
1998年：17岁，三月举行成人礼，请作家李智取字子卿。同年创作小品《连环骗》在全校公演。年底创作完成长篇小说《孽缘》。
1999年：18岁，在校广播站开设散文专栏“青春感悟”。作品《三友图》获一等奖，同年创作长篇历史小说《吴越英烈传》。
2000年：19岁，作品《笔友》获得《长江文艺》全国联赛“优秀奖”，同年创作自传体青春文学《苦涩的兄妹情》，并着手编著《世界100经典爱情故事》。
2001年：20岁，到重庆求学，将旅途见闻写成随笔集《渝行散记》。任校刊编辑，学生会宣传部长，学生会副部长，国画《松鹤图轴》获电力系统一等奖，水墨山水《洞庭春色》获得计算机系一等奖。发表短篇小说《盗书案》。被同学送绰号“小巴金”。
2002年：21岁，连环漫画《细菌兄弟历险记》获“关于非典漫画比赛”一等奖，短篇小说《会诊》获得“关于非典征文比赛”一等奖。整理爱情散文诗集《月姐儿》。
2003年：22岁，作品《雅室三绝》获“校园星”一等奖。 7 月于西南政法大学法律系毕业。
2004年：23岁，漫画《地球的变迁史》获一等奖， 7 月于重庆电力计算机系电子信息科学技术专业毕业。同年创作小说长篇小说《荒村》。
2005年：24岁，于西南师范大学中文系毕业，先到重庆电视台从事编辑策划工作，后到重庆神马卡通公司做文学编辑。创作《开心林》、《动物奥运》、《小朋友喜欢的三十六个科学家》、《小朋友喜欢的三十六个艺术家》、《小朋友喜欢的三十六个地方》、《小朋友喜欢的三十六个职业》，获得冰心文学奖和法兰克福文学奖。同年策划“科学童话”创作方向，并着力打造“三十六系列”丛书。被同事送绰号“活字典”。
2006年：25岁，在福建四方玻璃和广东介仁玻璃做艺术玻璃绘画工作，在新加坡艺通工作室从事新加坡汉语教育读本的编辑创作工作，年底在重庆开“创艺神雕”纹身连锁工作室。
2007年：26岁，在香港贝尔高林景观设计研究院给著名教授级景观设计专家刘持教授当助理。创作幽默历史小说集《麻辣三国》，同年创作《百龙诗》系列和《百花诗》系列，整理《百龙故事》。
2008年：27岁，在重庆用《百龙图》套画迎接北京奥运会，结识著名农民作家周汝国、重庆大学文学院院长杜承南教授、著名诗人和作家冉庄、著名陶瓷艺术家何跃、百岁老画仙晏济元等文化名人，并拜晏老为师。同年加入美术家协会，成为职业画家。同年创作长篇小说《草原飞鹰》和长篇纪实小说《刺青》。
2009年：28岁，编著《赤峰市辉煌六十年》丛书。7月在内蒙古赤峰展出《巨龙欢腾迎国庆》套画迎接建国60周年。同年开始创作世界上唯一一部以直销为题材的长篇小说《风起云涌》。三月结识诗人、作家、画家马永峰先生。四月结识书法家包富、画家何宝祥、画家苏才、作家毕世才、内蒙古玉石协会会长邹凤山。五月份结识赤峰五大才女之一的作家吴瑞斌。六月结识著名纪实文学作家和人文摄影家，中年艺术年鉴东北地区负责人王向东先生。同年结识中国诗酒协会副会长和秘书长，中国国粹协会会长，著名作家和诗人王振宇先生。吉尼斯世界纪录开创者，“绝笔飞书”创始人姜尚志题词：“文章千古事，福寿万年长”相赠。赤峰书法家阎古今题词：“春华秋实”相赠。北京书法家朱磊教授题词：“观海听涛”相赠。
2010年：29岁，国画作品《龙腾盛世》获新华保险司庆一等奖；《龙腾虎跃》获“龙腾桥北虎跃红山”二等奖。同年着手编订《世界一百个经典爱情故事》。结识北京翰墨名人书画院院长，国家书画院副院长，中国三大书法家之一的白续智老师。白老师亲笔题词：“中华第一龙”相赠。
2011年：30岁，被邀请到唐山千佛寺创作壁画，设计绘制出巨幅壁画《九龙献宝图》、《九凤朝阳图》、《燕山秀色图》、《西方接引图》、《唐太宗夜梦千佛图》、《福禄寿喜图》、《财禄神图》、《哼哈二将图》、《水火二星图》、《忠义千秋图》、《饮中八仙图》、《八仙过海图》、《十二生肖图》等。7月1日展出24米巨作《百凤朝阳图》迎接建党90周年和辛亥革命100周年，作品被历史博物馆收藏，唐山著名书法家孟庆江题词：“铁肩担道义，妙手著文章”相赠，唐山丰润书法家于大有题词：“欲穷千里目，更上一层楼”相赠。十月设计出版《龙年挂历》，同月开始启动“龙年画龙”活动。年底结识前苏联首脑赫鲁晓夫的翻译著名诗人予舒。
2012年：设计绘制1000多米长的《秦始皇求仙图》、1000多米长的《唐太宗点将图》、《薛仁贵跨海征东图》、《凌烟阁诸将封侯图》、500米长的《二十四孝图》、《地狱变相图》、《瑶池会仙图》。同年，中国国画院副院长彭汉昌亲笔题词：“华夏第一龙”相赠。
2013年：7月在国际飞行那达慕现场举办个人画展《龙飞那达慕，盛世谱华章》。8月国际会展中心成功举办个人画展《神州龙魂舞，翰墨中华情》庆祝红山文化节。9月，百幅龙图迎接赤峰市建市三十周年。同年世界艺术名人，硬笔书法协会名誉会长王繁昌老人亲笔题词：“中国第一龙”。11月，创作《五十六神龙图》，中国榜书第一人高山得林先生亲笔题词：“神州第一龙”。年底创作《龙凤欢腾迎全运》准备迎接来年的内蒙古第十三届全运会。同年，创作《365个传说赤峰卷》，并开始创作长篇神话小说三部曲：《万仙图》、《封神记》、《玉狐媚》。
2014年：开始创作《百龙敬宝图》，预计用三年半时间完成，准备为迎接建国七十周年献礼。

⑺ 红楼梦中太虚幻境有哪些部门,它,大观园与贾府三者的隐喻关系

好 事 终

画梁春尽落香尘。擅风情，秉月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆从敬。，家事消亡首罪宁。宿孽总因情

【鉴赏】

这首曲是唱秦可卿的。
《好事终》，指秦可卿与贾珍乱伦的丑事告一段落，曲名含着明显的讽刺意味。
从曲子开头几句看，作者似乎是把贾家败落的责任归到秦可卿身上。其实细看书中情节，不过是通过秦可卿把宁府贾珍、贾蓉、贾敬等人牵出来，进行暴露和鞭苔。秦可卿的堕落是主动还是被迫，不得而知，但无论从哪个角度说，贾珍都是主要责任者。秦可卿出身并不高贵，是其父秦业丛“养生堂”抱养的孤儿。贾珍这个无耻的酒色之徒垂涎其美，不顾伦理关系，勾引她堕落，导致她自杀，应该是合理的推测。由此再进一步，作者以为贾珍的堕落，责任又在其父贾敬。这个贾敬一心想当神仙，整年烧丹炼汞，“只在都中城外和道士们胡羼”，完全放弃了家业和对子孙的教育。于是贾珍、贾蓉父子“只一味高乐不了，把宁国府翻了过来”，也没人敢来管他们。子孙不肖，后继无人，不败何待?

1香菱 首句“根并荷花一茎香”写的是莲根荷花同长在一根茎上，一样芳香。荷花也称莲花，这里暗示香菱原名英莲。
“自从两地生孤木”的“两地 生孤木”寓一个“桂”字，点 出夏金桂的名字。
最后一句“致使香魂返故乡”指的是死亡，暗示香菱被夏金桂虐待致死。香菱由地主阶级出身的小姐而终于 落入四大家族的罗网，这种遭遇深刻反映了在封建社会的斗争中，中、小地主必然破败的命运，也抨击血淋淋的妻妾制度的残酷，从而揭示封建“末世”女子的悲惨命运。

2王熙凤 凡鸟从末世来"指的是凤姐这么一个能干的女强人生于末世的不幸，"凡鸟"是繁体里的"凤"字，也就暗指王熙凤。从凤字拆出来得"凡鸟"二字比喻庸才，借用吕安对喜的典故，点出"凤"，自然是种讥讽。画里的雌凤所靠着的冰山，指的就是将融化的贾府所象征的靠山。"一从二令三人木"指的是丈夫贾链对凤姐的态度变化。新婚后先"从"，对她百依百顺，样样都听她的；"二令"解为"冷"，指的是丈夫对她的渐渐冷淡与开始对她发号施令；"三人木"以"拆字法"是指她最后被休弃的命运。"哭向金陵事更哀"就是她被休弃后哭着回娘家的悲哀的写照。在当时封建的社会中，被休弃是非常悲惨的。

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