小说女主角绿汀

❶ 贺绿汀写《清流》这首歌的创作背景

《清流》是贺绿汀“触景自勉“的小品，”词中有画，画中有歌”，向来同黄自的<踏雪寻梅>一起，一”老”一”少”(指歌中的主角)为高品位文艺晚会上的保留节目。

❷ 贺绿汀的个人经历以及代表作是怎样的

(1903～1999)作曲家、音乐教育家。湖南邵阳人。曾在长沙岳云学校艺术专科学习音乐。大革命期间参加湖南农民运动和广州起义。1931年入上海国立音专随黄自学理论、作曲，选修钢琴。1934年所作钢琴曲《牧童短笛》和《摇篮曲》在俄国钢琴家、作曲家齐尔品举办的“征求中国风味的钢琴曲”评选中分获头奖和名誉二等奖。同年入电影界，参加歌曲作者协会，为左翼进步电影《风云儿女》、《十字街头》、《马路天使》等配乐，其中《春天里》、《天涯歌女》等插曲在当时广为流传。抗战时期参加上海救亡演剧一队，后至重庆从事音乐工作，此时创作的《游击队歌》、《垦春泥》、《嘉陵江上》等歌曲都产生了广泛的影响。1943年赴延安，筹建了中央管弦乐队。解放战争期间又创作了管弦乐小品《森吉德马》、《晚会》及合唱、秧歌剧等作品。中华人民共和国成立后任上海音乐学院院长和中国音协副主席，继续致力于音乐教育事业，培养了大批音乐人才。在创作上也有各类声乐作品和电影音乐问世，并出版了《贺绿汀音乐论文选集》。

❸ 2014年最新完结都市小说

《易嫁》峦

救了容允桢是李若芸，嫁给容允桢的却是栾欢！
结婚三周年纪念日，栾欢听回到容允桢和答李若芸说：小美人鱼，那个时候你为什么要逃跑呢？
结婚三周年零一天，李若芸和栾欢说：欢，把他还给我吧，你也知道从一开始他就不属于你！
结婚三周年零一月，李若芸和栾欢说：栾欢，你不应该对一个结婚三年一直都没有碰过你的男人抱有任何的幻想。

至此，栾欢知道，她和容允桢完了！

《彼爱无岸》不经语

❹ 贺绿汀创作风格

个人觉得贺绿汀是了不起的音乐家哪~~ 创作的不同风格的歌曲都很优秀这是我以前做关于他的文章时查的资料,也是选自好多地方,当时没有查网络,
忽忽,希望可以帮到^-^

举例说明
1.对中国电影音乐的贡献
贺绿汀的作品艺术结构严谨、音乐发展富于逻辑性。
贺绿汀在近代电影音乐创作中有重要的历史地位。他的电影歌曲体裁多样、旋律优美、有着鲜明的艺术个性。他对电影歌曲的创造不仅丰富了电影的艺术表现力，而且促进了以电影歌曲为主的电影音乐艺术的发展、促进了歌曲创作。
在贺绿汀的音乐生涯中，在上个世纪30年代为当时的进步电影创作歌曲是其音乐创作中最突出、最有影响力的方面之一。
从20世纪30年代起，我国的电影事业进入了有声电影时期，当时的电影音乐基本上是以歌曲形式出现的，如聂耳、冼星海、任光、吕骥等作曲家都曾为进步电影创作过优秀的歌曲。在1934年一1937年间，贺绿汀以满腔热情投身于抗日救亡的革命洪流中，积极从事进步电影的配乐工作，与当时的左翼电影导演密切合作，先后为《乡愁》、《十字街头》、《马路天使》、《古塔奇案》、《都市风光》、《船家女》、《胜利进行曲》、《青年中国》、《春到人间》、《荒村夜笛》、《夜曲》等20余部电影创作了歌曲。其中在当时产生较大影响的有《四季歌》、《天涯歌女》、《西湖春晓》、《春天里》、《秋水伊人》、《神女》、《新中国》、《为祖国战争》等。
《四季歌》和《天涯歌女》是左翼导演袁穆之的电影《马路天使》的两首插曲。贺绿汀采用两首苏州民歌《哭七七》和《知心客》作为音乐素材，进行改编和配器。《天涯歌女》的曲调采用了流行在苏南城镇的民间音乐“剪靛花调”，旋律清新、细致，润腔细巧，音高装饰较多，极富江南风格特点。这两首插曲由当时被誉为“金嗓子”的明星周璇来演唱，在风格上朴素、自然，不矫揉造作，影片一经上映，即刻在社会上得到肯定并迅速流传开来，至今为人们传唱不已。
《西湖春晓》是沈西苓编导的左翼电影《船家女》的插曲。贺绿汀写于1934年，影片描写了旧中国杭州西湖一位摇船女受黑暗势力凌辱的悲剧故事。全曲以6/8拍摇晃的节奏型贯穿，借用威尼斯船歌体点明影片所处的典型环境。第一段采用了女高音独唱的形式，这种单线条的声线描绘了西湖“淡淡青烟漫山腰”的典雅风姿；第二段作者采用了四部混声合唱的形式，和声上运用了开放性大三级处理等手法，着意体现柳浪闻莺声、西湖苏醒的生动气韵；第三段是全曲的对比段，旋律时而下行迂回展开，时而又上行大跳，合唱织体改换对位化和声进行，以交错的多声韵律美，来渲染“青山绿水”的画意；第四、第五段音调倒装再现第一、二段，构思上微妙地将钢琴替代人声、补充“船在画里摇”的美学情趣。全曲意境深邃，章法严谨，技法洗炼，音乐抒情而又具有婉约、沉郁的气质。
在30年代的进步电影中，电影歌曲除了创作者，还有根据电影艺术表现需要而从现有歌曲中选配者。这种选歌以配合画面、故事的形式，成为电影歌曲的一种独特的创作。它的着眼点不在音乐的新创造，而在于音乐与电影的关系上。选配作为一种电影歌曲重要的创作方式，造就了不少适于电影的好歌。

其中贺绿汀创作《游击队歌》就被选为电影《青年中国》的插曲。
1937年抗日战争爆发后，贺绿汀随上海文化界救亡演剧队到群众中宣传抗战，《游击队歌》是1937年底他随演剧队到达山西临汾后创作的。全曲贯穿着富有弹性和活力的小军鼓节奏型，通过活泼而雄壮的曲调，表现了游击战士乐观的情绪和必胜的信念，塑造了在艰苦斗争环境中充满革命乐观主义精神的游击队员的形象。贺绿汀采用群众化的语言和通俗化的形式，大胆吸收外国革命歌曲的表现因素(如弱起的小军鼓节奏，大调式七声音阶旋律，离调的手法等)，谱成了一首结构短小、形象生动的作品，它既有广泛的群众性，又有高度的艺术性。这首歌曲被选作为电影歌曲，也使电影的艺术表现力更丰富多彩，同时它也藉电影这一传播媒介更加广泛地流传开来。
贺绿汀在短短几年间的电影音乐创作，成功地运用了几乎所有的歌曲形式。音乐风格既有抒情委婉者，也有昂扬、激越者；既有中国民间音乐风格，也有吸收外国歌曲，尤其是外国革命歌曲风格者。为适应电影广阔的题材、多样的人物，贺绿汀创造了许多为人民所喜闻乐见的音乐作品。
贺绿汀在近代电影音乐创作中有重要的历史地位。他的电影歌曲体裁多样、旋律优美、有着鲜明的艺术个性。他对电影歌曲的创造不仅丰富了电影的艺术表现力，而且促进了以电影歌曲为主的电影音乐艺术的发展、促进了歌曲创作。对抗日救亡歌咏的大规模发展、对社会音乐生活都产生了至为重要的影响。从上世纪30年代起，电影歌曲在音乐家的努力和大众的关切之下，凭借电影这一有力的大众传播媒介及其自身的艺术特点和魅力，成为近代一个新的、重要的声乐类别。它的出现和迅速发展，同样是近代中国新音乐文化走向成熟的显著标志。贺绿汀电影歌曲大量地被广为传唱，成为近代深受欢迎的电影音乐珍品。他是近代有较多电影歌曲流传的作曲家之一，是我国电影音乐文化中的宝贵财富。

2.民族化风格.
民族化是音乐创作的灵魂。世界上任何一个民族，都有自己的思想观念、生活习惯，都有自己的文化传统。音乐，是民族文化的重要组成部分，也有着自己发展的轨迹和特点。关于音乐民族化的问题，贺绿汀在理论方面曾有不少论述。他曾说过：“作为中国人，不提倡中国的民族音乐是不行的。”[1]“摆在我们面前的严重任务是要继承我们祖先几千年遗留下来的巨大而复杂的民族音乐遗产，要加以整理发展，创造出无愧于伟大的中国人民的新的中国民族音乐文化。”[2]他还说：“音乐要有民族风格。”“民族色彩愈浓厚的音乐，愈有生气，愈为全世界其他任何国家民族所欢迎。”“世界上自从有了民族，就存在民族文化互相交流。交流不但不会消灭民族音乐，反而会促进民族音乐的发展。”[3]他进而呼吁：“创造出无愧于伟大 的中国人民的新的中国民族音乐文化。”[4]关于音乐创作如何民族化的问题，他曾专门谈到了他创作器乐作品的体会：“我们的器乐作品应当具有强烈的民族特点，特别要表现在曲调写作上。”他还曾给一位业余作者写信说：“写歌曲要向民歌学习，不但学习它的语言、风格，还要学习它的乐曲结构。”

3.在创作实践中，贺绿汀的“化”，也有几种类型，也是在不断发展前进的。据我掌握的有限素材和粗浅分析，贺绿汀运用民族音乐进行创作主要有以下三种类型：1、改编民歌。如《四季歌》、《天涯歌女》、《东方红》等，虽说是改编，但已对原始素材作了革命性的加工；2、运用特定的民歌进行创作，如合唱《垦春泥》，管弦乐《森吉德马》等，这些作品与民间音乐素材有着格调上、气韵上的神似；3、运用民族音乐素材进行“化合”式的创作。这在贺绿汀作品中是数量最大的，尤以钢琴曲《牧童短笛》、合唱曲《游击队歌》、独唱《嘉陵江上》为典范。确实，他创作的大量作品，虽然看得出来是采撷了民族民间音乐元素，而且借鉴了西洋音乐的形式、技法，但又找不到具体借鉴哪一首民歌、哪一种形式的痕迹。从这一点来说，贺绿汀堪称一位创造中国风格现代音乐的大师。

忽忽,希望可以帮到^-^

❺ 贺绿汀简介

贺绿汀，(1903-1999) 湖南邵阳市邵东县人。主要音乐作品有《天涯歌女》、《四季歌》、《游击队之歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》等，管弦乐《森吉德玛》、《晚会》等。先后为电影《船家女》、《都市风光》、《十字街头》、《马路天使》和话剧《复活》、《武则天》等二十多部影剧配乐，创作了《摇船歌》、《背纤歌》、《春天里》、《怨别离》等脍炙人口的歌曲。
抗战期间，他参加了上海文化界抗日救亡演剧队，奔赴各地宣传抗日，并创作了不朽歌曲《游击队歌》，以及《全面抗战》、《弟兄们拉起手来》、《上战场》、《保家乡》等鼓舞人们斗志的抗战歌曲。1943年，贺绿汀到达延安，在鲁艺教书。《前进，人民的解放军》、《新中国的青年》、《新民主进行曲》等，是他解放战争期间创作的歌曲，风靡一时。

❻ 谁知道贺绿汀的代表作品

贺绿汀
（1）名家简介：
贺绿汀 （1903－1997） 湖南邵阳县人。我国著名作曲家、音乐家。曾经师从著名音乐家黄自学习理论作曲，师从查哈罗夫、阿克萨可夫学习钢琴。他创作的作品体裁多样，在我国有重大影响。半个世纪以来，他共创作了3部大合唱，24首合唱曲，近百首歌曲， 6首钢琴曲，6首管弦乐曲，10多部电影音乐，还出版有《贺绿汀音乐论文选集》。贺绿汀又是一位音乐教育家和音乐活动家，他为我国音乐教育事业作出了重大贡献。
（2）代表作品：
他的歌曲《游击队歌》、《垦春泥》、《嘉陵江上》，在抗日战争期间流传海内外，至今仍是音乐会和歌咏活动中的必唱曲目。 他的器乐作品以钢琴独奏《牧童短笛》、《摇篮曲》，管弦乐曲《森吉德玛》、《晚会》最为著名。其中《牧童短笛》在1934年亚历山大·齐尔吕举办的"征办中国风味的钢琴曲"活动中获第一名。他的电影配乐在30年代曾名声大作，他配乐的电影有《风云儿女》、《十字街头》、《马路天使》等。影片中的插曲《春天里》、《四季歌》、《天涯歌女》等久唱不衰。还创作了《游击队歌》、《垦春泥》、《嘉陵江上》等风格清新的歌曲。
《牧童短笛》是贺绿汀在1934年他作的，之所以名为《牧童短笛》源自我国童谣"小牧童，骑牛背，短笛无腔信口吹"。 具有鲜明音乐形象和浓郁江南风情。全曲为ABA再现三段体。A段幽悠潇洒，两支结合在一起的复调旋律，犹如两位牧童在骑牛温游，信口对吹，无拘无束。B段活泼欢愉，A段复调定法改变为和声音型伴奏的主调音乐。至今仍是我国的外来乐器（如钢琴、小提琴等）教学中的保留教材。

❼ 贺绿汀介绍

贺绿汀是我国著名的作曲家、音乐家。在近80年的音乐生涯中，他把自己的音乐活动与人民的革命斗争紧密地结合在一起，创作了很多不朽的音乐作品，在我国产生重大影响。他共创作了3部大合唱，24首合唱曲， 200多首歌曲，6首钢琴曲，7首管弦乐曲，25部电影音乐及140余篇论文、译作等，还出版有《贺绿汀音乐论文选集》等 。他的歌曲《游击队歌》、《垦春泥》、《嘉陵江上》，在抗日战争期间流传至海内外，至今仍是音乐会和歌咏活动中的传唱不衰的曲目 。他的器乐作品以钢琴独奏《牧童短笛》、《摇篮曲》，管弦乐曲《森吉德玛》、《晚会》最为著名。他的创作，构思严谨周密，结构完整紧凑，手法简洁洗练，感情真挚自然，有鲜明的时代特点和浓厚的生活气息。尤其是歌曲创作，其亲切上口的旋律与鲜明的时代感使他成为人们永远不会忘记的一位优秀的人民音乐家。

贺渌汀，原名贺安卿，又名贺抱真 、贺揩等。1903年出生于湖南邵阳东乡。1923年春入长沙岳云学校艺术专科学习音乐 、绘画 。并与同好组织国乐研究会、国乐团，开始了早期的音乐活动。1927年参加了广州起义 。后随起义部队到海丰，在澎湃领导的东江特委会宣传部工作，创作了《暴动歌》。1931年入上海国立音乐专科学校从黄自学习理论作曲。1934年，以《 牧童短笛》、《摇篮曲》获俄罗斯作曲家兼钢琴家齐尔品举办的“征求中国风格钢琴曲”比赛一等奖和名誉二等奖，从此为乐坛瞩目 。同年应明星影片公司之聘，进入电影界 。此后，他一面在音专继续学习，一面以电影音乐工作为中心，为左翼进步影片《船家女》、《乡愁》、《都市风光》、《压岁钱》、《十字街头》、《马路天使》以及话剧《复活》、《武则天》等配乐，创作了《摇船歌》、 《春天里》、《秋 水伊人》、《怨离别》等电影、话剧插曲，以及《心头恨》、《谁说我们年纪小》、《清流》等歌曲。这一时期的电影歌曲创作显示了贺绿汀在旋律创作上的天赋以及他良好的学院派作曲基础。如电影《马路天使》主题歌《天涯歌女》，采用了江苏民歌的因素，听起来委婉清丽，既有淡淡的忧愁，又恰到好处地表现了少女的纯情。《春天里》的旋律非常简洁，节奏明快，情趣盎然，形象地刻画了一个失业青年的乐观精神。《秋水伊人》的旋律则优美典雅，具有浓烈的都市气息和抒情性，是当时风靡上海的“流行歌曲”。这些作品反映出贺绿汀在作曲方面的突出才华。

1937年“八一三”前后，贺绿汀赴内地宣传抗日。1938年入武汉中国电影制片厂，后随厂迁重庆。在重庆育才学校任教员期间他创作了《全面抗战》、《弟兄们拉起手来》，《游击队歌》、《干一场》等，特别是作为演剧一队献给八路军全体将士的《游击队歌》，在敌后根据地和大后方得到广泛流传。从武汉到重庆以后的两年间，他的创作又取得新的进展，并趋于多样化。除为影片《中华儿女》、《胜利进行曲》、《青年中国》等配乐外，还创作了气势磅礴的合唱《胜利进行曲》（之二），格调清新、富于泥土气息的无伴奏合唱《垦春泥》，戏剧性的朗诵调《嘉陵江上》，民谣风的抒情曲《阿侬曲》以及笛子独奏曲《幽思》，管弦乐《晚会》等。这一时期的歌曲创作在题材上更加贴近时代的脚步，反映了作者当时的革命热情与强烈的使命感，也使他成为左翼文化阵营中最具代表性的音乐家。如著名的《嘉陵江上》，曲作者运用了西洋歌剧宣叙调与咏叹调的写法，并结合中国语言的特点，寄托了对失去的家乡---东北三省的怀念，表达了坚决打回老家去的抗日决心。

1941年皖南事变后，贺绿汀前往华东抗日根据地，先后在鲁迅艺术学院华中分部、新四军鲁艺文工团工作。1943年夏抵延安后在鲁迅艺术学院任教，随后又负责筹建中央管弦乐团及华北文工团等。在新四军和初到延安的近三年中，他把音乐活动的重点放在培训音乐干部方面。到联政宣传队后，他的创作以解放区军民的生活和斗争、新型的官兵关系为主要内容，追求音乐的通俗性和对歌舞剧形式的探索，以及用专业手法对传统民歌进行改编，构成了他在这个阶段的创作特色。《前进，人民的解放军》、《露营歌》等战士歌曲，以及管弦乐《森吉德玛》都曾受到战士和群众的欢迎。

中华人民共和国成立后，贺绿汀一直任上海音乐学院院长，并且先后被选为中国音乐家协会副主席、上海分会主席等。为办好音乐院校、培养新型的专业人才，他倾注了大量心血。在繁重的行政工作与社会活动之余，他仍坚持音乐创作。从1949年起，他参加了歌剧《长征》的创作，并作有大合唱《十三陵水库》、无伴奏合唱《我们心上开了一朵玫瑰花》、独唱《牧歌》、民歌编曲《绣出山河一片春》、电影歌曲《不渡黄河誓不休》，群众歌曲《英雄的五月》等。1999年4月27日二十时十五分，著名音乐家贺绿汀在上海逝世，享年九十六岁。他给中国留下了宝贵的精神财富，他的作品将永远传唱在中华大地。

❽ 关于贺绿汀的小故事

贺绿汀 （1903－1997） 湖南邵阳县人。1923年入长沙岳云学校艺术专修科，随陈啸空等学习音乐。大革命期间曾参加湖南农民运动、广州起义。
1928年创作的《暴动歌》曾在海陆丰一带流传。1931年入上海国立音专，从著名音乐家黄自学习理论作曲，从查哈罗夫、阿克萨可夫学习钢琴。1934年所作钢琴曲《牧童短笛》和《摇篮曲》在亚历山大·齐尔品举办的“征求中国风味的钢琴曲”评选中获第一奖。此后进入电影界，参加歌曲作者协会，为左翼进步影片《风云儿女》、《十字街头》、《马路天使》等写音乐，其中《春天里》、《天涯歌女》等插曲广为传唱。“八·一三”事件后，参加上海救亡演剧一队，后到重庆，任教于育才学校音乐组。这时创作了《游击队歌》、《垦春泥》、《嘉陵江上》等风格清新的歌曲。1941年去新四军，1943年到延安，创建了中央管弦乐队。解放战争期间，继续教学和创作。合唱《新世界的前奏》，秧歌剧《刘德顺归队》，管弦乐小品《森吉德玛》、《晚会》等都是这一时期的产物。解放后，贺绿汀任上海音乐学院院长和中国音协副主席，主要从事培养人才，但仍坚持创作，写有大量声乐作品和电影音乐。
半个世纪以来，贺绿汀共创作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首钢琴曲、六首管弦乐曲、十多部电影音乐以及一些秧歌剧音乐和器乐独奏曲，并著有《贺绿汀音乐论文选集》。

❾ 贺绿汀的主要贡献

从20世纪30年代起，中国的电影事业进入了有声电影时期，当时的电影音乐基本上是以歌曲形式出现的，如聂耳、冼星海、任光、吕骥等作曲家都曾为进步电影创作过优秀的歌曲。
在1934年一1937年间，贺绿汀以满腔热情投身于抗日救亡的革命洪流中，积极从事进步电影的配乐工作，与当时的左翼电影导演密切合作，先后为《乡愁》、《十字街头》、《马路天使》、《古塔奇案》、《都市风光》、《船家女》、《胜利进行曲》、《青年中国》、《春到人间》、《荒村夜笛》、《夜曲》等20余部电影创作了歌曲。其中在当时产生较大影响的有《四季歌》、《天涯歌女》、《西湖春晓》、《春天里》、《秋水伊人》、《神女》、《新中国》、《为祖国战争》等。《四季歌》和《天涯歌女》是左翼导演袁穆之的电影《马路天使》的两首插曲。贺绿汀采用两首苏州民歌《哭七七》和《知心客》作为音乐素材，进行改编和配器。《天涯歌女》的曲调采用了流行在苏南城镇的民间音乐“剪靛花调”，旋律清新、细致，润腔细巧，音高装饰较多，极富江南风格特点。这两首插曲由当时被誉为“金嗓子”的明星周璇来演唱，在风格上朴素、自然，不矫揉造作，影片一经上映，即刻在社会上得到肯定并迅速流传开来，至今为人们传唱不已。《西湖春晓》是沈西苓编导的左翼电影《船家女》的插曲。贺绿汀写于1934年，影片描写了旧中国杭州西湖一位摇船女受黑暗势力凌辱的悲剧故事。全曲以6/8拍摇晃的节奏型贯穿，借用威尼斯船歌体点明影片所处的典型环境。第一段采用了女高音独唱的形式，这种单线条的声线描绘了西湖“淡淡青烟漫山腰”的典雅风姿；第二段作者采用了四部混声合唱的形式，和声上运用了开放性大三级处理等手法，着意体现柳浪闻莺声、西湖苏醒的生动气韵；第三段是全曲的对比段，旋律时而下行迂回展开，时而又上行大跳，合唱织体改换对位化和声进行，以交错的多声韵律美，来渲染“青山绿水”的画意；第四、第五段音调倒装再现第一、二段，构思上微妙地将钢琴替代人声、补充“船在画里摇”的美学情趣。全曲意境深邃，章法严谨，技法洗炼，音乐抒情而又具有婉约、沉郁的气质。在30年代的进步电影中，电影歌曲除了创作者，还有根据电影艺术表现需要而从现有歌曲中选配者。这种选歌以配合画面、故事的形式，成为电影歌曲的一种独特的创作。它的着眼点不在音乐的新创造，而在于音乐与电影的关系上。选配作为一种电影歌曲重要的创作方式，造就了不少适于电影的好歌。其中贺绿汀创作《游击队歌》就被选为电影《青年中国》的插曲。1937年抗日战争爆发后，贺绿汀随上海文化界救亡演剧队到群众中宣传抗战，《游击队歌》是1937年底他随演剧队到达山西临汾后创作的。全曲贯穿着富有弹性和活力的小军鼓节奏型，通过活泼而雄壮的曲调，表现了游击战士乐观的情绪和必胜的信念，塑造了在艰苦斗争环境中充满革命乐观主义精神的游击队员的形象。贺绿汀采用群众化的语言和通俗化的形式，大胆吸收外国革命歌曲的表现因素(如弱起的小军鼓节奏，大调式七声音阶旋律，离调的手法等)，谱成了一首结构短小、形象生动的作品，它既有广泛的群众性，又有高度的艺术性。这首歌曲被选作为电影歌曲，也使电影的艺术表现力更丰富多彩，同时它也藉电影这一传播媒介更加广泛地流传开来。贺绿汀在短短几年间的电影音乐创作，成功地运用了几乎所有的歌曲形式。音乐风格既有抒情委婉者，也有昂扬、激越者；既有中国民间音乐风格，也有吸收外国歌曲，尤其是外国革命歌曲风格者。为适应电影广阔的题材、多样的人物，贺绿汀创造了许多为人民所喜闻乐见的音乐作品。对抗日救亡歌咏的大规模发展、对社会音乐生活都产生了至为重要的影响。从上世纪30年代起，电影歌曲在音乐家的努力和大众的关切之下，凭借电影这一有力的大众传播媒介及其自身的艺术特点和魅力，成为近代一个新的、重要的声乐类别。它的出现和迅速发展，同样是近代中国新音乐文化走向成熟的显著标志。贺绿汀电影歌曲大量地被广为传唱，成为近代深受欢迎的电影音乐珍品。他是近代有较多电影歌曲流传的作曲家之一，是中国电影音乐文化中的宝贵财富。 l939年深秋的一个星期天。北碚朝阳镇码头停靠着一只木船。随着船老板声声叮嘱，木船像离弦之箭，驶向江心。人民音乐家贺绿汀走出船舱，伫立船头，好像在沉思什么。这时，有一位学生激动地连声喊道：“贺老师，贺老师!听说你最近又写了一首新歌《嘉陵江上》，贺老师请唱给我们听听，好吗？”
贺绿汀应大家的要求，怀着激情唱道：“那一天，敌人打到我的村庄，我便失去了田舍。家人和牛羊，如今我徘徊在嘉陵江上，我仿佛闻到了泥土的芳香……”悲壮的歌声在峡谷中回响……就在此刻，船老板高声招呼：“各位，船马上要过堆金石，也就是飞揽子，是磁器口江段最险的地点。如果船出事，你们不要惊慌，要互相照应……”说时迟，那时快，不知不觉木船已靠近堆金石了。只见茫茫江水，汹涌澎湃，忽然，只听众人一阵惊叫，全船人都被抛入江中……就在这万分危难之时，贺绿汀抓住船上一根木板。他听到了那位学生在呼救，眼见那位学生被浊浪越冲越远，他奋力向那位学生游过去，抓住他的肩膀，一步步向江岸靠拢，溺水学生得救了!船上那些客人也被船老板及邻近船工一一救起。
在向友人述说遇险和脱险经过时，贺绿汀庆幸的是救了自己同船的学生，遗憾的是他多年心血编写的教材，被恶浪吞没了。 2009年中宣部中央文明办公布了一百首爱国歌曲名单，《游击队歌》就是其中之一，词曲作者是著名音乐家、革命家贺绿汀。
1986年1月23日，在国务院副总理王震将军亲自安排下，83岁的贺绿汀和夫人姜瑞芝来到粤西垦区创作、疗养，就住在湖光岩畔的粤西农垦干部疗养院。
春节期间，贺绿汀同志应邀参加了湛江市文艺工作者联欢会，当贺老夫妇步入会场时，歌声、掌声响成一片，与会者高唱起《游击队歌》欢迎贺绿汀同志。
我们都是神枪手，每一颗子弹消灭一个敌人。我们都是飞行军，哪怕那山高水又深……
《游击队歌》激昂、流畅的旋律在会场回荡着。看得出，贺绿汀同志亦十分激动，与大家亲切招呼、交谈，融入了节日喜庆的气氛之中。
贺绿汀同志1903年出生于湖南邵阳，20岁就参加了中国共产党，北伐战争后期从事组织宣传工作，大革命失败后相继参加广州起义和海陆丰起义。七七事变后参加上海救亡演剧队，1941年到苏北参加新四军鲁艺工作团，1943年到延安，先后任中央管弦乐团团长、华北文工团团长。建国后，任上海音乐学院院长、中国音协副主席。
作为一位老革命家、老音乐家，贺绿汀同志一生留下很多光辉的作品，包括《游击队歌》、《牧童短笛》、《春节序曲》、《垦春坭》、《嘉陵江》……1928年，他创作的《暴动歌》就在海陆丰一带流传。后来，贺老为影片《风云儿女》、《十字街头》、《马路天使》等作曲，其中《天涯歌女》、《春天里》等经过周璇等演唱后，在群众中广为流传，家喻户晓，成为一代名曲。
1943年，王震将军率领359旅在陕北开垦穷山秃岭，把荒草遍地、恶兽成群的南泥湾变成了庄稼遍地、牛羊成群的“塞外江南”。这时，贺绿汀同志献上了他创作的《南泥湾》，用歌声赞美了英雄的359旅光辉历程的同时，也与王震将军结下了亲密的战斗友谊。
我们从读小学开始，就会咏唱《游击队歌》，可以说是在贺绿汀创作的歌曲声中成长的，很早以来，贺绿汀就是我们心中崇敬的老前辈之一。
想不到在改革开放以后，能够在湛江隆重地接待贺绿汀同志，亲切地聆听他的教诲，觉得非常幸福！这时的贺老，经历了同“四人帮”的顽强斗争，虽然已是耄耋之年，仍然非常坚强，非常乐观。在王震将军亲切关怀下，在粤西垦区安详、愉快地创作和休息。他一次次地来到王震将军重点扶持的湖光农场，听取场长王金昌等详细介绍当年王震将军指挥繁育热带橡胶林，并多次调运北京鸭、荷兰奶牛、辛地红种牛、巴克夏和约克种猪等，支持湖光农场建起各项良种基地，对亲密战友王震将军为此洒下的心血和汗水，表示无比的赞赏和崇敬。他还经常地到周边的前进农场等处参观访问，详细了解社会主义经济、文化建设的情况，他不止一次地勉励广大农垦干部、员工说，王震将军指引的道路和规划是正确的，要坚定不移地走下去。
1986年3月，湛江市举办职工业余文艺会演，贺老亲自到场观看，不断提出具体、中肯的意见，并语重心长地勉励工人同志们用文艺形式，为改革开放、建设中国特色的社会主义奋力拼搏。
贺老在湛江期间，我奉命协助有关单位照顾好他的生活和健康情况，曾多次到他的住地看望这位老一辈的革命家，每次都感到十分亲切，十分愉快。
家乡广西的同志知道贺绿汀同志来到南方的消息以后，通过我联系，邀请贺老到南宁、桂林、北海等地作客，1986年5月7日，北海市按广西壮族自治区党委指示，派出有关负责同志到两广边界的山口镇迎候。
这一天早餐后我们送别贺老夫妇，依依不舍地看着他的专车离去。意想不到的是过了中午，北海市的同志来电话说仍未接到贺老。当时的通讯工具还很落后，无法与他的陪送人员联系上，直到下午仍未有消息。
我当时十分焦急，便直接到市公安局找到局长，说明情况，请求协助查清贺老一行的去向。市公安局十分重视，局长立即下令沿线公安部门查找，傍晚才接到市公安局告知，贺老在赴广西途中应邀参观了沿线的一些农场，对当地的果林、胶林、蔗林等很感兴趣，有些舍不得离开，热情好客的红江农场的主人们便把他们留下，准备在那里过夜，第二天才去广西。听到这一讯息以后，紧揪着的心，终于放了下来！

❿ 贺绿汀的作品

第一卷
齐唱 对唱

1 暴动歌(齐唱)……………………………………自作词
2 摇船歌(对唱 电影(船家女)插曲)……………沈西苓、贺绿汀词
3 新中华进行曲(齐唱 电影<生死同心)主题歌)………………贺绿汀词 江定仙曲
4 “三·一八”纪念歌(齐唱)…………………………施 谊词
5 哈哈哈(对唱 电影《社会之花》插曲)…………………佚 名词
6 抗战进行曲(齐唱)…………………………柳 倩
7 老百姓打东洋(齐唱)………………………塞 克词
8 自卫军歌(齐唱)……………………………欧阳山尊词
9 送棉衣(齐唱) …………………………桂涛声原词 贺绿汀改词
10 练壮丁(齐唱) …………………………自作词
11 再上战场(齐唱) ………………………颜一烟词
12 空军进行曲(齐唱) ……………………锡 金词
13 送出征将士(齐唱) ……………………塞 克词
14 打日本(齐唱)……………………………自作词
15 义卖歌(齐唱) …………………………自作词
16 上战场(齐唱) …………………………自作词
17 上前线(齐唱) …………………………唐绍化词
18 铁路工人歌(齐唱)…………………………………佚 名词
19 台湾义勇军(齐唱) ………………………………佚 名词
20 为自由和平而战(齐唱 同名话剧主题) ………王为一词
21 飞将颂(齐唱 话剧《保卫领空》主题歌) ……董每戡词
22 送志愿军(齐唱) …………………………………陶行知词
23 空军参谋学校校歌(齐唱) ………………………佚 名词
24 悼战友歌(齐唱 话剧《敢死队》插曲) ………章 泯词
25 出征(齐唱) ………………………………………朱 楔词
26 凯旋(齐唱)………………………………………李大寰、燕 南词
27 出钱劳军歌(齐唱) ………………………………郭沫若词
28 战以止战，兵以弭兵(齐唱)………………………郭沫若词
29 神鹰剧团团歌(齐唱) ……………………………简 朴词
30 打棒头(齐唱) ………………………………贺绿汀词 陈 明曲
31 追悼蒲风同志(齐唱) ……………………………自作词
32 选种歌(齐唱)………………………………………自作词
33 换工铲地(齐唱)……………………………………荒 草词
34 官兵团结一条心(齐唱) …………………………荒 草词
35 八路军的铁骑兵(齐唱)……………………………荒 草词
36 骑兵歌(齐唱)……………………………………贾 克、高 阳词
37 扫除法西斯(歌舞表演唱) ……………………荒 草词
38 前进!人民的解放军(齐唱) ……………………丁 洪词
39 学文化歌(齐唱) …………………………………荒 草词
40 争取和平，实现民主(齐唱)………………欧阳山尊词
41 练兵歌(齐唱) ……………………………荒 草词
42 夜半磨刀杀敌人(齐唱) …………………荒 草词
43 露营歌(齐唱) ……………………………李兆麟词
44 弟兄们快过来(齐唱) ……………………自作词
45 太阳谣(齐唱) ……………………………金紫光词
46 新民主进行曲(齐唱) ……………………自作词
47 “五·一”纪念歌(齐唱) ………………李伯钊、贺绿汀填词编曲
48 人民志愿军之歌(齐唱) …………………欧阳山尊词
49 中苏友好万万年(齐唱) …………………柯 蓝词
50 增产节约靠大家(齐唱) …………………群 艺词
51 工农兵歌唱“七·一”(齐唱)……………郭沫若词
52 歌唱宪法(齐唱) …………………………自作词
53 劳动花开朵朵红(齐唱) …………………吴 强词
54 丰收——陕北民歌联唱(对唱) …………安 波词
55 打柳林(齐唱 电影《宋景诗》插曲) …陈白尘词
56 歌唱勤劳的姑娘(独唱与齐唱) …………金 近词
57 号声震四方(齐唱) ………………………任加禾词
58 六万万人民怒火冲天(齐唱) …………那 沙词
59 青年突击队之歌(齐唱) ………………宁 宇词
60 祖国赞(齐唱) …………………………皮作玖词
61 英雄的五月(齐唱) ……………………皮作玖词 孙亦林配伴奏
62 上海工人之歌(齐唱)…………毛炳甫、仇学宝、树德规、毕华珠词
63 共产党是指路人(齐唱) ………………黄定国词
64 党和人民骨肉亲(齐唱) ………………张志民词
65 战士的爱(齐唱) ………………………阎 肃词
66 近战夜战威力大(齐唱) ………………石 祥、刘、薇词
67 毛主席叫咱扛起枪(齐唱) ……………皮作玖词
68 满江红·和郭沫若同志(齐唱)…………毛泽东词
69 想起了毛主席(齐唱) …………………自作词
70 南昌起义歌(齐唱) ……………………骆 文词
71 振兴中华(齐唱) ………………………自作词
72 前进吧!青年一代(齐唱) ……………萧 华词
73 粤垦学院之歌(齐唱) …………………佚 名词
74 新中国的希望(齐唱) …………………………………自作词
75 植物生理研究所之歌(齐唱) …………………………殷宏章等词
76 我是中国人(齐唱 电视纪录片《陶行知》主题歌) ……陶行知词
77 滴自己的汗(齐唱 电视纪录片《陶行知》插曲) ………陶行知词
78 人生为一大事来(齐唱 电视纪录片《陶行知》插曲) …陶行知词
79 我们从这里启航[邵阳市立中学校歌](齐唱) …………刘岱岳词
80 天山中学之歌(齐唱) ……………………佚 名词
独 唱
81 忆秦娥·箫声咽……………………………[唐]李 白词
82 归国谣·江水碧……………………………[南唐]冯延巳词
83 离思·夜啼乌………………………………[元]张可久词
84 怀古·笙歌梦断蒺藜沙 …………………[元]张可久、乔 吉词
85 乡愁(电影《乡愁》主题歌) ……………高季琳词
86 恋歌(话剧《三个叛逆的女性》插曲) …郭沫若词
87 雷峰塔影(电影《长恨歌》插曲) ………徐志摩诗
88 菩萨蛮·平林漠漠烟如织…………………[唐]李 白词
89 神女(电影《船家女》插曲) ……………自作词
90 俎上太牢(话剧《武则天》插曲) ………王季愚词
91 静夜思·床前明月光………………………[唐]李 白诗
92 怨离别[之——](话剧《复活》插曲) …田 汉词
93 怨离别[之一](话剧《复活》插曲) ……田 汉词
94 囚徒之歌(话剧《复活》插曲) …………田 汉词
95 背纤歌…………………………………陈子展词
96 心头恨…………………………………塞 克词
97 新年歌(电影《压岁钱》插曲) …………… 自作词 沙汉昆配伴奏
98 这儿有(电影《压岁钱》插曲) ………………施 谊词
99 春天里(电影《十字街头》插曲) ……………关 露原词 贺绿汀改作[附乐队伴奏谱]
100 四季歌(电影《马路天使》插曲) ……………田 汉词
101 天涯歌女(电影《马路天使》插曲) …………田 汉词
102 秋水伊人——思母(电影《古塔奇案》插曲) ……………自作词
103 可爱的家乡(话剧《弟兄们拉起手来》插曲) ……………王震之词
104 日本的兄弟哟 ……………………自编词
105 阿侬曲[仿绥远民歌] ……………自作词
106 嘉陵江上 …………………………端木蕻良词
107 浮图关听雨 ………………………华文宪词
108 慰问信飞满天 ……………………柯 蓝词
109 牧歌…………………………………杨 威词
110 快乐的百灵鸟 ……………………金 波原词 贺绿汀改作
111 绣出河山一片春 ……………黄 虹配词
112 党的恩情长 ………………………黄 虹配词
113 卜算子·咏梅………………………毛泽东词
114 菩萨蛮·纪念周总理逝世一周年 ………………芦 芒、里 民词
115 韶山银河 ……………………………汪道哉词
116 蝶恋花·答李淑一……………………毛泽东词
合唱 重唱 轮唱
117 渔父·西塞山前白鹭飞(无伴奏合唱)………………[唐]张志和词
118 孤儿(领唱、伴唱)……………………自作词
119 西湖春晓(混声四部合唱 电影《船家女》插曲) ………贺培真词
120 摇船歌(无伴奏合唱 电影《船家女》插曲)……沈西苓、贺绿汀词
121 热血忠魂歌(混声四部合唱 同名电影主题歌) ………… 自作词
122 工人之歌(混声四部合唱 电影《清明时节》插曲) …欧阳予倩词
123 湖上之歌(二重唱) ……………………自作词
124 桃源春梦(领唱、合唱 同名电影主题歌)………………杨小仲词
125 囚徒的呐喊(三部轮唱) …………………………………许幸之词
126 狂欢之夜(同名电影插曲) …………………………… 自作词
127 春到人间(同名电影主题歌) ……………………………孙 瑜词
128 为祖国战争(混声四部合唱 电影《春到人间》插曲)……孙 瑜原词 贺绿汀重作
129 新的生命(三部合唱 电影《压岁钱》插曲) ……………施 谊词
130 全面抗战(混声四部合唱) …………………………塞 克词
131 弟兄们，拉起手来(混声四部合唱 同名话剧主题歌)……王震之词
132 抗敌先锋队(混声四部合唱) ………………塞 克词
133 谁敢夺我一寸土(二部合唱) ………………塞 克词
134 游击队歌 (混声四部合唱) …………………自作词
135 炮兵歌(混声四部合唱) ……………………自作词
136 上战场(混声四部合唱) ……………………自作词
137 保家乡(二重唱) …………………………自作词 沙汉昆配伴奏
138 胜利进行曲[之一)(混声四部合唱 话剧《台儿庄》插曲)………锡 金词
139 募寒衣(独唱、合唱)………………………自作词 沙汉昆配伴奏
140 还我河山(男声合唱) ………………………朱 楔词
141 中华儿女(二部合唱 同名电影主题歌)……沈西苓原词 贺绿汀改作
142 慰劳受伤将士(二部合唱) …………………自作词
143 胜利进行曲[之二](混声四部合唱 同名电影主题歌)……田 汉词
144 垦春泥(无伴奏合唱 电影《胜利进行曲》主题歌)………田 汉词
145 东方红(混声四部合唱)………李有源、李增正原词 贺敬之编词
146 哀悼伟大的战士——为黑山殉难的王若飞等13位同志而作(混声四部合唱)………洪 禹、亚 凡等词 葛顺中配伴奏
147 新中国的青年(混声四部合唱) ……………朱子奇词
148 我们是爱好和平的人民(混声四部合唱 《抗美援朝大活报》主题歌)…………屈 楚词
149 人民的领袖万万岁(混声四部合唱) ………郭沫若编词150 节日的队伍(混声四部合唱) ………………安 娥词
151 中印友好歌(混声四部合唱) ………………自 作词
152 我的心上开了一朵玫瑰花(无伴奏合唱) ………………皮作玖词
153 不渡黄河誓不休(独唱、男声合唱 电影《宋景诗》插曲)…………孙 瑜词
154 新安江之夜(混声四部合唱) …………………俞 慎词
155 清平乐·六盘山(无伴奏合唱)…………………毛泽东词
156 中朝人民好比亲兄弟(混声四部合唱) …………魏传统词
157 鹰啊，飞向远方(混声四部合唱)……………………闻 捷词
158 亚非拉美人民进行曲(混声四部合唱) ……………芦 芒词
159 红色堡垒之歌(二部合唱)………………………赵宗恒、周 枫词
160 歌唱伟大的党(混声四部合唱) ……………………老 舍词
161 大雁大雁我问你(领唱、合唱 话剧<曙光)插曲……白 桦词
162 军旗颂(男声合唱) …………………………芦 芒词
163 振兴中华(合唱) ………………………自作词
164 大哉陶子(无伴奏合唱 电视纪录片《陶行知》插曲)……郭沫若词
儿童歌曲
165 孤儿(电影《乡愁》插曲) ……………自作词
166 禁止吐痰歌………………………………自作词
167 吃糖果 …………………………………自作词
168 清流………………………………………自作词
169 纺织娘 …………………………………自作词
170 亲爱歌 …………………………………自作词
171 谁说我的年纪小…………………………应 恺词
172 压岁钱歌(同名电影插曲)………………佚 名词
173 我们不流眼泪……………………………王云阶词
174 儿童节歌(歌曲联唱)……………………陶行知词
175 我们是抗战的孩子………………………吴新稼词
176 无情的江永——悼念我们的雷大哥……自作词
177 家…………………………………………吴新稼词
178 张伯伯，李伯伯…………………………自作词
179 我的爸爸 ………………………………自作词
180 民族小英雄 ……………………………自作词
181 于脑相长歌 ……………………………陶行知词
182 满天星………………………………范 政词
183 我是小铁匠 ………………………应志华词
184 大家夸我小英雄 …………………于 之词
185 星星 ………………………………立 里词
186 我的上窗口…………………………秋 生、镒 康词 晚会
原名《闹新年》，是贺绿汀在1934年创作的一首钢琴曲，1940年改编为管弦乐曲，并通过电台对苏联播出，深获好评。1943年作者在延安对乐曲作了修改。1949年作者把自己的六首作品编成一部管弦乐组曲，《晚会》为其中一首。乐曲如标题所示，描绘了人们欢天喜地举行晚会庆祝胜利的情景。全曲共分为六段，后三段是前三段的反复。在第三段中，作者巧妙地运用了中国民间锣鼓的节奏，使欢乐的情绪达到高潮。
嘉陵江上
作于1939年，原为贺绿汀为作家端木蕻良的抒情诗《嘉陵江上》谱写的一首女中音独唱。歌曲以第一人称写成，表现抗日战争时期一个东北难民在四川嘉陵江边流浪的心境。全曲共分两段，第一段是主人公对往事的追忆，由于日本帝国主义的入侵，使她失去了田舍、家人和牛羊，被迫由东北流浪到嘉陵江边，不再有欢笑和梦想。第二段的情绪由沉痛转为激昂，表达了主人公决心冒着敌人的枪弹和刺刀打回老家收复失地的决心。
摇篮曲
作于1934年，原为钢琴独奏曲。乐曲采用三段体结构。第一段以优美动听、真挚纯朴的曲调，描绘母亲在婴儿的摇篮边，轻轻地吟唱摇篮曲，轻拍着心爱的孩子入睡的情景，给你以温暖之感。第二段仿佛描写母亲因为想到孩子未来的生活情景而心潮澎湃、激动的心情。表现了母爱的伟大！第三段是第一段的再现，把婴儿平静地进入梦乡的意境描绘得十分形象。获得二等奖。后来作者曾把它改编为大提琴独奏曲。
游击队歌
游击队歌作于1937年。当时，贺绿汀随上海文化界救亡演剧队从事巡回抗日宣传工作，1937年底到达山西临汾，在八路军办事处创作了这首献给八路军全体将士的歌曲。歌曲在八路军总部高级将领会议的一次晚上上首演，随即迅速流传到全国各地。这首进行曲风格的歌曲音乐形象鲜明生动，曲调生动流畅，歌词通俗易懂，表现了游击队战士在艰苦的斗争环境中依然保持昂扬的斗志和必胜的信念，问世近半个世纪以来，历久不衰，始终深受国内外群众的喜爱。
四季歌
原为影片《马路天使》的插曲。1937年由贺绿汀根据苏南民歌改编。影片中由著名影星“金嗓子”周璇演唱。影片上映后，此曲便不胫而走，迅速流传开来。歌曲的旋律婉转秀丽，富于江南韵味，但这秀丽的旋律却包蕴了一个严酷的主题。歌曲以四季景物的变化，含蓄的反衬一个少女的不幸遭遇。由于日本帝国主义的侵略，少女被迫从北方流浪到南方，故乡、父母和正在前方同侵略军作战的情郎，时时引起少女的伤感和无限的思念。
牧童短笛
作于1934年，原为钢琴独奏曲。乐曲采用三段体结构。第一段犹如一幅淡淡的水墨画，一个牧童骑在牛背上悠闲地吹着笛子，在田野里漫游，天真无邪的神情令人喜爱。可是说这是作者童年生活的自我写照。中段是传统的民间舞蹈，用欢快的节奏和旋律写成。第三段是第一段的再现。这首乐曲具有浓郁的民族风味，是中国近代钢琴音乐的一个创造性的典范。当年正在上海国立音专求学的贺绿汀以此曲参加俄国作曲家亚历山大·齐尔品举办的“征求中国风味的钢琴曲”比赛，获得一等奖。此后齐尔品把这首钢琴曲带到欧洲演奏并在日本出版。 作品：《牧童短笛》
创作背景
当贺绿汀考入国立音专时，他还是一个在上海求学的穷学生。当时他住在一家缝纫店的主楼，夏天热得要命，但是贺绿汀没有被这困难吓倒，他一边学习，一边创作，同时还不断地注视着音乐界的动态。虽然贺绿汀随时有辍学的危险，甚至这样差条件的房子，也都会有交不出房租的可能，就在这危难之际，有一天，他在学校的栏刊上看到了一则“征集中国风格钢琴曲”活动，是俄国作曲家兼钢琴家齐尔品在上海举办的。如果谁获优胜将能得到免费出国求学资格，并获奖金100元，而且作品的姓名必须严密封锁，任何人都不能“走后门”。得到这一消息后，贺绿汀非常兴奋。从此，他整天就泡在那间酷热小屋里开始了他的创作，夜以继日的创作，使他忘了一切苦楚。有的朋友问他“你这样认真地投入这次比赛，难道那幸福之光环真的能射到你身上？”贺绿汀非常自信的说：“我欣赏这次比赛的规则，它对任何人来说都有获奖的机会，因此，我必须认真地对待这次比赛”。由于天气太热，他又住在楼的顶层，白天无法工作，只好利用夜间及黎明前的那一段时间进行创作。同时为了有更多的机会获奖，他一连写了三首钢琴曲（即《牧童短笛》、《摇篮曲》和《往日思》），作品写好后他非常郑重的寄了出去，然后就期待着这次比赛的结果。
作品结构
《牧童短笛》分三段， 第一段的主题轻快活泼，像牧童天真的笛声，回响在翠绿的田野上；第二段用民间的舞曲处理，与牧童的笛声形成鲜明的对比，让人仿佛听见了放牛娃们欢乐的笑声；第三段是笛声的 “再现”，与第一段形成呼应。这种典型的欧洲的曲式结构借鉴，生动自然，毫无雕琢之感。与 “笛声”相应的另一 声部有机地处理，是欧洲 “复调技法”在中国作品中最成功的范例 。
作品意义
钢琴作品，无论从音调，从多声部的处理，还是从音乐的内涵，都最能代表中国的风格，也成了钢琴这件 洋乐器 开始有了中国作品的标志。 驰名世界的中国优秀钢琴作品之一。1934年，欧洲著名作曲家，钢琴家亚历山大·齐尔品来中国征集中国风味的钢琴作品时，曾举办了中国钢琴作品比赛，当时正在上海国立音专求学的贺绿汀以《牧童短笛》应征，荣获头奖。此后齐尔品把这首钢琴曲带到欧洲亲自演奏，并在日本出版。从此，这首钢琴曲闻名国内外，成为各国钢琴家们的常备曲目之一。这首钢琴小品以清新，流畅的线条，呼应，对答式的二声部复调旋律，成功地模仿出了中国民间乐器——笛子的特色，从而向听众展示了一幅传统的中国水墨画，仿佛使人们看到了江南水乡一个骑在牛背上的牧童，正在悠然自得地吹着牧笛。作者贺绿汀曾经说：“我所写的《牧童短笛》，有人说是这个民歌或那个民歌，其实什么都不是，但它是地地道道的中国民间风格……由于你知道的民歌太多了，流露出来的自然就有民间风格。”