主人公在小说中的作用

① 小说中主人公的作用

使事件有一个承载的主体，

② 主人公和主角有什么区别从动漫、影剧、小说等方面来说

对，主人公就是：［1］ 主人公（通常被误认为是主角）是小说、戏剧、影视作品和ACG作品中故事的第一主要角色，相对于主角（戏份第二重要），还有配角（次要角色）、路人甲和反派等。 在小说中，主人公可分为男主人公和女主人公；在电影及相关奖项中，主人公则被分为男主角和女主角。
［2］对主人(与“客人”相对)的尊称。《汉书·戾太子据传》：“主人公遂格鬭死。” 唐 韩愈 《咏同侯十一》诗：“更烦将喜事，来报主人公。” 元 邓学可 《端正好·乐道》套曲：“主人公能得几遍价来往追游。”
［3］主人。 柳青 《创业史》第一部第二二章：“谁用工资也换不来他们给自己做活的这种主人公态度。”参见“ 主人 ”。
而主角是不同的：即主要角色。指影片中的主人公。一部影片中一般只有一个主角。如有男女两个主人公，习惯上称男主角、女主角。
主人公是影片主题思想的重要体现者，始终处于矛盾冲突的主体地位，所以主角的戏往往最为吃重。
有时也有同时出现多个主角的情况，这样情况下通常按照出场顺序或以戏份的微弱差距依次为第一主角，第二主角以此类推。也有的影片没有主角。
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③ 小说中的我有什么作用

小说中的“我”主要有以下6种作用：小说的线索、推动小说故事情节的发展、有利于凸显小说主人公的形象、有利于凸显小说的主题、有利于体现作者的创作意图、有利于增强小说故事的真实性。

1.小说的线索。“我”作为小说的线索，有一个基本的特征，这就是贯穿小说故事情节的始终，将小说故事情节的各个环节有机地串联起来，从而使其成为一个有机的整体。比如鲁迅的短篇小说《祝福》中的“我”就是这样的一个形象。小说所写的祥林嫂的故事均是通过“我”的见闻来完成的。小说这样结构全篇，不仅显得真实，更显得深刻。

5.有利于体现作者的创作意图。通过小说中“我”来体现作者的创作意图，是短篇小说或微型小说常用的一种写作技巧。在这个方面，鲁迅先生的《狂人日记》可谓是一个典型。小说通过“我”这一形象，深刻地揭示了封建礼教的“吃人”本质，表现了作者对以封建礼教为主体内涵的中国封建文化的反抗；也表现了作者深刻的忏悔意识。同时，作者还以彻底的“革命民主主义”的立场对中国文化的基本内涵进行了深刻的反思，对中国甚至是人类的前途表达了深广的忧愤。由此可见，“我”这一形象在体现作者的创作意图上不可替代性。

6.有利于增强小说故事的真实性。我们知道，小说中的故事情节和小说中的人物形象不完全是生活中的真人真事。小说中的故事情节和人物形象是作家在提炼生活的基础上，经过艰苦的艺术构思创造出来的带有虚幻色彩的故事和形象。这是小说中的人物形象和故事情节的最基本的特征。虽然如此，但是，当作家以第一人称“我”的视角来讲述故事的时候，来刻画人物形象的时候，读者又觉得它就是我们正在生活的这个现实的最真实的反映。这其中的原因何在呢？就在于作家使用了第一称“我”的视角来讲故事、来塑造人物。这是“我”这一形象在小说中的又一个不容忽视的重要作用。

小说是文学作品中人们最喜欢阅读的文学样式之一，而且这种阅读几乎不受年龄的限制。据笔者的观察，凡是粗通文墨的人基本上都喜欢读小说，因此，从这个角度来看，笔者这篇短文所讨论的这个问题就不无普遍意义。但愿拙文能对喜欢阅读小说的各位起到指点门径作用。

④ 人物形象的重要性！

1、侧面衬托，个性鲜明。  

侧面衬托，就是通过对其他人物、事件的叙述和描写，来衬托主要人物。在一部小说中或是一部戏剧中主人公或主角就是红花,次要人物和配角就是绿叶,这是一种衬托的手法。通过次要人物的活动来衬托主人公的活动和形象,从而达到塑造人物形象的效果。

也就是说,次要人物可以将原本单调的故事情节衬托得活灵活现,凸现人物品质,表达思想感情,使主要人物更加鲜明清晰。

2、牵线搭桥,推动情节。  

在一些小说中,人物的一举一动、一笑一颦,往往从次要人物的眼睛里看出来;对人物的感受、评论,往往从次要人物的嘴里说出来。通过次要人物的见闻,把故事相关的情节自然地融合在一起,推动情节发展。他们的出现主要担当特定的角色,完成一定的叙事功用。

3、渲染气氛,奠定基调。  

很多小说会出现群众场面,这些场面中的群众,大多是不重要的次要人物。正是这些次要人物的出现为主要人物的活动提供了具体环境,起到了渲染气氛、奠定感情色彩基调的作用。

4、升华主题,画龙点睛。  

小说中的次要人物不只和主要人物息息相关，也和作品的主题思想血肉相连。也就是说,次要人物的设置是为塑造主要人物服务的,更是为揭示小说主题服务的。小说对次要人物的刻画貌似平淡轻松,实则蕴含着厚重的力量,既增添了小说的艺术感染力,又起到深化主题、画龙点睛的作用。

5、反映社会生活的样式

人物形象居于中心地位,作品中当然也要写景状物讲述故事,但都离不开形象的塑造,并且都是为了刻画生动鲜明的人物形象而服务的。所以,在小说作品中,作者反应一定的社会生活、表达独特的思想,主要是通过塑形象来完成的。

⑤ 小说中人物的作用

1．肖像描写。肖像描写是指用精确、生动、形象的语言描绘人物外形各个方面的特点，成功的肖像描写不仅能够使人物凸现在读者眼前，而且可以表现人物的身份、地位、经历、遭遇，从而揭示人物的性格特征。如鲁迅的小说《故乡》中二十年后的闰土肖像描写：“先前的紫色的圆脸，已经变得灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，……他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着;......那手也不是我记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”这里的肖像描写使读者感受到旧中国广大农民所经受的饥荒、苛税、兵、匪、官、绅的种种重压，感受到他们身心所忍受的无限的痛苦与摧残。 2．行动描写和语言描写。行动描写与语言描写是通过对人物的动作和对话的具体来表现人物的精神面貌，思想感情和性格特征的描写方式。动作描写给读者鲜明的视觉印象使人物形象具体、可感知、生动化；语言描写则易表现行动所不易显示的细微情感、态度等。总而言之，行动和语言两种形式密切配合，相得益彰。如《孔乙己》通过个性化的语言描写，揭示孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格。课文多次描写他满口“之乎者也”，反映他受封建教育毒害之深。孔乙己用“四书”“五经”中的所谓“圣言”为自己辩解，连偷书也说成“窃书不能算偷”。这些性格化的语言极能表现人物鲜明的个性。如《鲁提辖拳打镇关西》一文里，店小二阻拦鲁达时，是这样描写鲁达的：“鲁达大怒，揸开五指，去那小二脸上只一拳，打得那店小二口中吐水，再一拳，打落两个当门牙齿。”一个“揸”字，把人物怒不可遏，义愤填膺的形象刻画得微妙微肖，充分表现了鲁达爱打抱不平、济危扶贫的性格特征。 3．心理描写。小说家在刻画人物的时候，用心理描写来揭示人物在特定环境中的内心活动的。人物的语言和动作其实是内心世界的反映和外露，要准确而深刻地刻画人物，塑造形象就要把人物的外部形态与内心世界有机地统一起来。例如《最后一课》写小弗郎士上习字课时 ,“屋顶上鸽子咕咕咕地低声叫着，我心理想：‘他们该不会强迫这些鸽子也用德国话唱歌 ?’”这就很符合小孩子的心理特点 ,只有小孩子才能在侵略者强迫他们放弃学习祖国语言的权利时 ,由鸽子叫联想到侵略者的罪恶 ,从而表达了孩子们对侵略者的强烈憎恶和对祖国的无比热爱之情。 4．细节描写。细节描写是指人物、环境、物件等方面所作的具体而细致的描写，其特征是细微之处见精神。如《变色龙》中脱大衣穿大衣的细节描写，就暗示人物具有变色龙的特色，揭示了人物见风使舵，欺下媚上的典型性格；外表的变化同卑鄙的心理相映称。足见作者匠心独运

⑥ 人物在小说中的作用

主要人物：

1、侧面衬托，个性鲜明。

2、牵线搭桥，推动情节。

3、渲染气氛，奠定基调。

4、升华主题，画龙点睛。

次要人物：

1、次要人物可以是线索或情节的关联人物，有的自身有鲜明的性格特点。

2、推动情节。次要人物担当特定角色，完成叙事功能，常起到线索作用。

3、侧面衬托。凸显主要人物的品质，使主要人物更加鲜明清晰。

4、渲染气氛，奠定基调。多是群体人物。

5、揭示主题。

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

⑦ 小说中人物形象的作用

泛泛的说，我觉得就是支撑故事情节，并通过塑造典型人物形象，揭示小说主旨

⑧ 主要人物形象在小说中的作用

主人公是一篇小说的中心,整本书都是围绕其展开,带动剧情的发展,是一本书的灵魂所在.

⑨ 小说中人物描写的作用

小说中人物描写的作用：使人物形象更加真实、生动、丰满，增强故事带给读版者的真实感、代入权感。

在一些小说中，人物的一举一动、一笑一颦，往往从次要人物的眼睛里看出来;对人物的感受、评论，往往从次要人物的嘴里说出来。通过次要人物的见闻，把故事相关的情节自然地融合在一起，推动情节发展。他们的出现主要担当特定的角色，完成一定的叙事功用。

很多小说会出现群众场面，这些场面中的群众，大多是不重要的次要人物。正是这些次要人物的出现为主要人物的活动提供了具体环境，起到了渲染气氛、奠定感情色彩基调的作用。

(9)主人公在小说中的作用扩展阅读：

小说作为四大文学体裁之一，其创作中的环境描写主要分为社会环境和自然环境。不同的环境描绘对人物形象的塑造有着不同的作用。很多小说中对社会环境以及自然环境的描绘都让人印象深刻。

举个例子来说，严歌苓的小说《陆犯焉识》中对于社会环境的描绘就让人印象深刻，小说的整体环境是处于上个世纪50年代和70年代，主人公在不同年代的心理变化就通过这样一个大环境来表现。

如果没有当时的一个大环境的描绘，对大环境里的所有具体的事与物的描绘，就不能从侧面很好的衬托表现出主人公的人生遭遇及其人生价值观的转变。

⑩ 小说主要人物与次要人物的作用

小说中次要人物的作用

侧面衬托，个性鲜明
侧面衬托，就是通过对其他人物内、事件的叙述和描写容，来衬托主要人物。恩格斯曾倡导“把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明”。

牵线搭桥，推动情节。
在一些小说中，人物的一举一动、一笑一颦，往往从次要人物的眼睛里看出来，对人物的感受、评论，往往从次要人物的嘴里说出来，通过次要人物的见闻，把故事相关的情节自然地融合在一起，推动情节发展---他们的出现主要担当特定的角色，完成一定的叙事功用。

渲染气氛，奠定基调。
很多小说会出现群众场面，这些场面中的群众，大多是不重要的次要人物。正是这些次要人物的出现为主要人物的活动提供了具体环境，起到了渲染气氛、奠定感情色彩基调的作用。

升华主题，画龙点睛。
小说中的次要人物不只和主要人物息息相关，也和作品的主题思想血肉相连。也就是说，次要人物的设置是为塑造主要人物服务的，更是为揭示小说主题服务的。小说对次要人物的刻画貌似平淡轻松，实则蕴含着厚重的力量，既增添了小说的艺术感染力，又起到深化主题、画龙点睛的作用。